在中國電影史上，《封神》系列無疑是里程碑式的作品，這個春節我們終於等到第二部《封神第二部：戰火西岐》上映。
作為國內首部真正意義上的重工業神話史詩IP，它不僅展現了烏爾善導演獨特的“中國神話史詩”風格，更是透過將傳統神話故事與現代工業技術完美融合，實現了前所未有的視覺奇觀。
在崑崙山的壯麗景象中，觀眾彷彿能夠感受到那種高聳入雲、氣勢磅礴的神聖。而金鰲島又是陰雲詭秘，巨浪滔天，隱藏著罪惡的秘密。每一處場景都充滿了神話傳說的韻味，讓人彷彿置身於一個古老而神秘的世界。
更不用說法術的呈現，我們第一部就已經熟悉哪吒的靈動與楊戩的仙氣，這一部中又多了魔家四將與聞太師的墨麒麟、十絕陣。烏爾善導演對傳統神話故事進行了現代化的解讀和創新，在保留原有文化內涵的基礎上，加入了更多現代元素和工業技術的應用，使得這部作品既具有古典韻味又富有時代氣息。
視覺奇觀包裹之下的，其實是人物的各異，不同的人物施展不同的法術，塑造人物也是創造視覺的基礎。第二部《封神》延續了第一部的人物塑造特質，每一個角色都有血有肉，令人印象深刻。將神話人物具象化，不僅需要關注於人物的外在表現，更注重挖掘其內在的精神世界。
我們可以看到更多角色脆弱的一面，像是作為反面角色的妲己，為了報恩殷壽，將自己的命與他的命交換。拍攝過程中費翔還製作了能量表，不同的戲份中化妝和表演都有差異，他恢復得越強大，妲己就越虛弱。
《封神第二部：戰火西岐》裡的妲己，已經脫離出一種紅顏禍水的刻板形象，表面妖豔，但她的內心卻充滿了痛苦和掙扎。她既是慾望的象徵，也是悲劇的化身。透過這樣的角色設定，烏爾善導演不僅讓神話人物更加鮮活，也讓觀眾看到了人性中的多面性和複雜性。
更濃墨重彩的一筆，寫在西岐百姓的刻畫上。
大敵當前，西岐的百姓燃起篝火，圍著篝火唱歌跳舞。姜子牙盯著鄧嬋玉的時候，被老太太拉去跳舞，他說自己正忙著天下大事，老太太卻說到“老百姓開心才是天下大事”。
這些老百姓可能沒有姓名，只是一個鏡頭、兩個鏡頭，但是他們的形象都生動立體，體現出百姓的淳樸和堅韌，儘管面臨大敵，他們依然想要過好眼前的日子。即使身處黑暗之中，人性中的真善美依然能夠閃耀光芒。
大軍衝入侯府的最後一刻，西岐的官員儘管都是文官，仍然死死守在百姓身前，不畏不懼，他們知道自己應該保護百姓，而不是被人保護。無論是老百姓，還是軍隊裡的小人物。他們雖然角色不大，但他們的存在卻同樣重要。他們用自己的方式參與到這場仙、人對戰中，用自己的行動詮釋著人生的意義和價值。
姬發的成長曆程仍然是這部電影的核心線索之一。在第一部中，他已經展現出了一定的英雄氣概和正義感。在看到魔家四將戰火屠城之際，他寧願犧牲自我，將自己交給朝歌處置，換來百姓安全。
他從一個對未來充滿迷茫和困惑的青年，成長為一個堅定的信仰者和戰士，經歷了種種磨難和考驗，逐漸明白了什麼是真正的善良和正義。這種成長不僅讓他變得更加成熟和強大，也讓觀眾看到了一個英雄應有的責任和擔當。
鄧嬋玉作為新角色的出現，是一個有著自己追求和理想的女性角色，兩人的故事交織在一起，展現了不同立場的人在追求共同目標時的態度和選擇。
可以說他們形成了一組對應關係，他們都有對父親影響的執念，也都有自己的路要走。姬發說出了他們的區別，他要為活人而戰，鄧嬋玉則是在為死去的人而戰。
透過這組對照關係，我們可以看到不同立場的人也可以因為共同的追求而並肩作戰。
一開始，很明顯姬發和鄧嬋玉對於家國，有著截然不同的理解。姬發想要守護的是幾百年沒有戰火紛擾的西岐，百姓安居樂業，才是家國存在的意義。鄧嬋玉眼中的家國，是為了忠義而犧牲，她希望自己的命運註定死於戰場。
在幾次交手中，鄧嬋玉本來不願意相信殷壽的所作所為，但隨著她對姬發的觀察，以及在西岐感受到的風土人情，她逐漸產生了懷疑。當聞太師的十絕陣壓頂之時，她一心只想保護西岐百姓。
他們從兩極對立，到殊途同歸，正是因為在家國理念上達成了統一。這種變化也並非是突變，或說教性質的，而是透過她的眼睛，一點點觀察，透過她在西岐的生活，一點點體驗，最終她被真正平凡的生活所打動。鄧嬋玉看到了姬發想要守護的是老百姓什麼樣的日子，也親身體驗了這種生活與戰場廝殺的差異。
他們雖然來自不同的陣營，其實早就有了相同的願望——反對戰爭、暴政，守護和平。這種共同的目標使得他們在關鍵時刻能夠攜手合作，共同對抗邪惡的力量。
從姬發與鄧嬋玉的對照關係出發，不僅凸顯了人物的個性和差異，更透過他們的故事引發了觀眾對於人性和社會議題的思考。
在面對困難和挑戰時，人們如何堅守自己的信念？如何在追求個人利益的同時兼顧他人和社會的利益？這些問題都是《封神第二部：戰火西岐》試圖透過影片傳達給觀眾的深刻思考。
在這個宏大的世界裡，我們可以看到各種不同的人物形象和他們豐富的內心世界。他們有的為了心中的信仰而奮鬥不息，有的則為了個人的利益而勾心鬥角。這種複雜性使得影片的情節更加引人入勝，也讓我們有了更多的思考空間。
毫無疑問《封神第二部：戰火西岐》是這個春節檔最“大”的一部大片，不僅場面大，它所傳遞的思考也是宏大的。
它透過豐富的神話群像、高燃的對戰場面、極致的中式美學、複雜的父權規訓與自我意識辯證關係、充滿“人情味”的敘事核心，以及悲憫眾生的家國情懷和反戰的精神內涵，為我們呈現了一個宏大的神話世界。
這部影片不僅展現了烏爾善導演的匠心精神和對中國傳統文化的深刻理解，也為我們展現了一次春節檔大銀幕的神話之旅。