文|木明
編輯 | 江臾
出品 | 騰訊新聞 穀雨工作室
張小婉出現在電腦螢幕裡時，已經晚上九點了。參加《乘風2025》後，她的商務活動比從前更多。我們的交談約在一整天的活動結束之後。螢幕大概30度仰角，她的下巴因此由尖變扁。她請助理翻出了一袋潤喉糖，含在嘴裡。
交談時，她的笑聲大而爽朗，很難不被感染，但她說自己其實是個i人，平時喜歡獨處充電，可是喜劇演多了，總被歸到能活躍氣氛的那一撥人裡。所以無論在節目裡還是影視劇中，她出現時總是能量充沛、笑聲不絕，讓人感覺到鮮活的生命力。
張小婉的人生有兩種敘事。一種敘事中，她成長在一個單親家庭，幼時家貧，母親一度失業，最窮時只剩5毛錢，靠姥爺姥姥的退休金支撐生活。
因擔心藝術院校的學費，她一度不敢去參加北京舞蹈學院附中的考試。從音樂劇專業畢業後，她想辦法接活養家，偶爾接到劇目排演，一天能賺兩百塊。疫情期間工作幾乎斷絕，她開發副業：培訓藝考學生、學吉他、剪做菜影片，甚至還去考了水族館的美人魚職業資格證。這條敘事邏輯裡的張小婉，對生活缺少安全感，對貧窮熟悉又抗拒。她不自信，偶爾焦慮，時刻爭取，總在學習，珍惜每一個機會。在《乘風2025》不到兩分鐘的初舞臺上，她換上戲裝，唱了流行，又唱京劇，還跳了段舞，如果不是海邊風大，還會加上一個練了很久的拋傘動作。“我不知道自己能走多遠，也怕沒有姐姐選我組隊，所以在初舞臺上想盡可能多展示自己。”張小婉說。
另一條敘事裡，她感受過足夠多的愛意。家裡沒有錢，但母親會將僅剩的一塊錢拿出五毛錢給她買冰淇淋。母親用行動告訴她，媽媽愛她，有五毛錢就願意讓她享受五毛錢的快樂。這種愛意給她的人生打下了一種明亮的底色。
所以，在拿到一天兩百塊的排練費時，她喜上眉梢。做菜影片一週可以拍三四條，一條能賺150塊。她還因此學會了做飯、拍攝、剪輯。考了美人魚證，既能賺錢，在水裡還很好看……
家人支援她所有的愛好，姥姥姥爺為她在附中的學習提供了經濟支援。她回報愛的方式是努力學習。求學階段，她一直名列前茅，高考藝考也是全國第二。
她決定讓愛自己的人開心，於是，從學著逗樂家人開始，一種名為幽默的細胞漸生長出來。大學畢業後，她上了幾個喜劇類綜藝，命運的草蛇灰線後來逐漸發芽開花。
兩條敘事交纏出我們看到的張小婉：高能量，嘴角永遠上揚，只要露面，嘴巴不停，笑聲也不停。業務上，她跳得專業，唱得也不差，還會表演，還能演喜劇，很少掉鏈子。畢業十餘年，生活將她挫磨成一個看起來沒什麼短板的女演員。
被更多的人認知之後，後，她的日子正肉眼可見地變好，終於可以從“足部”往上一些，這到底是曇花一現還是會更長久，她不知道，也不太為此焦慮，“我是窮大的孩子，不怕苦。我窮過，現在一天有200塊錢，已經覺得我的天，好富有，我怎麼能花得完？所以我總覺得日子是一天比一天好。”
婉婉，你真的很閃耀
初舞臺我表演了《唱唸愛》，我初聽這首歌就想到我的姥姥姥爺，畫面感很足，就定了這首歌。我一直有一個心願，希望能在舞臺上唱戲。但我不是戲曲專業，很少有這樣的舞臺給我。裡面那幾句“清早起來菱花鏡子照”是京劇《賣水》的選段。我聽姥姥唱過。這也是獻給他們的舞臺。
姥姥姥爺在我人生中很重。他們都是豫劇從業者，從小就讓我學，但我當時不喜歡豫劇，小孩嘛，就喜歡玩，沒法一直堅持。
因為會唱戲，我被一家藝術小學錄取，“會唱戲”這一標籤對於年幼的我來說實在是一種負擔。我的性格測試是“i”人，從小就是個很內向的孩子，直到現在私下也是比較安靜。但因為這個特長，大家總是讓我表演節目，有時下課的時候，我就躲一個角落摳牆皮，很害怕老師看到自己。每當老師看到我，總讓我唱一段戲。到了聯歡會，也總說：“來，唱一段。”
再加上家裡人都這個專業的，很容易露怯，很不願意在他們面前學，容易被挑毛病。小學我就開始學跳舞了。
到懂事之後我才對豫劇有了改觀。姥姥姥爺七八十歲了，身體不是特別好，有時只能臥床。我姥姥有阿爾茲海默症，她記憶力不太清晰的時候，跟她對唱詞她能完全對下去。她還有癲癇，發作時都在哼戲，你敢信？我才發現原來一個人可以對自己學的專業熱愛到這種程度，把一輩子的情感都寄託在上面。他們對這件事情的堅持很觸動我。那時候我已經在北京舞蹈學院附中上學，對藝術有了新的認知，兩相結合，對豫劇就有改觀了。但當時已經落下太久，撿不回來了。
但姥姥姥爺的愛以另一種形式陪伴我：豫劇成為我的藝術啟蒙，他們對待豫劇的態度至今仍在影響我。學豫劇的時候，他們帶著我壓腿，唱詞。我後來學跳舞，身體的柔軟度很高，就是那會兒的“童子功”。
我就記得我姥姥跟我講，“哎呀，你不唱戲有點可惜了，你要是扮上相，在舞臺上一定很漂亮”。初舞臺的結束我想問他們，這表演還行嗎？
初舞臺結束之後，媽媽給我發了一個很正式的文字，媽媽說：“婉婉，媽媽很少跟你說這樣很正式的話，但是你真的很閃耀，我真的很驕傲。”
我學舞蹈最開始是媽媽的建議，她認為家裡都是學藝術的，我也應該有一技之長，至少也得有興趣愛好。學到後來，老師發現我對藝術還算有天賦，建議到專業的學校進行系統學習。
但我一直沒有去，我又想唱又想跳，我還想演，覺得只學舞蹈有點可惜。小時候就演過《快樂星球》。當時在鄭州拍，副導演和我媽媽是好朋友，建議我也去演。本來我面試的是主角冰檸檬，但學校不放人，不讓我老不學習去拍戲。所以只能週六日的時候去客串一個角色。沒想到後來這個劇這麼爆，我也算演過科幻片的女演員了！
另外還有一個原因是藝術類學校的學費都很高，而且要去外地上學，學費、生活費都是很大的一筆開銷。所以我根本就沒想過這件事。
直到初二那年，舞蹈老師說北京舞蹈學院附中有個“歌舞專業”招人，讓我試試。媽媽和我鄭重聊了一次，我已經14歲了，再不去可能就會錯失這個機會。在老師和家人的鼓勵下，我決定去試試。至於學費，他們已經準備好“砸鍋賣鐵”，考上就去。
考試有唱歌、舞蹈、臺詞和表演，我跳了《彎彎的月亮》，唱的《同一首歌》，命題式表演，我記不太清了，但當時老師們問了很多問題。我發現我的時間比別人長一些，好像更受到重視，覺得可能有戲。
放榜那天我不敢去，媽媽去學校看。有一榜和二榜，媽媽看了兩遍二榜，沒有我的名字，心想完了。又聽人說旁邊還有個名字少的榜單，前10都在裡面。她去看，發現我在第二，很驚喜。
我就去了。還好我比較爭氣，在學校裡一直都算名列前茅。附中畢業我去考北舞，又是全國第二，你看，怎麼老是差一口氣（拿第一），讀了音樂劇專業。
我特別感謝我的家人，只要我對一件事情有興趣，他們一定支援。你看我媽媽，不管家裡條件怎麼樣，她恨不得砸鍋賣鐵也要讓我做自己喜歡的事情。所以我一直都非常聽媽媽的話，我好像是一個沒有逆反期的孩子，我就覺得媽媽的話是對的，無條件信任她。我很感謝自己有這樣的覺悟，少走了很多彎路。
爸爸媽媽在我三歲時離異，我和媽媽一起生活。我媽媽有段時間沒有工作，家裡特別窮，沒有電視，電器也很少。我的娛樂專案是媽媽打手鼓哄我唱歌，我很開心。
有次家裡只剩1塊錢，媽媽決定帶我回姥姥家。坐公交車要一塊錢，我是小孩可以免票。可是下樓時，我說我想吃冰淇淋。我媽說：“那咱就買。”她花了5毛錢，給我買了一個冰淇淋。最後我媽媽抱著我走回姥姥家，身上只剩下5毛錢。
我媽就是這樣，她覺得如果只有5毛錢，給我閨女買5毛錢的冰淇淋，她能吃很開心，那就買。我就這麼窮開心著長大了。
所以我所有的學費、一切生活開支都是姥姥、姥爺的退休金。我全家人都非常支援我。
我工作後，一直想回饋這份愛。但我大學畢業時，中國的音樂劇市場不算太好排練三個月可能只能有五場演出，一次200塊，演五次1000塊。但其實有活幹已經很不錯了。
如果長時間沒有活兒，我會非常焦慮。對生活有強烈的不安全感，我必須要賺錢，我要養家，我得養媽媽，我必須一直在工作才能稍微安心。
疫情的時候，很多工作都停擺了，我不得不想辦法賺錢。我其實不會做飯，但是看到有工作是拍做飯的影片，做一頓飯拍下來，剪輯好釋出，一條150塊。為此我學了做飯，一週能拍兩三條。同時給一些小朋友做藝考的聲樂培訓，賺一些課時費。我還去水族館學了美人魚表演，考上了資格證，這也算能賺錢的一技之長。
這些我媽都不知道，但是你寫出來沒關係，因為現在好起來了。
我倆馬上就要吵起來了，
貓也要吵起來了
在《乘風》第一次公演舞臺上，我跳舞時被紗絆倒了。從我倒地到我用舞蹈姿勢打轉起身補救大概只有一秒，但我腦子裡其實已經過了一分鐘。第一瞬間是腦子一片空白，納悶我為什麼在地上，第二瞬間我意識到我摔倒了，第三瞬間我開始做動作想怎樣讓觀眾看不出我摔倒了，我一定不能讓觀眾看出來。
這不是我自己動作失誤滑倒，是被紗絆倒。這是一個很大的舞臺事故，我們正在比賽，必須不讓觀眾看出來。所以我下意識地做了一些動作，但至於做了什麼，當時腦子裡不太清楚。補救得怎麼樣也不太知道。我之前學過一些地面的舞蹈動作，所以在地上有一些經驗去應對。
下臺我說我失誤摔倒了，同組的李嘉琪姐姐說她看到了，但覺得我處理地很好，帶著情緒在地上做動作，踩著拍回去了。李晟姐姐說有時候這反而是舞臺上有生命力的一筆。她們很貼心安慰我。
節目上線後，我看那個舞臺，能看得出很大的破綻，但當時那一刻也算是最努力的臨場反應了。這麼多年，我在舞臺上表演幾乎沒有這樣。
二公選人環節，有五個隊長選我，我很感謝她們。之前一直擔心沒有姐姐選我。我天生會先把一些不好的想法先想在前面，免得自己失望。就像在初舞臺的時候，我做了很多的準備，我的那些表現其實也是希望選人環節能有一些姐姐願意選我。
這次我和管樂一起來《乘風》，從《一年一度喜劇大賽》開始，我們以“小婉管樂”組合的形式出現在大家面前。過去這些年，我和她一樣，都在不停跑組、試戲，找機會。
我第一次見到管樂是2014年，在一個音樂劇表演上，她是群演中的一位。我一眼就能看到她，她認真、跳得好，而且不會因為自己演的是一個小角色就不用功。我們加了微信，但好幾年彼此不聯絡，非常陌生。
2017年的時候，我們一起參加一個綜藝的面試，到了現場發現對方，說好久不見。那次面試後，我們被安排到一個房間做室友，一下就熱絡，發現我們這麼默契。
我倆在一起很開心，笑點一致，生活中很多點都能get到彼此。管樂說我們互補，我能“補她腦子”。她遇到問題問我怎麼辦，我總會跟她說一二三四五。跟她在一起我就有一種責任感，好像我應該照顧她。但是我在生活上比較笨，不太會生活，比如我不會做飯，看不懂地圖，這些時候管樂就是我的主心骨。
我一直是一個比較獨立的人，不太容易去依賴任何人，我做什麼決定，我永遠只聽自己腦子裡的聲音。但是在和管樂相處的過程中，我發現我開始依賴她。無論生活還是創作。
管樂是一個非常神奇的女孩，她的創意、她關於生活的種種我在身邊任何一個男孩女孩身上都沒見到過。她總有一些很奇怪的、靈光一現的行為，這個奇怪是褒義，但是她有時候會不堅定自己，會懷疑“我這個對嗎？”我發自內心地覺得這些東西都是對的、好的。
很多人問我們為什麼有默契，我覺得默契就這個詞是因為有了默契才實現一些事情，而不是做了什麼事情才變得默契。有人通過後天的相處培養了默契，但我們是屬於天生就有默契，所有節奏、氣口都在一起，很合。我們之前各自養了一隻貓，有一天我倆討論創作，貓也在一起。我倆馬上就要吵起來了，貓也在一邊吵。跟我們的節奏完全卡在一起。
因為我們都學過舞，所以在喜劇創作上自然有一些肢體的形式加入，也成為了我們的表演風格。像《千年就一回》那個動作（作者注：張小婉跳在管樂背上，雙腿夾住管樂的腰，二人同步移動），我和管樂這個動作壓根就沒設計。在排練中想做一個類似騎驢找馬的感覺。除了我倆本身的核心力量之外，也還需要手臂、腰部和腿部各個地方的力道，恰好卡在最對的地方。很重要的一點是：我知道她能托住我。
我們兩個能夠一起被大家認識，我們很開心，你想，自己的好朋友，有工作能一起做，一起被大家喜歡，這是件很幸福的事情。
現在我們的工作比以前多了，這對我們的感情不會有任何影響，我需要她的時候，她就過來，她有的能叫上我的就叫上。平時我們各自有各自的工作，這太好了。
我總覺得日子是一天比一天好
我從《一年一度喜劇大賽》開始，漸漸有邀約漸漸變多了。但我接觸喜劇綜藝更早一些。
2016年，《跨界喜劇王》找我當助演，一天有2000塊錢。你想我當時一天排練費才200塊。這活好，我得去啊！
去了一次之後，節目組覺得我有點喜劇戲劇天賦，能抖點包袱，長得也還行，也不怯場，還挺聰明，價效比高。所以老是找我。之後有類似的喜劇比賽或綜藝他們也會想到我，問我是不是也可以參加。我也會主動去面試，漸漸就有了一些機會。
最開始我需要更多的就是曝光和機會，別人能夠看到我，才可能有工作機會。我一路上都有機會，我不知道哪一個機會是好的，所以就儘可能不放棄任何一個機會。
我學的音樂劇專業，其實演正劇更多。但大學的時候，表演啟蒙老師是劉曉曄老師，他演過孟京輝老師的《兩隻狗的生活意見》。他教了我們很多不一樣的表演方式，也融入了一些國外的表演形式。相聲、小品都有，我因此受到了啟發，對喜劇不生疏。
在接這些綜藝的過程中，我發現喜劇女演員比較稀缺，是一條相對小眾的賽道，競爭沒那麼強。你知道這個社會戲少演員多，很多時候遞完資料石沉大海，連面試的機會都沒有。但能演喜劇的女孩子比較少，這個女孩好像行，那就在表演上有一些優勢。
我從小就是家裡人的開心果，我希望家裡人開心，從逗他們開心開始，我發現我喜歡讓別人笑，他們笑了我會非常快樂。所以演喜劇能讓我覺得幸福。這也成為我的一個方向。
機會確實變多了，但因為我參加的大多是喜劇類綜藝，所以來找的角色也多少和喜劇相關。之前有個電視劇，我演了一個服務員，人物小傳的名字只有三個字“威猛女”。我說這個人連名字都不配有嗎？就是一個“威猛女”。我這麼瘦，演一個威猛女？需要我的角色是有喜感的邊角的角色，性格比較奇怪。
《一年一度喜劇大賽》第一季就邀請過我，但當時我在拍一部電視劇，戲份算女三、女四，是我從業以來最大的角色，我得去拍啊，雖然這部劇現在都還沒播出（笑）。
喜劇創作是一件痛苦的事情。比如在喜劇大賽裡，真的是一種嘗試和挑戰，從來沒有這麼高強度地工作過。不光是體力，熬夜工作是一回事，創作耗盡腦力，也影響心態。你想我們夜也熬了，腦子也運動了，上臺觀眾不笑，心態立馬崩潰。所以那段時間，每一次展演都在崩潰，每一個賽段都在崩潰，沒完沒了地崩潰了半年。
搞喜劇太難了。怕我們做出來的東西，觀眾不喜歡，而且好像我們在喜劇創作方面不是特別強項。創排最緊張的時候，憋不出本子、沒點子，我就一個手肘倒立或者頭倒立，能感覺血液迴流到頭面部，換個角度看看我的隊友，看看這個世界。
表達想法之後，跟編劇老師碰，在一起創作。現在大家笑點比較高，生活中有些負面情緒，可能不太容易開心。我們就想做一些東西對生活有表達，並且希望大家能看到我們的特長，就會加入唱歌跳舞的部分。
我們的第一個節目《大放光彩》（管樂飾演的特工為執行任務化身歌手，與小婉飾演的歌手為了上臺引發種種衝突）改了有幾十遍，所有的選手、老師、pd、導演都給我們出過主意，每個人看完都過來說一句：你看這樣行嗎？
展演的時候，有經歷過觀眾爆笑的，也經歷過觀眾不笑的，也有觀眾罵的。
比如我們最早的一個節目《大放光彩》，最開始是兩個女孩子搶著上臺表演，但是觀眾反饋她們的行為缺少合理的邏輯，不知道為什麼要去搶著上臺。我們意識到只是這麼演不行，我們要有目的，合理合規地去搶舞臺，觀眾才能接受。所以最後加上了特工和歌手的設定，讓一切變得合理。
從我畢業工作開始，我就覺得這是我的職業。我很喜歡我的工作，不拘泥於正劇喜劇，我能從這件事情上得到一些鼓勵，掌聲，觀眾的笑聲也好，都是對我的肯定，我就越來越愛做這件事情。
以前覺得喜劇能讓自己開心、讓別人開心，現在覺得自己開不開心沒有那麼重要，我讓別人開心更重要。我希望能成為一名能給別人帶來能量的演員，無論角色小與大，無論站的舞臺是邊上還是c位，哪怕能讓別人看到我一眼，我就覺得夠了。
這個職業就是痛並快樂著的一個過程，我會享受觀眾對我的喜歡，我的能量帶給別人也會讓自己幸福。當然它會有消耗，但是我覺得其實還好，有的時候我躺著就能恢復。我屬於那種自己能充電型的，躺著一會兒電就充滿了。
說實話，我真的沒有擔心過未來。我是一個比較樂觀的人，我是窮大的孩子，不怕苦。我窮過，現在一天有200塊錢，已經覺得我的天，好富有，我怎麼能花得完？所以我總覺得日子是一天比一天好。
（來源：騰訊新聞）
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