▲ 設為星標，以防失聯
近年，文化建築已成為大眾遊覽打卡的新趨勢。
值此五一小長假，一條精心整理了中國的地標性文化建築專案：
劉家琨設計的西村大院
開創了既獨立、又共享的全新空間體驗，
由王澍設計的杭州國家版本館，一票難求，
耗資14億建造的四川三星堆新館成為新晉“網紅”，
建築大師張永和於嶺南的新作“春陽臺”
重塑鄉村文化與生活，
上海浦東圖書館、上博東館在城市之中
為人們提供了一處靜謐的獨特打卡地……
杭州國家版本館
廣州春陽臺
編輯：秦楚、遊威玲、成卿、陳沁、朱玉茹
責編：陳子文
2022年7月，由中國建築師王澍設計的杭州國家版本館建成，開放後立刻成了杭州人氣王，有人打了150多通電話才約到，成為“最難預約”的博物館。
西北角航拍
建築師夫婦走過南園長橋
園子裡無處不在的宋元素，來源於設計之初的要求：以宋代園林為背景。另一個理解專案的關鍵詞是“版本”。
“接這個專案的時候，其實沒有人說得清楚‘版本館’到底是什麼，這是一個全新的說法。但有一段歷史可以參考，清乾隆年間編纂《四庫全書》，共抄錄了7套，藏於全國7個閣，杭州的叫做‘文瀾閣’，我們這個叫‘文潤閣’，看名字就知道和傳統的藏書樓有關係。”王澍說道。
文潤閣西側礦坑原本是一道斷崖，修復為接近自然姿態的龍井茶田
王澍參照傳統藏書樓空間格局，將版本館分為兩部分：南園和北館，南邊以園為主，北邊以藏書建築為主，將主要的建築都佈置在北側，滿足使用要求。
由此形成南邊疏宕、北邊密集的空間體驗。一條南北中軸線上，包括主書房、南書房、文潤閣、書庫、附屬用房等共計13座建築單體，隨著自南向北3座大小不一的水池依次展開。
從空中看整體建築群
王澍提出以現代宋韻為主題，“沒有人知道宋代的園子長什麼樣，沒有實物，一張圖紙都沒有，僅有的，是幾張宋代的山水畫，畫得特別含蓄，就是一個角落一棵樹兩棵樹，露了半個房子。”
郭熙的《早春圖》的建築表達
如今的山環水繞的絕美園林，是曾經附近的村民絕難想象到的場面；如今的位於文潤路1號的文潤閣所在，曾經是歸屬於一個叫瓶窯鎮長命村的礦坑，在上世紀90年代被關停，廢棄多年。
“第一眼，別人看到的是小破山，我看到了宋畫。殘山剩水間，正好有一個主峰在中間，上面有很多樹，但中間露出了大塊的岩石，太棒了，那不是現成的《谿山行旅圖》。”
范寬《谿山行旅圖》與場地主峰對比 右圖圖源：杭州國家版本館
原封不動地保留現有的山體，一草一木、一個石頭也不要動。成了設計的出發點，也是貫穿始終的建造原則：整體設計是基於山體起筆的。“這些山石、樹是先在的，我們是後來的，要尊重它們。”
如何補山，如何與山互動，建築成了王澍補山和與山互動的“工具”，版本館的建築，也像是框出宋畫的工具。
南園
南園，主入口須朝南，是中國建築傳統。開門見山，一座大山近在眼前，然後急轉，遠遠瞥見另一幅畫：兩座木構的亭子一前一後、一遠一近映入眼簾，近處是位於水中的南書房，遠處是位於山上的文潤閣。再往前便是南池，荷花迎風而開，草木蔥蘢。主書房和南書房隔水而立，一道長橋橫臥於水中央。
北館，一層是藏書庫，以最高標準儲存著包含兩冊《永樂大典》在內的館藏，僅對專業工作人員開放，二層作為展廳對公眾開放。
北館區屋頂
北館明堂和琴臺
北館區的最北側，走進最裡面，是一座溫潤的水榭，一座木亭子，臨水而立，“在南北軸線上的大建築其實都是拉背景的，亭臺、水榭這些小的建築，才是主角。”王澍說。
版本館設計中的青瓷屏扇靈感來源於馬遠的《華燈侍宴圖》。加上建築前後兩側大簷廊的設計，從大門開始，一層層來強化建築的層次。
主書房簷廊
牆面，王澍使用了生態可持續的夯土牆作為牆面，夯出10多米高3、4層樓高的牆體，是國內夯土技術領域上的一個探索極致。
中國傳統的木構也被用在屋頂，王澍自主研發的鋼木混合結構——小料大作，即用小的木頭斷面，彼此相交連線，加上鋼，形成大尺度的結構體系。版本館還移用了銅這項中國傳統工藝，除了作為銅釦固定屏扇，還第一次將銅做成了屋頂。
建築師在版本館使用了3種不同的木構
這些“活著的”、會生長的的材料，如木結構、夯土牆、屏扇、銅瓦屋頂，用在建築上，由此形成一個彷彿會呼吸的房子。
總結版本館在建築上的特質，王澍說是自然與真實的建造。“所有的結構、構造都是直接表達。中國傳統管這種叫做明露，就是結構明露，我們的作品就是這個特點，上面沒有裝修層再做二次鋪蓋，我們的建築一次性做完就結束了。”
在成都西邊的青羊區，建築師劉家琨造了一個巨型“火鍋”——佔地約70畝的西村大院。西村大院是個城市綜合體，除了沒有住宅，幾乎沒有想不到的功能，70多畝的地四面環街，房子繞著街道修建，環形一圈，各類商鋪入駐。
以前西村大院的周邊有十幾個住宅區，可原先這塊地上只有一個高爾夫球場、幾個網球場和一個游泳館，佔地都很大，運營成本都很高，卻只服務於少數人。
2016年落成後，曾經一晚上屋頂湧入9000多個市民來散步、跑步。中間是塊大空地，有一大兩小共三個球場，還有大大小小、種滿竹子的院子、廊道，供人跳廣場舞、打麻將、吃火鍋……
長條形的慈竹院 攝影：方子語
從地面升起又環繞屋頂一圈的跑道總長有1.6km，定期會舉辦主題性的迷你馬拉松。
西村大院裡種了將近30種竹子：慈竹、粉單竹、斑竹、紫竹…… “滿足成都人幸福的指標：竹下生活，” 劉家琨說。
設計之初劉家琨對大院裡的活動場景並不做預先設定，只是根據大約會聚集、活動的人數，框定出尺寸不一、形狀不同的場地，做上些高低不同的混凝土長凳、吧檯、臺階，至於在其中怎麼活動、怎麼用，自由度全交給市民。相比於具體的設計，他更在乎這些公共空間是不是真的能被用起來。
西村大院入口門廊下活動的人群
西村大院主體結構是用當地盛產的竹子作為模板來澆築清水混凝土，不加任何粉飾的多孔磚直接砌築外牆，連外廊的欄杆都是混凝土欄板裡直接抽出的鋼筋。
使用的許多磚塊是劉家琨研發出的環保材料——再生磚。因地制宜取材料、根據當地工人的施工技藝進行建造——是劉家琨多年來堅持的“低技策略”。
早年居民口中的“爛尾樓”西村大院，現在是各種手機打卡軟體裡成都“網紅建築”的頭牌，這個效果也出乎劉家琨的預設。
“開始設計的時候，我以為是老成都會比較喜歡，我也不太清楚年輕人會不會喜歡，設計我就做我覺得最好的就行了，要討人喜歡我才做，還做不好。”不過話風一轉，他又風趣地加一句：“最好還要先研究下女孩子們的喜好，女孩子喜歡了，男孩子自然會跟著來。”
2021年，三星堆新一輪考古成果出土。從3號坑到8號坑，整整6個坑的新文物，老館已經沒有足夠的展陳空間，這便是三星堆新館建造新館的契機。
整個新館規模達到54000m²，是老館的5倍左右。展出文物有1500件，超過600件首次亮相，超過300件新出土文物。
整個場館鳥瞰 攝影：存在建築
新館的屋蓋，是朝向河流傾斜的三個草坡，跟遠處的河流、雪山，周圍廣闊的原野森林，形成一個恢宏的大地景觀。
外觀是三個連綿起伏的堆體，即“堆列三星”，這也是對三星堆遺址文脈的回應，加上新月狀的月亮灣臺地，形成“三星伴月”的景觀，“三星堆”因此得名。
從室外到室內，都是非常複雜的三維曲面。遠看如同三個大波浪，細看這些曲線，柔中帶剛，非常有生命活力，是對古蜀先人審美的致敬。
新館沒有建造非常宏偉的大門，而是做了一個長達300米的光縫。人從光縫進入到博物館，如同開啟探秘之旅。空間一開始比較低，走到中間豁然開朗，20米高的大廳突然映入眼簾。
兩個巨大的建築構件是空間的焦點。時空螺旋坡道，是一個非常宏偉的場景。它應該是全球博物館裡最大的單點支撐螺旋形坡道，向著大地10米深處旋轉，連線起各個樓層。
地下懸浮坡道效果 攝影：存在建築
在地眼抬頭朝上望去，可以看到一層層坡道盤旋向上，會有一種沉入大地的感受。地眼最深處，還有三個雷射投影儀，未來會把三星堆文物的影像，以雷射投影的方式投到30米高的頂棚之上，形成動態畫面。
在“地眼”朝上望去
大廳吊燈內部的鏤空圖案，是從三星堆最著名的文物之一——黃金權杖上的魚鳥紋飾中獲得靈感，透過透光的處理，讓光滲透出來，就像一個大“魔戒”。
建築外牆是8000多塊8公分厚的黃色花崗石，透過數字化建模的方式，把每一塊石頭都輸入數字模型中，再透過人工手鑿的方式，來塑造滄桑的歷史感。
博物館暗的空間才能襯托出神秘感，公區幾乎取消了所有照明燈具，隨著日升日落，館內光線會有明暗變化，空間深度越深，它的光線越暗。
新館看到所有展陳的文物。已開放展廳面積是12000m²，分為三個展廳：1號展廳“世紀逐夢”、2號展廳“巍然王都”、3號展廳“天地人神”。
1號展廳回顧了從上世紀20年代開始，三星堆遺址考古的歷程
2號展廳展現三星堆古蜀國的城市建設、神權社會、政治結構，以及生產生活的方方面面
3號展廳主要呈現古蜀人的祭祀禮器，以及最重要的一批青銅文物，包括這一次考古新發現的300多件器物
所有的展廳都是首尾相連的，沒有一根柱子，希望能給觀眾帶來一種大氣磅礴、全景式的觀展體驗。
2023年4月，廣州市北郊的一片荷塘之上，藝術文化中心“春陽臺”落成，這是中國頂尖建築大師張永和於嶺南的新作。
建築位於塱頭村外的荷花池之中
屋頂上放置了近30組池塘，種植水生植物
“春陽臺”坐落於塱頭古村中，周圍環繞著眾多的池塘：荷塘、魚塘、風水池，其基地正位於古村落外的荷塘之中。
“‘春陽臺’是一個藝文中心，而老建築本身就是文化性的。怎麼呼應嶺南的田園風光，怎麼去呼應塱頭古村的古建築，文化在建築上怎麼體現，是我們要做的一個工作。”張永和說道。
建築與周圍景觀整體鳥瞰圖
不同高度、層級上都佈滿了荷花
屋頂上放置了近30組池塘，種滿了水生植物。實際不僅是屋頂上，下沉的院落裡、周邊區域，不同的高度、層級上都有荷花。“其實‘春陽臺’是不用做景觀設計的，因為它周圍景觀太好了，你設計的沒法跟自然的比，但是我們蓋這房子不是佔掉了一塊荷塘嗎？要把荷塘還回來，就還到了屋頂上了。”
建築中的荷花種植池與地面上的天然荷花池融為一體，創造了一個“立體荷塘系統”。微風吹過，有“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”的韻味。
遊人可以在屋頂步道隨意活動，同時看到種植池、天然荷塘和不遠處古村落的景色
屋頂步道設定了兩三個可以供遊人拍照的點，步道的終端遠眺可以望見村落。“去步道上走一走，就明白為什麼這房子屋頂有池塘，在地上的池塘之上，遠遠地就看到村落了，這就是鄉村之美。”
步道的盡端將遊人引入大自然
“這個村落告訴我們，還可以再小點，把整個設計保持一個更親切的、更有人性的尺度，這事就變得特別重要。”張永和說道。
8000多平米的房子進行了“大化小”。先是把這個房子往地下沉了一層，變成地上兩層，地下一層，下沉庭院就是為了把整個房子的身段放低。
“春陽臺”入口區域
下沉庭院將整個房子身段放低
設計將建築從體量上打碎，形成一個聚落的佈置，把一個大建築就化成一組小建築，塑造出一個“村落感”。功能空間之間的過渡空間特別小，都是垂直的，被稱為“塔”。
入口下沉通道讓遊人有一種發現的樂趣
入口的樓梯是折下去，貼著邊又有一條衚衕，希望遊人是要找找才能發現，然後鑽進去。
“建築的簷下空間像個長廊，做得比較窄，我們把一些傳統空間組織進來，再加上旁邊的景觀，讓你老記著，現在是在塱頭村鄉村裡。”
藏書樓主要包括知識階梯、古籍展廊、閱覽區等功能分割槽，內有三萬冊藏書，以及文瀾閣《四庫全書》真本
立於荷塘內的餐廳，遊人可以近距離觀賞荷花在不同季節的形態，從夏天的飽滿到秋日的殘意，周邊景觀得到充分利用
建築內部有展覽空間、藏書樓、親子空間、餐廳、劇場，部分空間是往下沉的，餐廳、劇場是獨立在地面上的。餐廳四面都是通透的，讓你是在田野風景裡面進餐。
遊覽的路徑從地下一層的庭院開始，可以在房子裡頭一直走到上面，再回到一層，在地面層再直接進入劇場、餐廳。在三層的部分有一個垂直的聯通，透過地面層把其它兩層一起聯絡起來。
雙向劇場，舞臺的背景開啟後，可以直觀地感受田野景觀
雙向劇場獨立的在田野中間，北臨古榕樹，南臨荷塘，在面向觀眾廳開放的同時也可朝向荷塘開放。現在舞臺的背景常會開啟，直觀地感受田野景觀。
“‘春陽臺’它是關不了門的，一旦用一個圍牆把這個區域圍起來，定時開關，它就沒有社會性了。咱們這地兒最說明問題，兩三個人想吊嗓子，有一個人想吹小號，在家不是就有點吵，他就可以到這來。”
村裡的文藝團體時常會到雙向劇場演出
建築形態承襲了當地文化，兩個相鄰建築單元之間的過渡空間“塔”，形式上與塱頭村特有的門樓相呼應。
兩個建築單元之間的過渡空間“塔”
頂光高樓、側光高樓、單曲光縫高樓
建築內部做了曲面“雙凹牆”，人在中間有一種擠過去的感覺，每進一個新的空間，光線先暗下來，然後豁然開朗，等於是一收一放一收一放。“塔”頂上的天窗有些微差，一共6個，各不相同，透過屋頂天窗的形式變化營造出迥異的內部光環境。
“眯縫眼”（月牙窗），弧線“月梁”等元素的運用展現了對傳統嶺南建築的當代詮釋
搭配素混凝土創造一個當地的公共空間，延續傳統的文脈
外立面也用了一些小的弧線元素，做出了“眯縫眼”（月牙窗）。
站在下沉庭院可以看到三種不同的外牆材料，用傳統的紅瓦鑲嵌在牆的表面，轉過去是傳統的青磚，又是紅瓦牆，然後又變成混凝土。把不同的材料、不同的用法都放在一個空間裡，青磚、紅瓦、混凝土之間相互呼應。
春陽臺夜景
“建築不是說用一個貼符號的方式傳達傳統，傳統的繼承，是根據今天的生活方式衍變來的。我們希望“春陽臺”也能夠變成古村落的後代，向塱頭古村致敬。”
去年，上海博物館東館迎來試營業。整體建築歷時7年打造，佔地4.6萬平方米，建築總面積113000㎡。建築形體像一個藏寶盒，東南西北四個外立面各不相同，呈現“海洋和陸地的交匯”的特徵。
東立面處螺旋坡道長度近百米，層高7米5，寬度1米8
上博東館是“航母級別”的一個博物館，佔4.6公頃用地，建築面積一共113000平方米，地上6層，地下2層。建築東南西北四個面的開放度也不一樣。
外立面上波浪形和平正面相互交錯，象徵海洋和陸地的交匯。材料上選用了來自巴西的維納斯白麻，每一塊石頭的肌理都不相同。
外立面大量的反曲元素運用，形如波浪，和上海沖積平原的地理特徵相關聯 攝｜徐浩然
透過下沉廣場進入到B1層，頭頂是一個巨大的橢圓形天窗，是一個“上博之眼”的景。把地下空間引進建築，跟上面的螺旋坡道，用張弦杆的天窗形式在垂直空間融在一起。
用張弦杆的天窗形式把“上博之眼”和“螺旋坡道”在垂直空間融在一起
透過“上博之眼”可以看到螺旋坡道，每一層坡道的長度近百米，掛在南北兩個核心筒上。
屋頂還設計了兩處江南園林，西邊是偏江南的小橋流水，亭臺樓閣；東邊的是兼有演出、會客功能的開放的庭院。
在屋頂能夠感到園林之意，看到園林之景
主入口進來有一個公共大廳，在長180米的軸線上，還有一些階梯式的休息空間。地下有學術報告廳、餐廳、下沉廣場，形成多中心的公共空間模式。
一層大廳公共空間 攝｜樊譁親
博物館內部有相當多的開放空間，每一層的展覽空間與螺旋坡道結合，看展看累了可以隨時走出去。
內部空間裡選用黑、白、灰的石材，黑色的花崗岩限定了主展區，白色的基調則是由外立面延展進來，灰色用在地面上，三種顏色對應了中國的傳統繪畫基調。
下沉廣場
上博東館在館藏方面也是獨樹一幟的，尤其是青銅器、書畫藏品。其它博物館往往是按編年史、歷史通史的方式展示，上博則是以藝術門類來展示的。
整個東館共有20個展廳和互動空間，將在2024年內陸續開放。現在主要開放的有三個展覽，分別是：中國古代青銅館、星耀中國——三星堆·金沙古蜀文明展、邂逅三星堆——12K數字微距看國寶。
豐富的展品
三星堆·金沙古蜀文明展是古蜀文明考古出土文物，在四川地區以外的最大規模、最成體系的一個展覽，呈現了363件/套文物，約三分之一的展品為最新考古發現。
金面具笄發青銅人頭像
夔龍冠縱目青銅面具
位於青銅館的大克鼎
上博東館不僅僅是給人觀賞、打卡，它得滿足大眾對文化空間的需求。讓博物館從過去的一個地標性建築物，變成了一個擁抱人的場所。
上海圖書館東館東南側是上海最大的城市森林，世紀公園，西北側則是繁華的市區，不遠處還能看到上海標誌性的高樓三件套。宛如一塊玉石，“漂浮”在一片綠色的“海洋”之上，與周邊的景觀形成鮮明的對比。
上圖東館的外形靈感取自傳統的中國園林。建築形態上則模擬被切割後的石塊，以“璞石經雕琢打磨後成為玉石”的意象，隱喻圖書館育人的過程。
每一塊外立面玻璃的紋理各不相同
大面積的落地窗與窗邊觀景位的設定，將自然的景色引入室內。
館內還拓展出兩個室外閱覽空間，自帶遮陽功能；一個屋頂花園，栽種著上海本土的植物。讀者們可以將館內的圖書帶出來閱讀，一邊休憩，一邊俯瞰周邊的美景。團體研學、聚會、活動也可以在這裡進行。館外還有一圈口袋公園，滿足社交需求。
“東館設計最重要的一個理念，就是從書籍到交集（From collection to connection），從傳統的書庫變成集展覽、活動、服務的複合空間。”近50米高的中庭，天光直射而下，自然吸引人們的目光向上，使用竹子、橡木和水磨石營造出溫暖的氛圍。
不同時間，中庭中的光影也在不斷變化
圍繞中庭，有面向東西南北的4處開放式閱讀廣場，2個面向城市，2個面向森林。內部各個功能區之間都是連通、流動的，中間幾乎沒有分隔。
3層閱讀廣場
地下一層，有專業的演播室、劇場、影音室，未來不光能開講座，還能做直播、欣賞各類的表演藝術。7樓，做了一間博物館級的展廳，開館首展精選了70件鎮館之寶。
地下一層共配備了五間演出、演講空間，未來將籌辦面向公眾的各類活動
“無差別、公平地為一個人的終身學習提供更多的支撐，這是上圖作為一座公共圖書館的使命。”