作者|阿po
當《六姊妹》以現實主義的家庭情緒衝出春節檔，憑藉壓倒性的收視率與網路資料坐穩平臺開年之作的位置，當行業見證豆瓣9.4分的《漫長的季節》、9.6分的《山花爛漫時》在國產劇豆瓣口碑榜上樹立起又一個高峰，長影片行業已經用實際表現告訴外界：好內容不是僥倖，是可以持續打動人心的力量。
在本屆中國網路視聽大會上，一則資料披露，截至2024年12月，長影片使用者規模達7.52億，創2018年以來新高。不可否認，資訊碎片化時代，使用者在變，觀眾偏好在重新整理，技術在深度參與創作流程，內容標準正在被重新定義，但觀眾仍然會選擇“值得追”的長影片精品。
於是，平臺與創作者開始共同思考，內容該怎麼做，才能留得下、活得久、傳得遠。
昨天（3月28日），在由騰訊影片主辦的“內容創作破局力與生長力論壇”上，長影片行業當下的關鍵命題因此被擺上檯面：速朽時代的內容創作該何去何從？變數時代，長影片如何打造持久生命力？
這些命題背後，是行業對“什麼能留下、什麼能穿越週期”的重新思考。在劇烈變化的市場環境中，長影片的創作者與平臺都在摸索新的生長方式。
注意力稀缺時代，長劇給到比情緒價值更多的情感價值
在過去的一年多時間裡，不斷有強反轉、高密度的劇整合為爆款，快節奏是否能謹防使用者“倍速觀看”的話題亦不斷被提出：在注意力稀缺時代，長影片是否需要加快速度去“討好”觀眾？
“我們並不會在加快節奏這件事上糾結。”騰訊線上影片副總裁王娟直言。
前一日，騰訊公司副總裁、騰訊線上影片執行長孫忠懷曾在演講中提到，影片行業曾在高速發展中走過“唯流量”“唯熱度”等彎路，接下來將會迴歸初心，將劇本放在核心位置。
王娟在論壇上的發言正應對了“迴歸內容初心”的說法，節奏快慢重點還是會根據不同題材、不同劇本來決定，比如懸疑劇更要看中人物的塑造與整體邏輯的搭建，古裝劇也需要在情感渲染上塑造一定的張力，都不必要加快節奏，做成快速消費內容。
在長劇的語境下討論“加快節奏”，不如說是在討論劇本“去水”和資訊的有效性。
比如如何能在一定的時長內提供更多有效資訊和戲劇細節？這其實非常考究編劇的功力，一方面如果用10分鐘能講明白的事情就不需要20分鐘或者更多時間，反之快節奏也並非是一味地在短時間內堆積事件，快慢如何協作牽扯到不同的創作方法和手段，劇本創作一定不是“唯快不破”的。
確實，反觀近幾年真正的豆瓣高分國產劇，9分以上的《山花爛漫時》《漫長的季節》《問蒼茫》《覺醒年代》等，都並不是所謂的“快節奏”劇，但卻提供了比即時性的情緒價值更加豐厚的情感價值。
這種“情感價值”換而言之，就是傳統意義上的“共情”。
著名編劇趙冬苓認為，觀眾對故事的訴求是很多樣化的，編劇提供的是人生體驗，而不是情緒價值。“我們在創作中把自己的人生體驗寫出來，把心捧出來，在觀眾中得到共鳴，就是好作品。”
為此，著名編劇秦雯以自己的經驗舉例，認為節奏之外，人物比事件更容易為觀眾提供陪伴感，所以把人物做好，讓觀眾能共情角色，才能把故事“看進去”。
編劇對人物的塑造，在場嘉賓一致認同，需要創作者自己先與人物產生共鳴。著名編劇王小槍就表示，“不管編劇寫什麼題材，都應該往人物型別裡面走得更深一點，才能瞭解和理解他們現在的所思所想。”
正如著名編劇、作家袁子彈所言“不如爭奪抵達人心的能力”。編劇們給出的答案是共識性的，不是快，而是準，是厚，是動人和情緒的連線感，是共鳴的能量。與其強調題材、時長、集數、節奏……不如用構建關係和共鳴來抵達人心。
守正創新時代，長內容的生命力不可替代
在今天的內容語境中，“長”從來不是長影片真正的價值本質。真正不可替代的，是它透過時間的沉澱所建立起的情緒關聯、人物成長和精神迴響。
在追求即刻滿足的短內容日益氾濫的環境中，仍有越來越多的觀眾回到長劇與綜藝身邊，尋找能夠真正“陪著自己走一段路”的內容。這份由長影片獨有的內容和體量所帶來的關係感與厚重感，恰恰是其長線生命力的根基。
在論壇上，騰訊線上影片副總裁韓志傑提出了一個頗有現實意味的問題，“長影片會不會慢慢變成一種奢侈品？”因為只有足夠優質的內容才會吸引使用者來看，而很多短影片的卡段、二創等，恰恰都是基於優質的長影片內容產生。
因此，韓志傑也認為，“精品的長影片是無法被替代的”，哪怕放眼全世界的流媒體平臺，都在持續大力地投入精品內容，包括IP化和原創內容。
作為平臺方，騰訊影片與內容方之間正共建一種面向“長期生命力”的內容策略，不再唯爆款論，也不再唯體量論，而是注重內容的適配度與使用者情緒的匹配度。
正如阿里影業副總裁、敦淇工作室總負責人敦淇所說，自己曾經制作了76集的《甄嬛傳》和50集的《金婚》，至今有很多觀眾回看，沒有人嫌長，這些老劇至今仍有生命力。而敦淇最近也嘗試了12集的短劇集，其實不論長短，長劇集一定是在物質生活極大豐富下的精神需求，好故事是可以達到最高精神層面的靈魂共振。
這不僅適用於劇集，在綜藝領域同樣成立。騰訊線上影片節目內容製作部天晴工作室負責人徐晴分享了，“我們也想把《令人心動的offer》做成養老綜，它的陪伴養成式快樂，也是時間的饋贈，是長度給你帶來的收穫和成就。”
對於騰訊線上影片副總編輯、《十三邀》總監製李倫來說，內容創作者的角色不只是“生產娛樂”，更是要回應精神生活的深層需求。他引用《十三邀》嘉賓的話，“如果你的一生只做謀生這一件事，那你的人生不過是一個苦役。”內容創作者應該對“更高的存在”有所敬畏，不能只是生產“苦役謀生安慰劑”，而是要為觀眾提供更多觸及價值的內容。
李倫的表達進一步回應了“生長力”的命題：真正推動內容向前走的，還是創作者對於精神價值、公共表達的堅持與喚醒。這恰恰是長內容擅長也必須守住的方向。
歸根結底，長影片的未來，不只是平臺的挑戰，也是創作者、觀眾、內容生態共同協力的課題。它的生命力，來自於創作者面對行業不斷變化、觀眾口味不斷重新整理時，仍能堅持真誠有力量的創作初心，也來自於平臺在變局之中，為內容提供“慢慢生長”的時間與土壤。