不久前，一段短影片流傳網路——在一間舞蹈練功房內，一個穿著黑色西褲、黑色皮鞋與灰色Polo衫的中年男人站在幾位年輕學生前，領舞舞蹈《奔騰》選段。
文｜令頤
編輯｜槐楊
能因為跳《奔騰》走紅，我一開始真沒想到。
網上盛傳的影片是5月13日下午6點多拍的。我回到學院，穿的就是身上這個 T恤，還有西褲和皮鞋。5月25日有個活動，晚上會有《奔騰》的演出，趕上節目審查，一般我們不會穿成這樣進課堂的，當時來不及換，就坐著審查了。
這個舞蹈安排就是我和孩子們一起跳，到了最浪漫那一段的時候，大家就讓我上，我說我這沒換衣服，大家就說不行，審查節目，你也算是演員，今天你必須得上。我們學院的趙松老師拍了一個影片，發在他的微博和抖音上。沒想到一下火了，有千萬的播放量。
第二天是5月14號，就感覺生活一下子有了點波動。我去上班，進了學校就有學生找我合影，有人開始叫我「網紅院長」，說我是「網紅大叔」，還有什麼「網紅大肚男」，唉呦，我的天哪，還有人說你可不能瘦，你瘦了就不行，粉絲們不幹（笑）。
那一天記者們就堵在這個小會議室的門口，我一整天沒出去嘛。有一個電視臺的記者當天坐火車來堵我，跟我說你必須答應去拍個節目，否則工作就沒了。天天除了採訪，還要跳舞，記者來了，同事來了，都要求我跳一下，一個橋段跳了 30 多次。
大家說我是網紅，其實我就是一個很普通的老師，做了一個老師該做的事情。我不排斥「網紅」這個說法，這個時代沒有別的可說了，原來叫舞蹈家、藝術家，或者是舞者，但網路資訊時代了，只要你有點大動靜，大家都認為你是網紅。
有同事開玩笑，說你這名字好啊，姜鐵紅，鐵定的網紅，姜也能補血。我說，看來我這人現在還有藥用價值了，哈哈哈（大笑）。
其實，去年九月之前，我沒這麼胖的，每天跑步，哪有這個大肚子。當時因為學院申請舞蹈專博，我天天就在這個會議室裡坐著，每天和他們一起看文字，大年三十下午回家吃了個飯，初一就又開始幹活，直到專博的工作結束。每天都吃盒飯，時間長了，肚子就出來了。
影片火了以後，大家討論最多的就是，這胖大叔頂著個大肚腩，還能跳這麼靈活（笑）。大家會覺得這是審美的一個小小變化，不再一味追求瘦了，不會因為胖而不能跳舞。我也覺得，跳舞跟專業沒關係，不管是胖瘦都可以跳，只要你喜歡，跳舞就是你自己的一種表達。
這個影片為什麼會抓人眼球呢？因為我的每一個動作都做得到位。從專業的角度來看，動作軌跡要到位，跟隨著音樂的節奏要到位，力度要到位，韌度要到位，幅度要到位。對我來說，速度、方向、神態等等，已經成了身體記憶，你不用說，幅度自然就到了，我的動作幅度甚至比學生還大。
到了25 號表演那天晚上，一票難求。那天演出完了之後，我感受到了一陣熱烈。後臺那麼多學生在吶喊，底下觀眾也在吶喊，看著大家，格外強烈的振奮和滿足，我也樂得看見這麼多人重新認識了《奔騰》。
當時有一個70多歲的老大姐拿身份證在劇場找我，想讓我給她張票，她想看現場的演出，堵了兩三天，後來我就把一個學生的票給她了。一個 70 歲的老大姐，能對舞蹈有這樣的熱愛，不是因為姜鐵紅這三個字，而是因為她是愛藝術、愛舞蹈的人，她想實實在在、面對面地去感受舞臺表演的那種真情流露。這是舞蹈的魅力，真與我無關。
圖源姜鐵紅抖音
這兩天，有好幾代已經畢業的學生給我發他們跳《奔騰》的影片，說老師你給我看看，我現在是有進步還是退步？也有學生說，我們現在也發抖音跟你一起奔騰，哈哈哈。
《奔騰》是民大舞蹈學院的保留劇目。40 多年前，馬躍老師在改革開放初期排了這麼一部作品，到今天仍然是我們的必學曲劇目。前年校慶的時候，很多人回來點名要看《奔騰》，這是他們記憶當中 90 年代大學生活的樣子。那時候，校園生活除了看電影，一說看演出，就是《奔騰》，所有人都會哼那首曲子，還會做幾個動作。
《奔騰》講的是一匹駿馬在旭日的映襯下閃動騰躍，驟然間，馬蹄聲碎，大地震顫，一群矯健的蒙古族青年策馬迎面而來。他們在草原疾馳，在藍天下遨遊。瀟灑與豪邁，天、地、人、馬合一，打動人的是那種勇往直前的時代氣氛，展現的就是改革開放之後煥然一新的草原景象。
第一次看到我的老師們跳《奔騰》，是1989年，我剛上大學不久。當時我只覺得震驚。
他們的動作，他們的呼喊，他們的力量感，是壓倒性的，他們把自己的身體狀態發揮到了極致，每一個動作都做到超出標準，才呈現出了這種狀態。在那之前，我從來沒見過這種陣仗，該怎麼形容呢，從排練廳外邊經過，都能聽到裡邊排練的轟隆聲。就是有股勁兒，那種精氣神兒透著骨頭裡的骨氣，一瞬間就會讓你滿血復活。
《奔騰》創作的年代是改革開放伊始，人們為了美好的生活在拼搏著。那個時代氛圍是什麼樣呢？我自己經歷了一個物資匱乏的年代，連上舞臺化妝都只能用最便宜的。我們之前在舞臺上化妝只用油彩，那個洗起來非常痛，有的還洗不掉。當時還沒有像現在這樣專業的卸妝產品，我們就會用家裡炒菜的豬油蹭一點，用油融化油彩，才能洗掉。沒有豬油就用汽油，抹在臉上火辣辣的感覺，我到現在都忘不掉。
印象深刻的是，到月底發工資，想吃點好的，不捨得去外邊餐館，就和同事在宿舍涮羊肉，一斤羊肉片8塊錢，買上10斤，哥幾個吃完了肉，再買點菜，電飯鍋開啟煮，香啊。
80 年代最流行的詞就是萬元戶，一說誰家是萬元戶，完全就天文數字。我中專畢業工資是27塊5毛錢一個月，一萬塊錢做夢也不敢想。周圍有朋友的哥們有下海經驗，一年回來掙了好幾千塊錢，那時候最大面值十塊錢，就想那得是多大一沓子錢。
這就是改革開放給人們帶來的生活轉變，改變家庭生活，改變人的意識，改變人的價值體現——你去努力了，你拼搏了，有了付出。你不好好工作，工資就漲不上去啊，後來從四級演員到三級，工資漲一點，從三級變二級，工資又漲了，你就只能搏。
所以一說到《奔騰》，就代表著那個時代人的精神氣，那種想要努力，想要去搏一把的衝勁兒。我現在還記得馬躍老師跟我說：「《奔騰》表現的不只是馬的精神，更多的是馬背上人的精神。」其實就是奔騰的心，一種頑強的生存下去的信念。它也是歷史的一個產物。
我是《奔騰》的第五代領舞，我做領舞的一個優勢是，模仿能力強，模仿動作、也模仿情感，那裡邊都是有戲的。
馬躍老師是《奔騰》的編導，我們排練的時候，他給我最大的幫助，就是給我留下很大的空間，讓我自己去琢磨動作和表演。表演的過程中，老師會放大我們的優點，不會浪費時間摳缺陷，我的優點就是很奔放，會琢磨戲，馬躍老師就會讓我的心理動態透過身體語言無限放大。
比如其中有一段情景，騎手在黑濛濛的夜色裡騎行，你想，這種時候，一個人你不恐懼嗎？伸出五指，什麼都看不見，你不知道前面會出現什麼，又或者說，一會兒狼來了怎麼辦？
這時候，人的內心可能是慌的，在表演的時候，他不敢眨眼睛，神色很緊張（蹙眉狀）。但依舊沒有什麼能阻擋他，還是繼續勇往直前，你甭想讓我退縮，黑暗也不能嚇到我，這是從心裡透出的精神和骨氣。最後，這個人勇猛地戰勝了一切，迎來了日出，人的身體也會舒展起來（伸展狀）。
這種對於戲的揣摩可能是很小時候扎的根。我是黑龍江人，四歲以後，我們一家到了呼和浩特。父親也是舞蹈家，我們就住在內蒙古自治區歌舞團的大院裡頭。
小時候我們是在一種演戲的氛圍下長大的。院裡的家長們都是搞藝術的，經常湊在一起跳舞、演奏、演戲，40多個孩子跟著又聽又看，湊在一起就玩過家家，你演壞蛋，他是解放軍，拿著「槍」互相打，喊著舉起手來投降。大人們看到我們在玩，也會指點幾句，你怎麼去表現解放軍的威嚴，怎麼用一個眼神、一個軀體動作表現壞蛋的狡黠，壞蛋聽到解放軍的一聲口令，下意識可能就會一抖、身子一縮，這一縮就是戲。天天就這麼玩、這麼演。時間長了，我對於「演」「戲」就不陌生，到了之後學跳舞的時候，也會這樣去揣摩人物的心理。
1991年，我就上臺開始跳《奔騰》了，也因此拿了幾個比較重要的獎。一直以來，我都很看重馬躍老師的評價。演完出下來我就看老師的神色，他表情很嚴肅，我就會覺得說，完了，今天肯定是哪兒沒表現到位，沒讓他滿意；有時候，他會笑笑，哎呀我就滿足，都能飛了。這個評價為什麼非常重要呢？因為這說明我在訓練的時候，我思考的東西有效了，我的努力是準確的，思路是對的。
年輕時候領舞《奔騰》的姜鐵紅
影片火了以後，我最真實的想法是，它就是個熱搜而已，哪天熱度沒了，也沒人來找我了。這種謹慎或者說觀察，也是我經歷過的。
青春的時候我很拼。那時候舞蹈圈子小，我們去跑演出，大家看到姜鐵紅其實就跟這兩天差不多，馬上就要跟你照相、要簽名。
1999年，我大學畢業後不久在一次京西賓館的匯演中，意外摔傷了，半月板受傷，後十字韌帶斷裂。
這對我來說是相當大的打擊。那時候，我31歲，我的舞蹈人生行進到了最好的時候——身體機能好，對舞臺有掌控，也熟悉表演，有一定的人生閱歷，對情感和戲有理解。對舞蹈演員來說，這就是最好的狀態。
改變就是瞬間發生的。啪一下，你就必須要離開舞臺了。你筋都斷了成殘疾人了，還跳什麼跳啊？受傷之後那幾個月內心煎熬啊，沒人再找你上臺，沒人再找你跳舞，沒人再找你演出了，連收入也少了。
最重要的是腿壞了，醫生跟我說，可能不能再像之前那樣用充分的力度和姿態去跳舞了。
之後幾年，上不了臺了，我就只能看別人領舞《奔騰》，這個差距是巨大的。坐在舞臺底下，看著別人跳舞就委屈，自己不能跳，唉呦，那種心情真的很複雜。我會想，如果我站在舞臺上，聽到這段節奏，我會怎麼怎麼處理，到了這段情節，我又要投入什麼樣的情緒，手腳止不住想動起來。
演出結束之後，演員們下來一起聊天，他們說自己特別緊張，想跳出我的樣子。我說緊張是對的，有緊張才會有敬畏，但你不要像我一樣，你不要成為我的附屬品、複製品，你要跳出自己的風格、膽識。跳舞跳的是你的韌性，這種韌性透著你的青春靚麗，透著你的不服輸。
後來我想了想，這句話我也是對自己說的。
沒過兩年，我又遇著一次打擊。那段時間，反覆發高燒，在醫院吃抗生素、打抗生素，整個免疫系統壞了，人就徹底崩潰了。我走10米，冒一身冷汗。就覺得完蛋了，這身體弄成這樣還能活不？沒法再想能不能跳舞的事兒了，只要能活著就行了。躺在病床，人生觀整個就變了。我再也不想爭什麼，不想去拿獎、去出頭，只想要我活著，我只想要陪陪父母親，其他的對我都不重要了。
有一天早上，我就站在醫院的露臺上曬太陽，突然覺得渾身有了力量。我穿好練功服、運動衣，穿著一雙藍拖鞋，到露臺上，做了一些舞蹈組合動作，把當年上課時候馬躍老師教的舞蹈從頭到尾過了一遍，突然就發現自己又能跳舞了。醫生也說，你這是迴光返照了（笑）。
那個時候，我獲得了一種真正的釋放，我也理解了舞蹈的純粹一面。就是沒有功利性、沒有目的和雜念，全放下了。我想跳舞就只是因為活下來的喜悅和平靜。很快我就出院了，新的人生重啟了。
之後是一段平穩期。我要上課、要編舞劇、要帶學生，中間很少上舞臺，但我也從來沒有停下跳舞。或者說，跳舞是我的日常。我在小區樓下倒垃圾，突然就跳起來，我可以跟空氣交流，我可以跟草和喜鵲交流。有一次在學校我遇到了一隻小松鼠，我給它個松子，它就跑我胳膊上，我一動松鼠就跟著動，我就跳了起來，好像是我們共舞。
我在年輕的時候跳《奔騰》，氣盛火力旺，整個人熱情四射，動作幅度更大、更舒展。三十年後，現在每次上臺之前，我的準備活動要做足，畢竟年齡大了。有些動作做不到了，但是我會透過別的動作來彌補，比如說有的大幅度胳膊伸展很吃力，我可能會加上身體的彎曲和扭動來一起打配合（側身歪頭作伸展狀），但我的力度和情感幅度是絕對不會打折扣的。
經歷過這些，對我來說，跳舞有了多一層的含義，更多的是在跳一種味道，跳自己的人生，跳自己所經歷的坎坷，跳自己的委屈，跳自己的滿足，跳的其實就是一種回憶。
慢慢的，整個心裡委屈的勁兒就過去了，人也總會忘掉過去的傷疤或者疼痛。2015年，我的學生有一次在新疆參演。工作結束後，我在舞臺上，試著跳完了完整的《奔騰》，那個時候是很驚喜的，也樹立起來自信，我知道，我還能跳，但沒有那麼多機會留給我了。
到了第二年，有一次晚會是我領舞。站在臺上，音樂一響，我很自然地就把自己投入進去了。
那一刻，我知道，我要做的已經不是完成一支舞蹈本身。我跳的是一種釋放，要把這麼多年的委屈、苦痛、悲喜全釋放出去。我盡情地伸展、舞動，盡我最大的可能去展現，沉醉其中，那是一種幸福，跳著跳著眼淚就擱那兒轉。
那天的現場，有很多老同學、老同事，他們20 多年沒看到我跳舞了，看完就哭了，給我打電話說，好多年沒有看到你這麼綻放，看到你就想起我們曾經一起工作、一起演出的經歷，看到你就獲得了激勵。
我妹妹也是個舞蹈家，坐在底下，她也激動，但她說哥你要注意身體，你這麼大歲數了，你以為你還年輕啊。我說我 29 歲，哈哈哈。
這個夜晚讓我覺得，人的一生可能就是為這一點點滿足和充盈，其他的一切都不重要了。那種釋放的濃度和強度，讓我把一切的不愉快或者委屈全放下了。現在再遇著天大的事兒，你也不會覺得有什麼過不去的。我想的是，天空飄來五個字，那都不是事兒，來吧，喝一杯酒，繼續幹自己的工作。
年齡上來以後，跳舞的時候，還是會很快進入情感狀態，但是等下了臺，晚上洗完澡準備睡覺的時候，那個勁兒才上來，唉呦，這腰也疼，頸椎也疼，趕緊把腿抬高控一控，血壓也不穩定。但是，每當跳起舞的時候，我覺得還是很幸福，而那種幸福和滿足感只有自己理解啊。
圖源民大舞蹈院宣傳片《規矩》
幾代《奔騰》領舞傳承下來，我最大的觀察是，演員們身上的勁兒越來越不一樣了，他們現在更新鮮、更柔美。
在那個影片底下，有網友留言說，老臘肉還是很猛的，後面的小鮮肉不行，太鮮了。還有人說我是套馬的漢子，他們是套馬的杆子。其實這些孩子跳得也不錯，但大家看一個大叔跳這麼猛，孩子們跳得怎麼還沒大叔奔放啊（笑）？這種對比性就顯現出來了。
以前我在抖音上也發過跳《奔騰》的影片，但這次能夠抓住人們眼球的原因之一，就是野性。這種野是灑脫，是沒有雕琢感，人家說這大叔這麼猛、這麼粗獷，又那麼柔韌，不容易。我有一個好大哥寫過一首詩，裡邊有一句話我特別喜歡，他說鮮花插在槍枝頭，鋼鐵也溫柔。他說我的舞蹈也是這樣。可能我會給人們留下一種印象，這是男性跳舞的一種魅力，男性之美就透著這種野勁兒。
現在的孩子們缺少野性，因為他們沒有體會過餓肚子，沒趕上計劃著生活的時候，選擇多了，他們的惰性也會更多一些，遇到困難時候都會躲閃，都比較溫順。他不用著急嘛，餓了拿手機叫個外賣，等著就行了，也不用考慮今天有沒有錢吃飯，沒錢了，去上幾節教輔課，幾千塊錢就掙到了。沒有生存的緊迫感，他們的顧慮自然就會少一些。對於這種要搏一把、拼一下的精氣神兒，很難體會到。
現在是資訊時代，在手機上我們可以解決所有事情。對老師來說，這是一種考驗，學生們用手機一查，就知道你教授的內容含金量有多少。但為什麼我會覺得孩子們理解不到表演中的感情呢？其實就是情感淡薄。
大家湊在一起，你看你的手機，我看我的手機，你跟他說話，我就看手機，你們說的跟我沒關係，聊到自己的時候再把手機一放，另一個馬上又抓起來了。人和人之間的情感沒有了，沒有辦法去理解一個人，說話就是為了工作、談事兒。我經常覺得，在這種電子裝置的影響下，孩子們得到的是毀滅性的頭腦、毀滅性的思維、毀滅性的友情。
這是時代的不同，沒有可比性，也沒有好壞之分。
我剛來民大的時候，整個學校才五六千人，學校附近還全都是村莊和菜地，但那時候的氛圍可活潑了，到週末了，我們不同專業的學生，坐在操場上又唱又跳圍一群，一坐就是一天。
那個年代也是枯燥的。娛樂最多就是聽個崔健的演唱會，去工體、去首體，一群同學互相湊錢買票，進去以後，又唱又揮手，喊得嗓子疼。一年到頭就瘋狂那麼一會兒，剩下的時間就是天天練功，在排練室，一天一天地呆下去。在這種日復一日的過程裡，枯燥、寂寞、心煩都有。有很多次，練得渾身難受，哪兒都不對，把鞋扔了，氣得坐在排練室的地上。我們那一代的舞蹈人就在枯燥當中找到了快樂，在疼痛中找到了喜悅。
但現在的孩子們都很現實。一個很有意思的現象是，前兩天這條影片火了，馬上就有學生問，姜老師，你怎麼一夜之間就變成這樣？他也想學學。我說我也不知道，可能我 56 歲了，積累到今天就爆發一下吧。等你 56 歲，你也可能會爆發，到那時候你可能比我猛。
就像你說的那樣，在學校裡，他們為了考公、考研，很難回到一種很鮮活的校園生活，他們也不享受這些。也真是沒有別的辦法，從幼兒園開始，他們就補課，你不這樣就跟不上，這是整個大環境的氛圍。不管是舞蹈也好，其他的學科也好，他們現在所有學習的專業，到最後是不是真正能夠體現出他們的價值，我對這一點是存疑的。
孩子們想一夜之間成為明星，讓全世界都知道他。哇，那種風光。或者漲點粉絲，賣貨掙點錢，一個月掙五六千、一萬也行。這可能是當下這個時代改變生活，獲取成功最快、最有效的方式。
但我也會提醒他，那叫曇花一現。我說姜老師也一樣，等熱度沒了，也沒有電視臺和媒體來找我了。人就是這樣的。當你翻過這個山頂的時候，大家看到你了，他來找你，問你，你是怎麼爬上去的？他不會看到你爬的過程。
任何一夜暴富都是假的，一夜成名也是假的。需要積累，需要沉澱，需要接受。
圖源《文化十分》
網上也有人評論說，這個影片讓他們看到，一個院長的業務水平也可以是線上的。
我在舞蹈學院做了三十多年教師，2018年，學校任命我做副院長，去年換屆的時候就做了院長。現在我一週頭三天都是有課的，每一節課，我要親自把舞跳給學生們看，你不能胡亂跳，必須 100% 去投入，舞蹈是個純粹的藝術。老師永遠是學生的示範榜樣。我會站在鏡子前教動作，教形體、教語言，讓他們聽，讓他們感受。我對他們的要求是很嚴格的，日常練功，這是我們最基礎的。
做院長之後，行政事務肯定比從前多。但我會找時間跳舞，中午休息的時候，我可能就在校園裡跳一段，每人都得找個視窗釋放自己、透透氣。有的學生一碰到我，會跟我比劃兩下，馬上我們一起面對面跳一段，跳完他們就很高興走了，我也很樂於看到這一幕，現在敢 battle 了，說明練得胸有成竹了，否則他不敢。
對我來說，跳舞裡有一種傳承。我小時候喜歡踢球，但父親就只想讓我學跳舞。考大學之前，我在內蒙古歌舞團，成為了一名舞蹈演員，我一直比賽，拿獎。我也想明白了，我父親為什麼一直讓我學舞蹈，其實就是他年輕的時候沒得到的，我給他全得到了，他獲得獎和名次沒那麼多，現在我全給他獲得了。
有一次，我跟父親坐著聊天喝酒。我說我現在知道為什麼你讓我學這個了，是你沒得到的東西，我也獲了獎了，名次也不錯。我以為他會誇我，但是他問，那你滿足嗎？我說我真的很滿足。他說，那你還得繼續。
我和我兒子一起演出過，但我覺得，我不需要他去給我掙臉面，父輩的榮光不需要和他的成長聯絡在一起，他有自己的路，有選擇的自由。
我也想過，如果沒有成為舞蹈演員的話……我想過當兵，也想過做一個撿石頭的人。我非常喜歡石頭，不管什麼形狀，看到好看的順眼的，我就會撿，辦公室就擺了好多，放桌上都很好看。經常我就背個雙肩包，穿個大褲衩，穿個高筒大皮鞋，穿全是兜兒的坎肩，拿個錘頭，滿山敲石頭。這是我一直夢寐以求的生活。
石頭放在我面前，我可以坐著跟他們聊一整天。朋友們都說你神經，弄堆石頭放著，飯也不吃。看著石頭，你會有很多想象，你看這個不規則的，是不是越看越像個馬？再看那個像一朵雲，你把它倆放在一起。唉呦，又成了一個新的形象。
人在面對石頭的時候，會獲得很多精神上的慰藉。我從石頭身上學舞蹈，學那種堅硬和力量。
大家喜歡我跳的《奔騰》其實是一個時代情感的體現，人們非常需要一種力量來振奮。經過過去幾年，人們壓抑太久了，其實是需要釋放的。一看有這麼一個老頭跳得這麼高興、這麼快樂，那一定有他的道理。
我在學校外面走，還看到有人刷這個影片，倆人說起這個就很興奮、很驚訝，手裡邊還比劃著。我想，大家透過這個舞蹈也許能稍微釋放一下，獲得一種積極向上的力。
過去一些年，每年我自己要到草原呆十天半個月。朋友們幫忙搭個蒙古包，離旗上有個 200 多公里，在毫無人煙的地方，靠著河流小溪，腳底下就是牛糞。我再弄個小冰箱，宰一隻山羊，架兩口鍋，去河邊打點水，一個煮奶茶，一個煮肉，晚上自己拉發電機，取電照明，有一點微弱的燈光就夠了。
天兒熱了就往水裡一躺，黃瓜、西瓜、啤酒都在裡頭扎著呢，想吃了隨手一撈。這就是完全自然的生活，特別舒服，讓自己靜下來。我可以隨時跳舞，在草地上滾來滾去，跳入水裡，忘卻一切煩惱。這種生活總是特別短暫，等再回到這些鋼筋水泥搭建的地方，又對那種生活很嚮往。
再過四年，我60歲，就該退休了。到時候，我就到不同大學呆上半年，轉一轉，再教一段時間舞蹈。
等再老一點到了跳不動的時候，我就流浪草原去了。搭個蒙古包，跟幾個朋友一起做做飯，讓學生們來我這兒採風。我喜歡草原的四季分明，冷就讓你冷到徹骨，熱的時候，太陽把你曬得黑黑的。在草原，沒有樹能讓你乘涼，你和小草一樣，在烈日下平等地曬著，就看誰能生存下去，奔騰下去。
圖源電影《臍帶》
（頭圖為姜鐵紅5月25日演出《奔騰》）
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