作者｜James
短劇出海已經從之前的探索期邁入爆發前夜。
在不久前結束的2025中國網路視聽大會上，點眾科技創始人陳瑞卿預測全球微短劇市場份額未來10年將突破500億美元，遠超他兩年前預測到2033年達100億美元的規模。
其中，國內短劇市場份額約150億美元，而海外市場“至少有350到360億美金”。
然而，相比國內已經某種程度上過剩的短劇產能，針對海外的微短劇供給還遠遠不足。
目前市面上60%-80%的短劇出海，其實是網友辛辛苦苦憑藉機器翻譯的字幕，來啃中文原版的短劇。這說明本土短劇譯製，已經可以滿足很大一部分的需求；在傳播原汁原味的內容同時，順帶著也傳播了中國的文化和價值觀。
但是現在，翻譯能力變成了短劇出海的下一個瓶頸。
民間自發或機器的粗暴翻譯，往往會導致劇情不通順，或者觸犯文化禁忌。為了更好地服務觀眾，官方應該透過本地化翻譯來實現正版劇目在海外的盈利。
業內認為，短劇出海卡在成本和效率的雙重臨界點，唯有AI譯製突破瓶頸，產業才能真正爆發。隨著國外Elevenlabs、RaskAI、國內“趣丸千音（All Voice Lab）”等產品的升級，有的已經可以完整覆蓋短劇譯製全流程，或許這裡正蘊藏著產業變革的關鍵。
成本高、效率低，翻譯成了短劇出海瓶頸
短劇行業高度依賴譯製劇市場。目前，在出海的短劇內容中，譯製劇佔到80%-90%，海外原生拍攝只有10%-20%的份額。
九州CEO汪家城向娛樂資本論表示，“翻譯劇是微短劇出海的基石，使用者需要一定的週期才能夠把我們投入的網路費收回來，需要翻譯劇劇庫提供厚度內容。”
在網路視聽大會上，點眾科技創始人陳瑞卿講到一件事：他們的國內短劇出口到韓國之後，對方經銷商說賣得還可以，但是翻譯很差。
“人家給我說這是AI翻譯的，我說不可能，我們是人翻譯的。——這是我們從業者的悲哀。我翻譯那麼好，為什麼會（他們覺得翻譯）差？這就非常有問題。”
可能圈外人都覺得翻譯是最早被AI替代的行業之一，但具體到短劇翻譯，事情沒那麼簡單。有專門做海外翻譯的工作室負責人向小娛介紹，“其實AI在翻譯的其他領域可能造成了比較大的打擊，但是對於短劇翻譯而言，AI替代性還沒有那麼強，需要人的地方還是很多的。”
實際上自從ChatGPT在2023年火爆之後，有一系列的AI工具，都在致力於改善影片翻譯成多語言版本的價效比。翻譯準確度有GPT等國內外大模型加持，人物對口型可以用Heygen。
然而，呼叫大模型等外部AI工具進行譯製的API，往往是多個產品分開，還需要單獨付費，更大的問題是僅支援單影片、短時長處理，無法匹配短劇批次生產需求。
一般的AI譯製，除了因為“機器味”重，出現語調、情感偏差之外，也有錯譯，或觸犯目標市場的文化禁忌的問題，都會導致觀眾的流失。
該負責人提到，現實是很多免費短劇的盜版實際上是在YouTube進行傳播，在YouTube開展字幕即時翻譯，用的還是大模型之前的技術，因此仍然會出現僵硬的錯誤翻譯。比如，把“臣妾做不到啊”這個經典臺詞翻譯成“女僕無法勝任工作”，完全丟失了原句的語境；還有這位，不知為啥名字就變成了“靈芝小姐”。
這就使得目前要想獲得比較好的翻譯效果，還需要在文字，特別是在配音方面使用人工。
此前小娛獲得的相關資料是，歐洲國家語種成本通常在每分鐘200-300元，東南亞語種是每分鐘100-200元，因為這些地方人力成本相對較低。
但成本只是一方面，外包多語種短劇譯製成本高，譯製週期長，也會導致內容過時的風險。
對人力資源的剛性需求，也催生了一些人力驅動或者混合驅動，做精細翻譯的專門事務所，例如長沙的TXV短劇出海目前已經翻譯了超過1000部短劇，將今年的目標定為一萬部。僅從該頭部工作室的產能來看，要想滿足國內海量短劇譯製出海的需求，恐怕也是杯水車薪。
技術加速落地，AI成為“多快好省”最強密碼
不過，AI對一些人類能力的取代，有可能是在一夜之間發生的。某個業務看起來牢不可破的壁壘，有可能在新技術出現之後就突然崩塌。
在GPT-4o影像能力升級之後，一條流傳很廣的推文寫道，這直接幹翻了之前很多創業公司的產品，他們花了那麼多時間、人力、投資人的錢去調優的演算法、工作流、模型，直接被一次大模型的更新就取代了。他寫道，“今天情緒非常低落，壓力非常大，我不清楚我現在做什麼，是從現在開始到將來都還有價值的。”
同樣的，長達七十餘年發展史的配音譯製行業，也正在經歷這種“崩塌感”。
過去的語音模型在生成語音時，通常需要將文字分解成短句，然後逐句合成，再拼接起來。然而這種方法在處理長文字或需要多人對話的場景時，顯得力不從心，難以保證語音的連貫性和自然度。
現在如ChatGPT、豆包等的語音模型都在嘗試文字到語音的端到端合成，可以直接對原始的音訊語料進行建模，生成更為自然的語音。
在海外，ElevenLabs開發的語音合成技術以其高質量和多樣化的聲音選擇而著稱，廣泛應用於有聲讀物、播客和遊戲等領域；也有進一步把工作流包裝為一站式自動化流程的RaskAI等產品。但是這些技術在國內受到合規性和訪問上的限制。
面對海外工具的侷限性，國內企業積極研發適合本土需求的AI語音合成模型。2024年10月，香港中文大學（深圳）和科創獨角獸公司趣丸科技聯合推出了一個新的語音大模型“MaskGCT”。
MaskGCT在語音質量、相似度和可控性等方面做到了“全球SOTA”也就是行業最先進水平，一經推出便在海內外獲得廣泛關注，更被機器之心等媒體譽為“國產最強AI語音模型”。即使之前沒有聽過某個人的聲音，MaskGCT能3秒“克隆”，音色、語調、風格與情感都能精確復刻。
4月7日，基於該模型的商業化產品“趣丸千音（All Voice Lab）”正式上線，零門檻人人可用。擁有文字轉語音、聲音克隆、變聲等多元能力，可進行多語種、多音色互換，同時支援字幕無痕擦除，還將上線對口型等功能。
在結合工作流和短劇行業經驗的調優之下，“趣丸千音”的表現已經接近近期熱炒的“智慧體”（Agents）概念：只需一鍵上傳影片，AI就會自主完成工作，直接交付自帶外語字幕與配音的完整譯製片。
同時，在有聲書、播客、新聞播報等方面，工作流的自動化程度也同樣強悍。目前支援中、英、日、韓、德、法多種語言互譯，幾十種音色可選，支援多角色分配和語速調節。
前述的翻譯工作室負責人也跟小娛提到了趣丸千音，她形容“這個軟體給短劇翻譯帶來的變化，就像是大模型對Grammarly這種翻譯工具帶來的變化一樣猛烈。”
他們測試使用趣丸千音，對一位客戶交辦的短劇翻譯重做了一次，結果把一週的工作壓縮到了一天。首先在文案翻譯上，一些上下文和跨文化翻譯的問題都得到了改善。不僅如此，配音質量顯著提高，語調、情感、特殊口音都能復刻，與角色形象也很吻合。
這個產品的另一個重要改進，是把字幕對時間軸也給做了。權衡之下，該工作室還是決定保留之前人工翻譯的全流程業務，但是新增一個AI的產品選項，定價便宜一半。雖然趣丸千音實際上的成本節省遠不止一半——甚至可能是純人工的1/15；但是“現階段還是得花時間在人工的覆校上面。”她說，即使最終一個字都沒有改，作為人工精校的業務，稽核過程也不可以跳過。
趣丸千音影片翻譯效果展示
AI全流程譯製逼近產業臨界點
短劇市場規模龐大，國內短劇產能過剩的現狀，說明出海成為行業剛需。相比國內團隊去海外拍定製，國內短劇直接譯製輸出更簡單直接，符合工業化生產的條件。
但是，翻譯劇出海的工業化程序存在兩個臨界點：一個是成本和收益的臨界點，一個是效率和穩定的臨界點。
娛樂資本論曾經關注過日本動畫的集中“出海口”Crunchyroll，該網站以版權內容豐富為特點。不過動漫、長劇、綜藝等中心化內容，本身產出數量較少，即使翻譯成本高，但獲得的收益也足夠有保證。相比之下，短平快的短劇更需要極致的低成本模式，不然翻譯費用比原拍攝費用還高，就不划算了。
另一方面，AI譯製的經濟性眾所周知，但不穩定是此前產品的“硬傷”。如果有一個技術可以實現快速、批次的產出，確保穩定商業化運營，那麼業界往往傾向於確立長期的訂單關係。
當投入足夠小，而又能保證穩定產出的時候，整個模式就將迎來快速的複製和爆發。
此前，小娛在調研AI全流程生成短劇時，有從業者提到，對質量沒有特殊需求的使用者，一般就用一個固定的工具，別人有的功能它裡面也有，只要開一個會員，都能湊合著用。“但是短劇對最終效果其實有很高的要求。有些環節，比如配音這些，就得用單獨的工具做，然後再插進原片。不用最專業的工具，可能有時候效果就是不行。”
行業對AI全流程譯製的需求日益迫切。趣丸科技對娛樂資本論表示，做AI譯製產品不難，難的是讓技術穿透專業場景，真正解決實際問題。目前，趣丸千音是業內首個可做到工業級量產水平的產品，趕超國外同類頭部產品。僅影片翻譯功能12小時就可譯製1000分鐘劇集，效率提升超10倍。公司也為中小企業提供定製化解決方案和API服務，以確保客戶可以使用最新的功能和最適配業務流程的服務。
“翻譯劇一定是基本盤，一定要做好翻譯劇。”麥芽短劇創始人何雲長在中國網路視聽大會表示，短劇行業對譯製出海有了“時不我待”的緊迫感。
“很多翻譯劇，如果你是獨家的，慢一點還OK；如果是外購的榜單劇，用AI快翻+快速的人工審校搶時間就很重要。其實海外也很卷，雖然市場發展還是很初期，但是頭部平臺基本上都已經出海了。”
據媒體此前報道，去年8月末國內上線的《閃婚老伴是豪門》，不到一個月的時間抖音播放破5億、話題總量破25億。到10月初，新加坡公司開發的FlickReels就開始在海外投放該劇的英文版《Silver Vows: Suddenly Married to a Biollionaire》，反響十分熱烈，給該應用提供了136萬的內購收入月流水，成功冷啟動，目前1月份內購收入流水來到峰值的1563萬。
時間緊迫，國內短劇如果沒有官方提前搶灘登陸，等到拿著翻譯好的高質量成品去市場上，卻發現使用者早就跑到了翻譯粗劣的盜版那裡。
何雲長就有這方面的體會。“我們原以為自己的爆款翻譯一遍，就拿到好的資料，但是發現不行，一部都沒有跑出來。為什麼呢？就是（去年）9月份以後，行業有時候會流通訊息，給我們說，我們曾經的哪個爆款劇，在上一家公司已經跑過了。我們的劇都被別人跑了，不管這叫侵權還是叫什麼，版權這個事情是需要大家共同維護的。”
做短劇譯製的更深遠影響，在於直接用本土內生的動力感染和打動海外觀眾，不是隻能迎合他們口味去生產內容，而是讓他們主動靠近，自發地補課背景資料和文化內涵。
小娛採訪的翻譯工作室負責人希望，在成本降低之後，能有更多的國內短劇主動出擊，翻譯以後到海外去淘金。
“從我自己的角度看，翻譯也是一種再創作的過程。比如《三體》能拿雨果獎，恰好和譯者劉宇昆就是一個跨文化的科幻作家有關。或許之前為什麼我們的文化產品在國際上不行，是和翻譯不夠強大有關的。所以中國人要對自己的文化產品有足夠的信心。”
話題互動：
下一個《三體》會誕生在微短劇出海中嗎？