有網友看過《我們與惡的距離2》（以下簡稱《與惡2》）後留言說：黃山雖好，怎奈我們早已看過珠峰。
所謂“珠峰”，自然是豆瓣將近50萬網友給出高達9.4分的《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡1》）。而《與惡2》的評分是8.2分。
在豆瓣的評分體系中，一分的差距相當於百米比賽裡一秒的差距。
低分的原因在於，相比於《與惡1》的聚焦和凝練，情節顯得過於宏大和拖沓。
說句老實話，我看完前兩集愣沒分清楚劇中的這些人物誰是誰，出場人物太多，他們之間的關係太亂。
但是看完6集之後我必須要說句公道話，豆瓣上給這部劇的評分，太低了。
沒有人該是一座孤島
YIQIYINGCHUANG
《與惡2》第一集開篇就被人觀眾詬病：
周渝民扮演的精神科醫生馬亦森妻兒死於大火，精神崩潰。好巧不巧，縱火犯胡冠駿被安排在了他們醫院，這讓馬亦森徹底失控，欲殺之而後快。但他每一次付諸行動時，都會有同事碰巧攔住他，壞他的“好事”。
這情節把觀眾搞得和馬亦森一樣崩潰，要不要這麼巧合？這真實嗎？
第二集給出了答案，馬亦森的同事們已經意識到他崩潰的事實，於是一邊串聯起來阻止他復仇，一邊又把這件事安排成巧合，呵護他脆弱的神經。
這樣的情節當然也過於理想化，但我想編劇這是故意設計的劇情，為了把馬亦森的際遇與胡冠駿做個對比，然後得出一個結論：
當一個人即將跌入惡的深淵，如果有一張密不透風的安全網能夠接住他，這個人可能就會被拯救。
馬亦森的同事和朋友們，組成了這樣一張安全網，不但阻止他復仇，還24小時看護他，防止他自殺。
但縱火犯胡冠駿沒有這樣一張安全網。作為一個ADHD（多動症）患者，不斷惹禍的他讓父母幾近絕望，而胡冠駿也遭遇了來自原生家庭的情感虐待。
被家庭所拋棄成為他性格扭曲的動因。而這之後，他的種種劣跡又被教育系統所排斥。最終導致他縱火報復社會。
結果曾經為了挽救他不斷奔走的少保官牛祐荷與兒子不幸命喪火場，而她們正是馬亦森的妻兒。
這構成了尖銳的諷刺：如果家庭、學校和社會沒能構建一張安全之網接住問題少年，那麼所有人都將遭到反噬。
這也回應了電視劇的那句主題詞——沒有人該是一座孤島。一個“該”字，讓這句話從事實判斷，變成了價值判斷。
被打亂的時間線
YIQIYINGCHUANG
在《與惡2》已經播出的6集裡，故事以倒序和插敘的方式呈現。這種敘事方式強化了整個故事的悲劇性和宿命感。
比如在最初的兩集裡，男女主人公馬亦森和陳又茗各自過著崩潰的生活，並無交集。
然而在第二集結尾，因為陳又茗失蹤導致其子羅譽逃學，引來了他的輔導老師簡齊蕙和男友王以禮，而王以禮恰好是馬亦森的同事……一連串的人際關係讓馬亦森走進了陳又茗的家庭，發現她原名叫做高政茗，一個他年輕時曾經愛慕卻又消失的女生。
高政茗是馬亦森的好友高政光的妹妹。而高家又是當地有名的政治家族，陳又茗為何要改名，又為何淪落到這般田地？
隨後的兩集把故事一杆子支到了20年前，一起蓬鐵事故案徹底改變了高政茗的命運。
列車脫軌導致高政茗阿公（爺爺）死亡，作為私生女的高政茗也因為阿公的去世在家族失去庇護。
大媽高張玉敏為鞏固勢力，強迫高政茗與同為政治家族的簡家往來，導致高政茗遭簡佳鑫性侵後離家出走，淪落風塵。
在這段故事裡，我們能看到高政茗與馬亦森互生情愫，但20年後的故事又告訴我們，他們根本沒有走到一起。所有的美好都不過是鏡花水月。
接下來的兩集，時間又切換到縱火案和殺警案發生之前，描述兩個罹患精神疾病的兇犯為何會一步步走向失控。
在這個時間節點，改名陳又茗的高政茗遇到了不計較她的過去、熱愛她的丈夫，然而觀眾卻知道，她正走到了另一個深淵的邊緣。
還有與高政茗一次次擦肩而過的馬亦森，也邂逅了他後來的妻子牛祐荷，美好生活似乎又在向他招手。
作為胡冠駿的少保官，極具責任心的牛祐荷盡心盡力，不斷協調胡冠駿的家庭、學校與社會關係。
但同樣，我們知道她所做的一切都徒勞無功。這個她一心想要拯救的少年，最終會奪走她的生命。以至於她越努力，悲劇的宿命感越強烈。
打亂的時間線，讓觀眾們提前看到了結局，然後再回過頭去，眼睜睜看著看劇中人其實無望的掙扎和根本留不住的美好。
這真應了魯迅的那句名言：所謂悲劇，就是把美好的事物打碎了給你看。
只不過這部劇，先讓你看到一地殘骸，然後再讓你去看他們破碎前的樣子。
拍一個活著的世界給你看
YIQIYINGCHUANG
如果說《與惡1》是一支“惡的顯微鏡”，去解剖單一事件。那麼《與惡2》則構建了一個“惡的生態系統”，揭示社會鏈條如何共同催生悲劇。
這或許就是《與惡2》的評分不如《與惡1》的原因，尤其是前兩集，過載的資訊量和徹底的寫實主義，難以調動起觀眾情緒。
《與惡1》劇照
但隨著劇集漸入佳境，一份“跨越20年的體檢報告”呈現在觀眾面前，當地媒體評價說：拍一個我們活著的世界給你看。
這部劇延續了《與惡1》所談到的司法倫理困境，又進一步丟擲更具社會意義的問題：當人們向著惡的深淵墜落時，整個社會準備好接住他們了嗎？
這部劇給出的答案是沒有。
沒有人願意接手胡冠駿，父母視他為洪水猛獸，學校避之唯恐不及。編織安全之網的絲線就這樣一根根抽掉，直至胡冠駿跌入惡的深淵。
還有高政茗的兒子羅譽，母親失蹤後，幾乎淪為孤兒的他為了養活自己和妹妹，只好去犯法。這時候，他完全不認識的舅舅高政光才姍姍來遲。
高政光也有自己行將滑落的深淵，他的理想主義與當地腐敗的政治生態格格不入，他本人也陷入被彈劾的漩渦。
不知道在這樣的爛泥塘裡，他還能出淤泥而不染多久？亦或是像他的老師一樣，一步步同流合汙。
當整個社會系統出了問題，沒有人是安全的，即使出生於“婆羅門”也難逃被吞噬的命運，尤其是女性。
比如出身當地政治世家簡家的簡齊蕙，竟然飽受階層固化之苦。
出身底層的父親不被簡家待見，最終釀成大禍，導致簡齊蕙親眼目睹了母親與弟弟的死亡。
而成年的簡齊蕙與男友王以禮，也因階層差異而分手。簡齊蕙母親因下嫁而釀成悲劇，簡家不會讓她重蹈覆轍。
還有高政光強勢的母親高張玉敏，作為一個純粹的政治動物，她為了保住自己的政治地位不擇手段。
然而在那樣一個男權觀念根深蒂固的政治圈，高張玉敏無論怎樣長袖善舞，最終都只會四處碰壁。
或許“高張玉敏”這四個字的名字本身，就已經揭示了她脆弱的根源。
在這樣的生態環境中，無論是上層社會的簡齊蕙，還是困於底層的高政茗，都無法得到如願以償的人生。
《與惡2》就這樣透過6個家庭的群像，將矛頭指向了更加廣泛的社會膿瘡，原生家庭的痛苦，社會環境的冷漠，政治的腐敗、階層的固化和壓迫……
也因為想要表達的社會圖景過於宏大，導致敘事過於複雜，這讓它失去了《與惡1》手術刀般的鋒利與震撼。
但編導對臺灣地區政治民生的細緻描述，以及試圖畫出整個惡的生態圖譜，讓這部劇像是一份殘酷的社會病理報告，具有強烈的現實意義。
正如當地媒體所言：“它未必完美，但仍是近年來最敢拍且必須存在的臺劇”。
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網路，
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