最近，我因為一部輕喜劇，哭完了兩包紙巾，就是這個《180天重啟計劃》。
劇名可能大家還不熟悉，但導演之前的幾部作品，《三悅有了新工作》、《裝腔啟示錄》、《我在他鄉挺好的》很多人肯定已經耳熟能詳。
這次的《180天重啟計劃》聚焦在母女關係議題，延續了李漠導演一貫的細膩溫情，也有很多讓人眼前一亮的部分。
首先，劇情設定很新穎：28 歲的女兒（蘇蘇）失業回家啃老，歪打正著陪護 48 歲懷孕的二婚媽媽（吳儷梅）生產，她們在這個過程中也去重新理解自己作為媽媽和女兒的身份。
其次，人物設定也很新穎：吳儷梅不再是一味犧牲和奉獻的母親，而是有著強烈的自我主體性。她有美滿的婚姻但她偏要離婚；在接近 30 歲的年齡一邊打工帶娃，一邊讀書考學；48歲重組家庭懷二胎……
主打一個永遠不按常理出牌，社會時鐘和「好媽媽模板」對她是完全失效的。
更有意思的是，吳儷梅懷孕後，她自己的媽媽（也就是蘇蘇的外婆）也來陪護，於是，三代同堂，貢獻了大部分的笑點和淚點，尤其是二位老戲骨演員太強了，她們一哭，我就跟著哭，根本停不下來。
三代人的相處，打開了觀眾對於「母親」和「女兒」之間關係的三重想象，她們是世界上最理解和心疼彼此的人，也是一言不合就劍拔弩張的敵人，更是託舉彼此的最堅實的後盾。
媽媽是女兒的
第一個偶像
吳儷梅在大學時未婚先育，決定輟學結婚生子，丈夫帥氣多金也很愛她，錢都往家裡拿，沒出軌也沒犯錯，但結婚幾年後，吳儷梅鬧破天都一定要離婚。
原因是，婚後她一直在當家庭主婦，丈夫是她唯一獲得資訊的渠道，她羨慕西餐廳裡穿著西裝談生意的職業女性，也想自己闖出一個嶄新的世界，但她每次和丈夫傾訴商量，換來的都是丈夫的退縮、迴避和不理解。
她堅決離婚，淨身出戶，高中學歷的她在市場上去和大學生競爭，一邊帶娃，一邊打工，一邊讀書考試。
很多人看到這兒會覺得，當媽的總該為孩子想想吧，怎麼沒有生存能力就敢離婚，讓孩子跟著自己受苦？
的確，蘇蘇跟著吳儷梅受了不少苦，比起肉體上的苦，蘇蘇更多的是不理解：不理解媽媽為什麼非要離婚，不理解媽媽為什麼喜歡去舞廳跳舞，不理解為什麼別的媽媽都打扮樸素端莊，只有自己的媽媽塗大紅唇穿短裙。
但吳儷梅從來沒有因為蘇蘇是小孩，覺得她什麼都不懂，就懶得和她說，相反，母女間有大量很細膩的對話。
蘇蘇問媽媽為什麼要離婚，結婚不是一輩子的事情嗎？吳儷梅說，如果不離婚，我會很不開心的，當你的媽媽是一輩子的事，但當別人的妻子，不一定的。
蘇蘇問媽媽為什麼這麼喜歡去舞廳，吳儷梅說，每次去舞廳都有人邀請我跳舞，這個時候我就覺得自己好像沒有那麼糟糕了，我想要跳到我自己也喜歡自己為止。
吳儷梅並不強大，她的脆弱一覽無餘，但依然生猛地扎進平凡的生活和勞作裡，蓬勃生長的主體性和逐漸旺盛的自我實現的願望，也註定與母親身份有所衝突。
蘇蘇在作文裡寫：我的媽媽是從雲中墜落的仙女，她穿著素雅，不事打扮，但是人人看到她都忍不住嘖嘖稱奇。
但吳儷梅並不迎合蘇蘇的想象，而是說仙女應該燙爆炸頭，塗黑色的口紅，渾身亮閃閃。
這是一個典型的「理想化破滅」時刻，媽媽作為仙女、作為自己的偶像，從神壇上跌落，但這也是個體成長的重要時刻，孩子對媽媽逐漸從一種表面化、幻想性的聯絡中走向更加真實和深刻的關係，這種「恰到好處的挫折」也能幫孩子發展出心理韌性，學會面對世界中的不完美。
在蘇蘇成長過程中，伴隨著對於這個「不完美媽媽」的接納，她不再要求媽媽打扮成素雅的仙女，而是說，我喜歡你亮閃閃的裙子。
長大後的蘇蘇在面對母職話題時也永遠憤憤不平，父親人到中年依然不理解當初吳儷梅為什麼非要和自己離婚，蘇蘇說，我知道她坐在這個沙發上抹過多少次眼淚。
在戲外，很多觀眾也對於吳儷梅的離婚很不理解，覺得劇中的丈夫已經比現實中絕大部分男的做得好了，怎麼就非要離婚？
的確，影視劇裡的離婚，總是要麼因為出軌，要麼丈夫極度惡劣，壓迫、控制妻子，卻很少能見到一個還算幸福的家庭主婦在日復一日的勞作中覺醒，在丈夫不理解自己後決定出走。因為大家普遍認為，只要給一個女人愛、給她錢，就足夠了，就已經超越絕大部分男人了。
更具有爭議的是吳儷梅 48 歲懷二胎，戲中人不理解，戲外觀眾也不理解。
不能否認劇情設定確實有誇張的部分， 48 歲生育要面臨的風險確實很大，吳儷梅也並沒有給出很堅實的、非生不可的理由。在這個鼓勵女性不婚不育保平安的時代，這種設定確實非常不討喜。
但結合吳儷梅兩次懷孕，或許能看到女性成長的兩個階段：
第一次是未婚先孕，她在對婚姻還沒有清晰認知的時候就成為了母親，被困家庭很多年，可以說，生育毀掉了她的人生。
而第二次懷孕，是她基於自己的主體性做出的清醒決策，她充分地知道自己要面臨什麼風險，也甘願承擔這些代價。
這部劇給我們塑造了一個更新的樣本：女性在面臨生育選擇時可以是主動的，清醒的，能夠自我負責的，即使別人說她「48 歲懷孕，當媽的沒有當媽的樣，自私自利」，她也能堅定自己，只是因為她想這樣。
媽媽和女兒
也是相愛相殺的宿敵
這部劇中的吵架戲很多、很碎、但也很好看，甚至讓人想忍不住來盤瓜子邊磕邊看，因為足夠真實和細膩，懷疑導演是不是在東亞母女身邊都裝了竊聽器。
在不擅長表達柔軟和溫暖的東亞家庭裡，心裡的擔心和牽掛，到了嘴上總會變成了惡語相向。
蘇蘇知道母親懷孕了，第一反應是「高齡產婦太危險了」，第二反應是分離焦慮：「擔心媽媽有了新的家庭、新的孩子後，就不愛自己了」。
但是話到嘴邊卻變成了：這個孩子斷了我的財路，我怕 Ta 把我媽的錢分走。
在媽媽面前說：你老來得子我是全力反對的，你這個人做事情是向來不靠譜的。
在別人面前卻全力護短：這有什麼不妥的，她懷不懷上跟你有什麼關係啊。
而這種擰巴的表達方式，往上要追溯到外婆。
外婆這個角色更像我們 80、90 後的母親，她更傳統，更在意臉面。吳儷梅未婚先孕，外婆覺得她丟人現眼，在婚禮上對她極盡羞辱。
但聽到有人在背地裡蛐蛐她女兒，就去詛咒人家斷子絕孫。主打一個：我自己的女兒只有我自己能罵。
外婆的貶低嫌棄也成了橫亙在母女心頭的一根刺，二人因此鬧僵，導致外婆沒有機會在吳儷梅第一次生產時在旁邊照料，所以現在二胎，她可要抓住機會好好彌補女兒。
怎麼彌補呢？趁女兒睡著後偷偷關掉空調；拿走妊娠油，讓女兒用菜籽油塗肚皮；女兒上廁所要蹲守在門口，防止滑倒了沒人扶；一大家子一起吃飯，要單獨給女兒開小灶。
三個人在醫院聽著胎心的心跳時，外婆第一個淚目了，平時嚴謹認真的她像個頑皮的小孩一樣用手機偷偷錄下 B 超裡的胎兒，走出房門翻看才發現都沒對上焦。
外婆愛女兒的方式是一股腦把自己覺得好的東西塞給吳儷梅，這種「為你好」的努力，對於主體性超強的吳儷梅來說，反而是負擔。
外婆和吳儷梅真的像極了我們和之間擰巴的關係：很久不見很想念，多相處幾天又有邊界融合的焦慮，總覺得父母在干涉和破壞我們的主體性，只好保持距離。
外婆的愛很笨拙，也很具體，是女兒上大學時，她讓女兒一定要帶上的 10 斤棉被，是塞了豬蹄後就關不上的行李箱，是女兒打噴嚏漏尿時，她第一時間從脖子上摘下擦拭的那條圍巾。
但在母女關係裡，愛，從來都不能抵消言語刺出的利刃。
外婆被勸退，在臨別前的合照裡，蘇蘇依偎著外婆，很親密，而吳儷梅和外婆之間，卻總是隔著微妙的距離。
外婆去世後，吳儷梅和蘇蘇翻看外婆的日記才發現，年輕時候的外婆也有好多好多夢想，但夢想隨著日子一天天過、一天天消磨。後來的她圍繞丈夫轉，圍繞孩子轉，日記中很少再提及她自己了。
外婆不是生來就是外婆，媽媽也不是生來就是媽媽，在主線劇情之外，我們得以透過一些碎片去窺探她們的前半生，這樣的時刻特別難得，是女性和女性、也是媽媽和女兒之間真實的「看見」，不是作為一個標籤，而是作為一個生動立體的、真實的人被看見。
不僅是母親賦予女兒生命
女兒也在託舉母親重生
有太多作品在歌頌母愛，但很多人忽略了，每個小孩都是無條件天然愛著母親的，依戀理論認為，嬰兒對養育者的愛和依戀更是與生俱來的。被吳儷梅的愛滋養長大的蘇蘇，把從母親那裡學到的愛和勇氣，重新用在保護母親身上。母親和女兒，是最小單位的 girls help girls。
吳儷梅懷孕，最忙活的人不是二婚丈夫，而是蘇蘇。她想盡辦法纏著醫生了解高齡產婦有哪些風險，還要親自去儀器上體驗分娩的痛苦，痛到五官變形大喊：吳儷梅，這麼疼你還要再生一遍啊！
吳儷梅像看傻子一樣看她：別犯病了，醫院可以打無痛。
陪吳儷梅去做 B 超，蘇蘇會想象著在自己還在吳儷梅肚子裡時，吳儷梅會不會也是一樣在期待著她的出生。
當一個人知道自己的出生是被歡迎的、是備受期待的，這會大大提高自己的自我價值感，從心深處產生一種「我是值得的」信念，也相信人生是值得一過的。
吳儷梅忽然大出血，醫生問具體情況，吳儷梅的丈夫支支吾吾半天說不清楚，蘇蘇張口就來，她記得吳儷梅身體發生的所有狀況，既往檢查單也都拍照留底，以備不時之需。
吳儷梅曾給蘇蘇寫過一首詩，內容是這樣的：
你不是我的希望，不是的
你是你自己的希望
我那些沒能實現的夢想，還是我的
與你無關，就讓他們與你無關吧
你何妨做一個全新的夢
那夢裡，不必有我
我是一件正在老去的事物
卻仍不準備獻給你我的一生
這是我的固執
然而我愛你，我的孩子
我愛你，僅此而已
這或許很接近心理學中所說的「無條件的積極關注」，吳儷梅從不要求蘇蘇要長成某種她期待的模樣，不要求蘇蘇延續她的夢想，而是支援蘇蘇成為她自己。
所以蘇蘇也用習得的方式愛著吳儷梅：即使覺得 48 歲懷孕很危險，即使擔心自己的愛被分走一半，但她依然竭盡全力，支援吳儷梅成為她自己，託舉吳儷梅過上她想要的人生。
最後
不知道大家會不會跟我一樣，看到特別溫馨美好的畫面反而會流淚，劇中的很多畫面都懟在我的淚腺上戳。
蘇蘇鑽進外婆的被窩裡求拍拍，外婆說，這麼大了還要拍拍啊，說完轉身過來抱著蘇蘇，拍著她的後背哄她入睡。
蘇蘇和媽媽吵架，媽媽氣得脫口而出「要不是因為生了你，我會過得這麼苦嗎？」，過兩天媽媽對蘇蘇說：把你生出來，是我做過最勇敢的事情，直到現在，都沒後悔過。
這些畫面都會因為過於美好而讓我覺得恍惚，或許是因為在這個年輕人都在忙著逃離原生家庭的時代，溫馨和治癒的家庭場景多少都有些遙不可及，但我依然很喜歡。
因為這部劇，忽然讓我重新回憶起早已遺忘的、屬於「家」的終極意義：是港灣，是託舉，是終極支援系統，是累了可以隨時回去的地方，是雖然有吵架有摩擦，但也有篤定的、掩蓋不住的、濃烈的愛意。
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本文關鍵詞：180天重啟計劃、母女關係
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作者 / 丸子
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