六年前，華語神劇誕生。
以一樁無差別殺人案開場，卻不再單純以受害者視角看問題。
善與惡的交界，道德與人權的混沌，一經播出便引起熱議。
當之無愧的熱搜第一，口碑第一，至今依舊是無法超越的天花板。
而六年過去，這部神劇也迎來了全新的篇章。
今天就來聊聊——
我們與惡的距離2
The World Between Us
開場同樣是一樁無差別殺人案。
24歲的胡冠駿在超市門口點了一把火，造成了5死12傷的慘案。
檢方以縱火殺人罪起訴要求判處死刑，但胡冠駿的辯護律師則申請精神鑑定。
其中有兩位死者，是精神科醫生馬亦森（周渝民 飾）的妻兒。
恰巧，負責給胡冠駿進行精神鑑定的，就是馬亦森工作的醫院。
從胡冠駿移送過來之後的每一次，馬亦森都想方設法想要把他弄死。
最後要麼是偶然錯過，要麼是他人勸阻，都沒能復仇成功。
但在馬亦森心中，“惡”的火苗卻未曾熄滅。
為了幫助馬亦森渡過難關，他的同事和女朋友總會時不時到家裡來陪伴他。
只不過當他們離開之後，馬亦森只會陷入更加巨大的孤獨與痛苦中。
偶爾也有抽離的時候發生，當高中好友高政光（薛仕凌 飾）造訪，馬亦森也變得相對輕鬆一點。
他們不僅是好友，更是一起經歷了無數的迷茫與磨難。
在高政光的人生中，最難跨過的便是母親，高張玉敏（楊貴媚 飾）這一關。
父親出軌，帶回一個私生女，母親忍辱負重堅持到最後，拼盡全力也要翻身從政。
出身貧困，無黨無派，高張玉敏從鄉長到議員，再到縣長，每一步都是踩著血淚爬上來的。
但高政光對此根本無法理解。
他看不慣母親踩著人血饅頭上位的手法，從人權律師到新科立委，他想做的就是推動心中政見的實現，腳踏實地服務民生。
每當母親為了他的仕途求爹爹告奶奶時，他總想用自己認為正確的方式向母親證明，什麼才是真正的正義。
直到遇上了與自己有關的，兩個殺人犯的孩子。
孩子們的爸爸因為精神疾病發作，失手殺害了法警而關在醫院，媽媽不管再怎麼努力都無法迴歸到正常生活中。
向受害最賠罪被辱罵，因為是殺人犯家屬而被唾棄，收入也根本承擔不起孩子們的生活。
有一天崩潰之後，媽媽離家出走了。
無意間跟隨好心同事瞭解了狀況的馬亦森突然發現——
孩子們的媽媽，不就是十年前離家出走的高傢俬生女，高政茗嗎？
出於責任也出於愧疚，馬亦森叫來了高政光，把孩子帶回了家。
但孩子們並不能接受突然出現的“舅舅”，又再次逃回了家裡。
哥哥喝掉了從舅舅家偷來的酒，對於看不清的未來感到沮喪和無助。
前來陪伴孩子們的馬亦森告訴哥哥，父親的精神疾病是不會遺傳的。
但哥哥卻不信。
與其說是不相信，是他對未來的一切充滿恐懼。
父母的痛苦，哥哥全都看在眼裡，但生活的重擔只會有增無減。
他沒有辦法像別人那樣心無旁騖的讀書，他要想辦法賺錢，會擔心妹妹的生活，也更憂心媽媽的狀況……
“惡”總是會在不經意間潛伏在我們身邊，以為很遠，其實離得很近。
醫生也會復仇，孩童也會變質，父母也會因此放棄。
如此令人無奈又複雜的羈絆，也正是《與惡》從第一部開始便創造神話的重要因素。
想要超越神的存在，對於第二季而言也是不現實的。
開播之後豆瓣評分8.2，相較於第一季的9.4分，有人感嘆跌落神壇，也有人批判主題失焦。
兩集一個時代，以倒敘、插敘的手法帶出錯跨越20年的，六個家庭間的人際關係。
時間跨度之大，關係之複雜，內容之深刻，都遠遠超過了上一季的體量。
很多的人物出現之後，沒有上下串聯的話，是無法釐清其中關係的。
與第一季的聯動
就例如一號主角馬亦森。
開篇僅僅講到他對於殺人兇手的憎恨，以及善惡的搖擺不定，直到後續幾集，才真正展開了他與“惡”的距離——
選擇成為精神科醫生這回事，馬亦森完全是半推半就的。
在醫院裡被病患折磨，對職業產生懷疑，但卻在這個過程中逐漸發現了醫生存在的價值。
對於精神病患不同於其他的病人，有病治病就好，很多簡單的、哪怕僅是一念之間的事情，對精神病患而言，都可能成為壓力的載體。
而在馬亦森所接待的病患中，也不乏青少年病人。
開頭所提到的無差別殺人案的兇手胡冠駿，就曾經是馬亦森負責的病人。
而馬亦森死於火災中的太太，曾經是無論如何都沒有放棄過胡冠駿的少年調查官。
他們的“善”，換來的卻是無窮盡的“惡”。
那罪魁禍首的“惡人”胡冠駿，是真的該死嗎？
童年時他被判定有精神障礙，父母在教育的過程中逐漸失控，他也在被不斷辱罵、放棄的時間裡選擇了自我放棄。
所有的惡，皆有因果。
個體的惡，或許也是社會的惡。
這一季與之前不同的是，加入了以高政光為代表的政客家庭以及相關的政壇博弈。
在胡冠駿一案上，高政光與母親正好持相反態度：
高張玉敏希望透過地方勢力干預判決，穩固自有地方勢力，為兒子從政造勢；
但高政光主張廢死，更希望推動國民法官制度改革，不屑於母親的人情世故。
曾經野心勃勃想要改變的高政光，其實也早已被現實所腐蝕：
所謂的政見不過是政治人的籌碼，他想要生存並獲得自己想要的，就要甘願成為棋子才可以。
被他所鄙夷的母親，高張玉敏也同樣身處泥潭：
作為女人，她要打破偏見和束縛闖向泥潭，就要不擇手段。
在十年前那個私生女出逃之前的夜晚，就被她拿來當做政治的籌碼。
在那一刻，她不再以女性的身份，而是一個冷血的的、醜陋的政客。
這個微型社會里的每一個人，都在做各種各樣有關善惡的選擇。
身為受害者，司法程式的爭議與冗長，並無法熄滅心中對於根除邪惡的痛恨；
而身為加害者和家屬，“惡”並非一蹴而就，依舊存在著病態社會的影響推力。
《與惡》誕生之初，便是希望透過多方視角，探尋善惡的分界與錯位。
被改編的真實事件中的受害人提出：與其立即處死一個罪犯，不如好好了解這個人，是怎麼一步步走向犯罪的。
這絕不是對惡的妥協，而是冷靜客觀地對惡行歸因，從而在源頭上儘量避免重蹈覆轍。
如同第二季片頭反覆出現的那一句：沒有人該是一座孤島。
個人與社會之間的關係，互相成就也在互相影響。
好的個人能夠完善推動社會的進步，但病態的社會現狀也會不斷將個人推向絕境。
這或許就是我們與惡之間的距離，看起來很遠，其實一直都很近。
