由戲劇東城發起，奧哲維文化承辦的東城區戲劇普及系列活動之高畫質舞臺影像交流活動再啟。本期帶來的是目前正在全國院線上映的《波提切利，佛羅倫薩和美第奇家族》。
這部藝術紀錄片在拍攝手法上帶有很強的現場感，和“新現場”系列的舞臺高畫質影像有異曲同工之妙：它不僅透過動態復原的形式，於電影銀幕中呈現文藝復興時期藝術巨匠的畫作細節，纖毫畢現、真切靈動；並且對於當時的歷史背景、社會面貌都有著詳盡的介紹和搬演，讓觀眾能在欣賞畫作的同時，體會到文藝復興的火把是如何在佛羅倫薩的史冊上燃燒，藝術巨匠波提切利的人生際遇又是如何投射出一個時代的興衰起伏。
在當天的導賞活動中，中央美術學院西方美術史方法論專業的高萌萌博士也充分肯定了影片切入的文化史角度。除了電影中已經提到的《寶座上的聖母子及聖人》和《三博士朝聖》這兩張，畫家將贊助人美第奇家族的成員和其他佛羅倫薩名流——科西莫、皮耶羅、喬瓦尼和朱利亞諾等全部安排到宗教畫畫面中，高萌萌博士還提到了影片中的《維納斯與戰神》，其實也是洛倫佐在弟弟死後讓波提切利創作的一副委約作品，閉目休憩的戰神是朱利亞諾的形象，而維納斯則是他的情人形象。
正如片中所說，波提切利一生的跌宕起伏與美第奇家族的興衰有著莫大的關係，他繪製了大量贊助人的委約作品，觀者也彷彿能透過畫作，親眼見證活靈活現的人物和他所處的時代。而波提切利死後寂寂無名多年，直至19世紀末被前拉斐爾派重新發現，也是伴隨著畫家生平與文化史角度成為顯學。