這部電影，烏鴉期待了很久…
作為原著黨，我一直都認為，這部7萬字的小說，其凝練的篇幅與密集的情節張力，與電影的敘事語言高度適配。
唯一的變數，就是改編水平…
直到看到成片，我終於放心了：沒有魔改，前半部分嬉笑怒罵，令人捧腹，後半部分熱血動人，讓人淚目。
今年暑期檔第一部質量過硬、情緒價值拉滿的國產電影，就是它了：
《長安的荔枝》
大唐天寶十四年。
長安小吏李善德，接到了一樁根本不可能完成的任務：從嶺南運新鮮荔枝進長安。
要知道，荔枝這種水果，一日色變，兩日香變，三日味變…
從嶺南到長安，五千餘里，山水迢迢，想要在變味之前將荔枝運到長安，無異於痴人說夢…
但皇帝下了聖旨，那就是天命不可違。
李善德明算科出身，不懂官場之術，他這一生熟悉的只有數字，當危機降臨時，他唯一能依靠的，亦只有數字。
他將這個看似不可能完成的任務，用數學的方法，化整為零，拆解成兩個關鍵變數：
第一， 縮短運送時間。
第二， 延長保鮮時間。
他規劃出四條路徑，有陸路，有水路，有陸地和水路相結合…
他砍下荔枝樹的樹幹，保留枝葉，用鹽水清洗，以雙層甕（外層和內層之間灌水的罈子）為容器，再輔以冰鎮，最大限度延長了荔枝保鮮的時間…
然而，李善德漸漸發現，光是設計出運輸藍圖還遠遠不夠，更難的事在後頭…
由大鵬導演並主演電影《長安的荔枝》，今天在內地院線開啟點映。
原著小說的靈感，來自我們中國人都知道的名句“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”…
荔枝保鮮時限短，要把它迅速運到長安，背後一定是有一個人，或者說是一群人，為此宵衣旰食，嘔心瀝血…
馬伯庸給這個人取了名字：李善德。
表面看，《長安的荔枝》講的是運送荔枝…
實際上，它透過運荔枝這件不起眼的差事，展現從皇帝到官僚，從權貴到底層的芸芸眾生相，我們得以窺見，盛唐光鮮外表之下，早已千瘡百孔，危機重重…
電影版《長安的荔枝》做了一件特別實在的工作：照書拍。
兩個多小時的時長，完整呈現了小說的風貌。
情節上，沒有亂七八糟的加戲，也沒有胡亂刪掉重要人物，名場面都一一保留，有一些細微的改動，作為原著黨，我感覺都可以接受。
讀小說時覺得特別有趣和震撼的橋段，都在。
比如，前期李善德計算路線時使用的格眼法；
後半段千里運送的緊張、荔枝園被毀的悲愴…
最後，李善德當面質問楊國忠的熱血…
還有那些名句：
就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠的地方。
流程，是弱者才要遵循的規矩。
這些閱讀時在腦子裡留下的音畫，與電影鏡頭重疊，毫無違和感，感覺特別奇妙。
你會在同樣的地方，被再次打動，而電影語言和演員的表演，都讓這種情緒更加強烈…
當然，即使沒看過原著，影版《長安的荔枝》也可以輕鬆入坑。
相比原著，電影加入了不少喜劇元素。
說到喜劇，那可是大鵬的舒適區。
去年的《年會不能停！》，就憑藉輕鬆、幽默的手法，揭露了當代職場打工人的真實生存狀況，引發無數牛馬共鳴，成為跨年檔小爆款。
這次《長安的荔枝》，依然採用了《年會》的主演班底。
大鵬+白客+莊達菲，原來的大廠牛馬，這次分別擔任運荔枝小隊的專案經理、投資人、供貨商，古代版《年會不能停！》代入感拉滿。
和《年會》相似的是，《荔枝》的喜劇元素，不是低階的插科打諢，多是自嘲和諷刺的黑色幽默，笑料之下，是荒誕的現實。
你可以跟隨李善德，體驗到大唐職場打工實錄之——
上司一邊挖坑，一邊喂大餅，那是真·大餅，真·吃不下。
同事把活兒都甩過來，然後爭先恐後進行最熱門的娛樂活動：摸魚。
整個官場，都在流行一個叫“踢皮球”的體育專案…
哪個牛馬看了不感嘆一句：不能說十分相似，只能說一模一樣。
而李善德的心態起伏，也完全切中當代社畜“躺又躺不平，卷又卷不動”的窘境。
明明已經幹活兒累得半死，在林中遇到老虎，第一句話竟然是“我還有差事沒做完”。
這種責任心，怎麼不是天選打工人呢？
當接下了無法完成的專案…等等，先去算個命，轉運佛珠先買起來…
果然，這年頭大家都在上進和上班之間，選擇了上香。
但正如餘華老師所說：如果一個人連算命都不想算了，那可能真是消極了。
會有反覆的掙扎，還是因為對自己有要求，對未來有希望啊。
大鵬塑造的李善德，給了我很大的驚喜。
大鵬身上特有的草根特質，和李善德特別貼合，一下子就戳中了我。
這個角色就是古代版的小鎮做題家啊，靠數學成績優異，成功捲進了官場，但因為跑錯賽道，半生努力，也無法升官發財。
他跟很多在大城市漂泊的上班族非常相似，工作996，省吃儉用只為買房，給老婆孩子一個溫暖的家。
故事前期的他，是唯唯諾諾的基層小吏，但到了後期，他的白髮越來越多，雙眼熬得通紅，從一個書生意氣的中年，變成了蓬頭垢面、衣衫襤褸的老者…
在他身上，我看到了無數勞碌一生的普通人的影子…
而大鵬演出了李善德每個階段的細微變化。
無論是眼神、面相，還是走路姿勢、說話神態，都有很用心地調整，每次都調得不明顯、不突兀，但如果把最初和最後的形象放在一起，會嚇一大跳。
還有一個細節，電影反覆給李善德的手特寫鏡頭，每一次都意味深長…
剛開始，接到內廷運荔枝的命令，他跪在地上，緊張得手抖。
那是因為，一個從九品下的小吏，平時根本接觸不到這麼高級別的官員。
第一次跑到嶺南，做運送荔枝的實驗，馬隊根據他設計的路線出發，他目送他們遠去，手也停不下來顫抖。
那裡面有緊張，也有一展抱負的興奮…
最後真正運輸荔枝，原本安排好的驛站人去站空。
李善德翻看逃驛的賬目，才知道驛站為了完成任務，家家徵稅，早就入不敷出，逃跑只是為了活命…
他的手再次控制不住地顫抖，因為他意識到，自己的雙手也沾滿了鮮血…
不得不說，大鵬的演技，是肉眼可見的飛速提升啊。
他真的太適合扮演這種被生活碾壓的普通人了，近年來，他的表演越發細膩深沉，也更鬆弛、生活化。
常常是透過眼神、肢體的細節，讓角色在荒誕中透出心酸，喜劇外殼下，藏著小人物的悲情。
而這次讓我有些意外的，是楊冪飾演的，李善德的妻子鄭玉婷。
這個角色本來在原著中戲份不多，是個典型的賢妻良母，但改編讓這個角色變得很有記憶點。
她很有主見，也很潑辣，惹她生氣，是要挨巴掌的，不僅李善德捱過，他那個坑人的領導，也捱過（有點暗爽是怎麼回事）…
這個處理不僅增加了戲劇性，也符合我們對盛唐女性意識覺醒時代的想象。
她和李善德的感情，電影處理得真實而剋制。
李善德去嶺南辦事，凶多吉少，她知道他揹負的重擔，但所有的擔心憂慮，最後只變成一句話：記得給我帶些木棉花回來…
而李善德表達不捨和思念的方式，不過是“你再扇我一次”，不過是記得給妻子帶回木棉花…
沒有一句說“愛”，卻無比深情，這就是中年夫妻的默契。
說起來，電影中還有很多讓人眼前一亮的角色。
比如，白客飾演的蘇涼，在原著裡，他和李善德決裂，一走了之。
但電影為這段友誼注入了溫暖，蘇諒在李善德需要的時候逆水行舟，成為電影中最燃、最動情的時刻；
比如，莊達菲飾演的阿僮，我差點沒認出她來。
這個角色也沒有對李善德暗生情愫，是自然而敞亮，坦蕩交朋友的女生形象。
還有劉德華飾演的楊國忠，本來我擔心因為對華仔太過熟悉，會出戲…
但他演得真好，自帶貴氣，眼神凌厲，不怒自威，將一個身處權力頂峰，不動聲色作惡的敗類，詮釋得十分到位。
《長安的荔枝》是一場“大唐版極限挑戰”。
你將身臨其境，體驗爭分奪秒運輸新鮮荔枝的緊張刺激，感受孤注一擲、千里狂奔的悲壯…
也能在這個故事裡，看見盛唐氣象的繁華壯美，和這龐大機器運作的背後，千萬庶民犧牲的殘酷…
這是血汗和算籌澆築的東方生存史詩。
它要表達的更深層的主題，是如此犀利大膽。
為了讓京城的權貴吃上幾顆荔枝，轉運5000裡，涉及水陸驛站153個…
呼叫上萬人力，耗費銀錢高達56720貫…
要知道一棵荔枝樹要長20年，這一次就將30畝果園毀於一旦…
幾百匹駿馬，筋疲力竭，橫死途中…
幾百名騎手和船伕，在過度疲勞和事故中死傷過半…
馬匹到達長安時，李善德七天七夜沒有閤眼，雙眼糊滿眼屎，頭髮全白，臉頰乾癟，全身塵土，活像一具乾屍…
那他究竟送到了多少荔枝呢？
只有一匹馬和兩壇果。
一顆荔枝背後，是多少人力物力的耗損，權力頂端的享受者根本不在乎，他們永遠不會低頭看輸送血液的毛細血管如何崩裂…
但李善德不同。
最開始，他只是個兢兢業業的牛馬，只想著努力完成任務…
但走出長安城，經歷了荔枝轉運的全過程，他看清了權力運作的冷酷無情、官僚系統的黑暗腐朽，以及底層百姓的巨大犧牲。
他竭盡全力、拼死要完成的差事，本質是荒謬和虛無…
他深信不疑，為之賣命的皇權，原來是這樣的骯髒不堪…
李善德只是一個微不足道的小人物，但當他看清這個社會執行的規則，他選擇了，堅持本心。
他不願意同流合汙，不願意對苦難閉上雙眼…
明知會觸怒權貴，他依然為減輕百姓負擔仗義執言，撕破虛偽。
我很喜歡這個故事的結尾，安史之亂爆發，長安陷落，李善德卻因為諫言被貶嶺南，反而躲過了一劫。
得知訊息的那一天，李善德在荔枝樹下，一口氣吃了三十幾顆荔枝。
那彷彿是他對所經歷的荒誕、所目睹的苦難、所參與的罪惡的一種吞噬。
他的眼淚在眼眶裡打轉，手在顫抖，那是劫後餘生的慶幸，也有一份揚眉吐氣：這是我配得的，我不再是被壓在體制最底層的螻蟻了…
這或許是命運，是天意，但李善德最該感謝的，是沒有被這個世界改變的自己。
”
，非常值得進電影院