當一個28歲失業女青年，決定回家“啃老”

近幾年，關於女性的某類敘事總能在社交媒體上引起熱議：關於女性如何“叛逃”，如何掙脫窠臼，如何擴大與豐富自己的生命體驗等。

比如56歲從家庭出走的蘇敏，用自駕遊的方式掌控人生方向盤；70歲退休教師憑藉拍旗袍寫真走紅，打破了老年女性應該樸素低調的刻板印象；而深圳一全職太太離婚時提出家務補償訴求，讓法院首次將“家庭無形資產”納入補償範圍，最終獲賠287萬元，顛覆了“家務勞動無經濟價值”的認知。

人們之所以被這類事件所觸動，在於期待更多被困於“妻子”“母親”等身份之下的女性，能夠找回生命的主體性，知道“我想要什麼”，而不是“他人期待我什麼”。

近日，一部剛上線的國產電視劇《180天重啟計劃》，正探討了這些問題。周雨彤（飾演女兒顧雲蘇）和吳越（飾演母親吳儷梅）在劇中是一對母女。母親48歲選擇生二胎，女兒28歲選擇回家“啃老”。一對過著“非典型人生”的母女，在社會規訓、生存現實與自我渴望之間穿行，回應著“女性自由選擇”“失業青年的職場迷茫”等社會話題。在經歷了種種的困惑與爭吵後，她們逐漸找到了個體實現自我選擇的路徑，實踐出一種 “嶄新的”女性自由。

兩個28歲女人的自我價值

母親吳儷梅從年輕時代起，就是一名“叛逆”女性。違背父母的意願進入婚姻後，生下可愛的女兒，可滿心期待的嶄新生活卻逐漸過成了在丈夫庇佑下的“絕望”的家庭主婦生活。

對男方來說，嶄新的生活，代表著新的事業、新的人際關係、新的未來。而對吳儷梅來說，她的世界只有家這麼大，她看不到未來，也不知道自我價值在哪裡。對丈夫吐露心聲，表達自己想工作的心願時，丈夫要麼聽睡著，要麼以“你年紀太大”為由潑她的冷水。

吳儷梅的第一段婚姻

於是，在28歲那年，吳儷梅決定結束這段在外界看來還不錯的日子，選擇離婚。在那個年代，人們普遍認為，一個男性沒有出軌，沒有賭博，沒有原則性錯誤，為什麼要離婚？正如《出走的決心》中，人們同樣不理解出走的李紅，“我覺得她也沒有多慘，怎麼就抑鬱了？”

而這些影視作品恰恰反映了當下女性的真實心聲：即便一個男性沒有“犯錯”，但當一個女性在這段婚姻中的需求不被看見，自我價值不被允許實現，她不想繼續這段婚姻時，該不該有重啟人生的權利？

導演李漠在接受採訪時很好地回答了這個問題：“吳儷梅的瀟灑轉身，恰恰證明每個人都是自由的，只要不傷人、不違法、不違背底線，對自己負責，女性就不應該被社會裹挾或者被道德綁架。為什麼一定要男人出軌才有離婚的合理性呢？她們隨時擁有重新選擇人生的自由和權利。”

吳儷梅和媽媽在一起

離婚後身無分文的吳儷梅，帶著女兒顧雲蘇過上了一頓飯吃不起兩顆雞蛋的苦日子，但她卻覺得，自己一生的黃金時代，才剛要開始。

在吳儷梅看來，“不是我掙來的，我全都不要”。多年後，這個品質也完美地復刻在了女兒顧雲蘇身上。

祖孫三代的女性情誼

28歲的顧雲蘇，在這一年遭受了事業愛情雙失敗，因為上司男友不跟她商量，擅自決定帶她去上海發展，顧雲蘇毅然拒絕。藉著酒意，她在公司給男友的歡送會上宣佈，前男友她不要了，公司的職位她不要了，被規劃好的“美好前途”她也不要了。不是自己掙的東西，她通通都不要了。

在不同的時空下，母女倆的人生軌跡都在28歲這一年發生了劇烈的震動，像一種奇妙的代際傳承。面對外界的聲音，她們的選擇是出格的冒險的，是有安穩日子不過，“吃飽了撐的”。但她們知道，自己甩掉的是一種不易察覺的束縛，一種不適合她們生存的空氣。

面對當下女性“該不該結、該不該離、該不該辭”等各類評判體系時，去創造自己的主動敘事，才是28歲的吳儷梅和顧雲蘇想要的生活。

母女：

既理想又現實的女性互助關係

來到48歲的吳儷梅，已然是一名在出版社有口皆碑的資深文學編輯。卻因高齡懷孕，哪怕已供職十多年，還是被出版社勸退，領導還諷刺她“一孕傻三年不適合搞文字工作”；28歲的顧雲蘇，則一面被曾是上級的男友隨意操控未來，一面在職場遭遇多種不公待遇，原本處於職業上升期，最終也不得不辭職，逃回母親的重組家庭。

回到家的顧雲蘇，一方面擔憂著高齡母親生育的種種風險，連續半個月追著婦產科醫生詢問生產問題，密密麻麻記了許多筆記。另一方面，又陷入無法自控的失落情緒。“媽媽有了新的家，新的老公，如今又有了新的小孩，再也不是那個和自己相依為命的人了。”

顧雲蘇和吳儷梅的鬥嘴日常

而吳儷梅想要的，是可以自由掌控的人生。自己48歲身體健康，有一個愛自己的老公，經濟條件也允許，她為什麼不能獲得一個“嶄嶄新”的家庭生活？當年出走家庭是自由選擇，如今在條件允許的情況下誕下一個新生命，也是自由選擇，為什麼要受到審判和嘲諷？因此她對女兒說：“我都沒有對你催婚催育，你為什麼要對我的生活指手畫腳。”

吳儷梅和顧雲蘇的處境，也折射出大部分當代都市職場女性的生存困境，無論是職場萌新、中流砥柱，抑或資深望重的老將。這些年，女性因生育遭遇裁員或變相降薪降職的新聞不在少數，而男性不尊重女方職業，貶低其事業的話題也屢被公眾熱議。

面臨這樣的真實處境，吳儷梅和顧雲蘇這對母女互為映象，也逐漸看到了雙方的不易與艱難。於是顧雲蘇找到出版社為母親“討回公道”反擊職場不公，吳儷梅也用自己的專業知識幫助女兒出書。在愛恨交織中，她們也逐漸學習如何表達自己和愛對方，這成為劇中一條具有戲劇性的故事線。從“為你好”到“我懂你”。在這個過程中，她們互為彼此的傷口，也互為彼此的解藥。

母親和女兒的託舉日常

像這樣母親和女兒相互託舉的故事，在現實中也不斷在發生。影片號博主@媽寶女小許曾記錄下“一生中最值得炫耀的瞬間”：不想讓媽媽一輩子困在“媽媽”的牢籠裡，就帶媽媽做髮型，陪她保養護膚，重塑媽媽的“高配得感”。她還帶媽媽感受故宮的歷史，吹西湖的風，從而讓媽媽意識到，自己來到世間不僅是孕育生命，而是要看太陽怎麼升起，夕陽如何落下。看著媽媽逐漸從無私奉獻到願意花時間給自己，小許也會因為媽媽的生活質量變高，而感到由衷的幸福。

母女關係向來是多樣豐富的，會有爭吵撕扯和碰撞，但更能在某個瞬間托住彼此，像吳儷梅幫助女兒出書重建信心，顧雲蘇替母親回擊職場的婚育與年齡歧視。在顧雲蘇看來，她和媽媽之間摒棄的是“母慈女孝”的模板，發展出了“戰友式”關係，像她認可的那種支撐：不是我把你捧上神壇，而是我們一起把神壇砸了，在廢墟里種自己的花。