又一真人秀翻車！開年惡臭綜藝，成功噁心到我了… 2025-05-06 01:46 烏鴉電影 商場裡，一個成年男人，扯著四五歲的孩子上扶梯。 男孩非常牴觸，雙腳亂跺、大哭大鬧，扯著爸爸的褲腿求饒：爸爸，求求你了，我不要，求求你抱我… 男人眉頭緊皺，提溜著孩子到商場角落，一臉嫌棄地訓斥：不要給我鬧脾氣… 他對著攝像頭說：我不能接受男孩兒在小事上不夠勇敢，不敢堅強… 節目採訪夫妻倆：有了孩子以後，對你們而言，有什麼好處？ 男人說：這是家族傳承的一個重要環節。 在育兒中遇到的最大困難是什麼？ 男人再次上大分：我覺得老大現在情緒太不穩定，因為媽媽帶得多，他沒有接觸到男性身上剛硬的部分； 我希望，這次和小朋友的相處，會有去女性化的作用。 那你在家帶娃最長時間是？ 五分鐘。 一旁的妻子，臉部微微抽搐… 在人人發言都注意政治正確，反爹味運動如火如荼的網際網路，生怕哪個標點符號安錯位置，給自己招致“殺身之禍”的當下… 居然還有人如此膽大包天，如此直言不諱把內心真實想法，面不改色地公之於國產觀眾… 這人到底是無知者無畏，還是藝高人膽大？ 然而，隨著節目的深入，我慢慢感覺到一種被圍獵的驚悚，和被瞄準的恐懼… 這種不懷好意的射擊組合，子彈是嘉賓，靶心是觀眾，狙擊手是節目組： 《我們的爸爸》 黃炎，是上海一家公司的投資總監。 大概五六年前，他和女友結婚，生下了兩個孩子。 這是典型的“男主外，女主內”的家庭模式：媽媽作為全職主婦，照顧兩個兒子：爸爸在外工作養家。 在寸土寸金的上海，一家四口住著大平層，收入可觀的黃炎，在物質經濟上能夠很好支撐起全家的生活。 這樣的節奏，卻在妻子生二胎後，在不知不覺間被擾亂了… 家裡多了個人，勞動量變大，但幹活兒的始終只有一個媽：家務、帶孩子、接送孩子； 而爸爸作為家裡的經濟來源，似乎對家中的雜務和育兒，有著天然的豁免權。 進入婚姻前，妻子傅瀟倩是中戲表演班的學生。 畢業前後，她本來有一些工作機會。 但彼時還是男友的黃炎，對女友忙碌的工作感到不滿，傅瀟倩為了不損傷兩人的感情，放棄了所有工作，早早結婚。 但婚後的生活，卻比自己工作更心累。 妻子傅瀟倩直言：如果我有一份工作，或許和他（丈夫）的相處模式就會有所不同，我可能會有更多的話語權。 兩個孩子一天天長大，育兒的工作越來越艱辛，媽媽想讓爸爸加入到育兒的工作裡來，但爸爸沒有時間，也沒有興趣。 媽媽抱怨：我現在常常覺得已經力不從心… 爸爸瞪眼：你當媽的，管個孩子還管不了嗎？ 老大滾滾四歲了，最近在幼兒園，看了一部安全教育片，孩子對扶手電梯的安全隱患想象太強，以至於看見所有正在運作的電梯，都感到恐懼。 這天，一家四口到照相館拍全家福。 等待媽媽的間隙，爸爸決定帶著兒子搭電梯，克服搭電梯的恐懼。 但當一隻腳踏上電梯，孩子開始嚎啕大哭、全身顫慄… 爸爸不知所措、陰沉著臉…全家福沒拍完，大家就在低氣壓中離開。 車上，夫妻倆開始冷戰，坐在後排的滾滾，小心翼翼… 看來，藉助旁人的角度看清問題，對這個家庭來說，也是一個方法… 2月14日，親子類綜藝《我們的爸爸》在愛優騰三個平臺同步播出，暫未出分。 節目請來三組有著各自相處和教育問題的父子/父女，透過場外的智囊團成員，觀察對照他們的日常生活，說出每個家庭裡存在的衝突和解決方法。 這幾年，內娛出現了不少不同題材的真人秀：戀愛類、婚配類、競技類、烹飪類、選秀類、音樂類、旅遊類… 有瘋狂秀恩愛的《妻子的浪漫旅行》 有專供父母選兒媳和女婿的《我家那小子》《我家那小子》 幾朵金花外出旅遊特輯《一路繁花》、強迫一群208w窮遊的《花兒與少年》系列； 代表著內娛新生代地牢級演技的《演員請就位》… 還有在網路上掀起腥風血雨、滔天巨浪，讓無數年輕男女變身兩性情感專家、堅決恐婚恐育、恐男恐女的《再見愛人》… 這些節目給平臺和嘉賓都帶去了巨大的流量和討論度，有的娛樂了大眾，有的對大眾的乳腺結節產生了不可逆的損害。 節目中的嘉賓，會在一夜之間迅速走紅，要麼成為觀眾的掌上明珠，社交平臺上充斥著對他的讚美和豔羨； 要麼，成為人人喊打的過街老鼠，負責接住四面八方鋪天蓋地的辱罵、指責、嘲諷甚至詛咒，在千夫所指的境地中，最好雙膝跪地、誠心懺悔… 然而，當所有觀眾都以為，自己掌控了對他人的全知視角和審判權時… 是否有這樣一種可能：被輸送資訊一方的我們，只是和片中嘉賓一樣，被擁有絕對編撰權的甲方節目組，塑造的傀儡？ 《我們的爸爸》裡，三組參加節目的親子，有兩組家庭，都是在社交網路上擁有一定粉絲量的博主； 剩下的一組，便是前文提及的，唯一一組素人家庭，黃炎一家。 節目播出兩週，沒什麼太大的熱度，但上過的幾次熱搜，都關於這個家庭： #這就是全職媽媽的悲哀嗎？# #誰家老公把老婆當員工啊# #誰家爸爸帶娃只帶13秒啊# 每一個資訊點，每一個話題，都精準地踩在大眾的情緒地雷上。 每一集節目的播出，都能預見熱搜詞條，能預言評論區對嘉賓的口誅筆伐，深諳網際網路生態的節目組，在整個過程中扮演了什麼角色？ 他們的立場和用心何在？ 更值得注意的是，作為觀察標本之一的孩子們，在這其中的選擇權為零。 看著黃炎的孩子，幾次三番在父母的爭吵、冷戰，在父親的“勇氣訓練”中沉默和大哭，更不知道這樣的畫面，到底是這個家庭的日常，還是節目組的引導和表演要求時… 作為父親的烏鴉，心裡有說不出的滋味… 觀眾會同情片中的媽媽沒有話語權、會指責大男子主義的爸爸、會和場外的智囊團達成統一戰線，義憤填膺… 卻會忘了，在傳播過程中，成年人在鏡頭前能被看見的情緒、將會出現的鏡頭，或許都只是剪輯師和編導精心炮製、去頭掐尾的劇本，情節和橋段的真實性，都要打上一個問號。 難怪有觀眾評價：第一次覺得真人秀是造孽的…大人怎麼達成螢幕協議都是為了流量，無辜的是孩子。 請別誤會，烏鴉並沒有要求抵制真人秀的存在。 作為生活類綜藝，其出發點，應該探討真實的煩惱和話題，實打實地看見求助者和參與者的需求，這是節目的積極意義。 同時，節目組應該告知風險，雙方都應該清楚節目播出後的後果，盡最大能力降低素人遭受網路暴力的可能。 但是，這檔打著“解決困難”的真人秀，想方設法、窮盡可能地挑撥矛盾； 某些關鍵的問題，節目組並沒有進行提前的告知和說明： 這麼大的家，收入不錯的家庭，沒有鐘點工阿姨？ 非要讓孩子去克服電梯恐懼的，是爸爸的堅持，還是節目組佈置的任務？ 一個如此排斥上節目，也坦言“絕不會因為外界評價有絲毫改變”的爸爸，答應上節目的初衷是什麼？ 妻子讓他上節目的目的是什麼？ 節目播出半個月，沒有太大熱度，但看過的網友，對這位爸爸的聲討和不滿已經相當強烈。 節目組在初期人物調研和接觸中，瞭解這個嘉賓身上歎為觀止的問題後，應該不難推測節目播出後可能引發的，對素人而言並不友善的討論，前者有沒有對後者做好充分的風險告知？ 如果沒有，這就陷入了一種傳播倫理的爭議； 如果有，那節目的真實性和目的性是否值得商榷？ 甚至找來的智囊團成員，也能看見節目組的司馬昭之心： 楊子，當下最五毒俱全也最人人喊打的“爹之模板”，他的一言一行，都是素材。 無論他說什麼做什麼，都只是滿足了大眾“你可別說話了爹味太沖了”的，迎合了跳樑小醜既視感。 由他去和對方溝通，也能激發最戲劇性的節目效果： 問全職主婦，你有多少存款？ 問強勢丈夫：你會告知你的妻子，你有多少存款嗎? 這樣的情節，不正重複了《再見愛人》裡，蔡明、倪萍對楊子和黃聖依兩口子的盤問嗎？ 節目組這番操作，不得不讓人揣測：這種嚴絲合縫的複製，對於尖銳話題的榫卯切入，除了不懷好意地挑起矛盾、引發流量話題，在一個親子類的節目中，到底有什麼必要呢？ 從節目組到嘉賓到智囊團，他們的出發點，在極其戲劇性的行為誘導下，都耐人尋味… 這些年來，各種題材的真人秀和綜藝層出不窮。 對於明星和網紅而言，在鏡頭面前展現一定程度的關係隱私，以換取流量和曝光率，邊界越來越模糊，題材涵蓋也越來越廣。 人類天然對他人的隱私有好奇，作為公眾人物，在保證公序良俗的前提下，娛樂大眾、討好觀眾，某程度上，也是工作的一部分。 但作為素人，無論是否出於自願，作為手握更大資源和權力的系統，都不應該去允許和助長這種意願和情緒。 更別提，生活是複雜的，鏡頭前展示的，也永遠只能是生活的一個切面； 單拎出一個場景，對素人個體進行審判的行為，不僅霸道和不公，其後續引發的對個體的種種傷害，甚至對社會公序良俗和道德底線，產生無形或有形的損害… 這些值得傳播者思考和衡量的後果，在這個娛樂至死的時代，早已經無人在意。 當創作者想方設法滿足大眾的情緒消費… 當受眾在獵奇帝國狂歡、唾罵、以正義之名獵殺落水狗… 我們是否需要思考： 在一種極致的追捧或鄙夷的情緒下，觀眾對他們進行全方位的圍剿和唾棄，冠以人格、精神疾病、品質障礙和汙點的行為… 本身就是在剪輯、旁白、彈幕、評論等營銷手段下，被早已設定好的程式彈出、情緒爆破… 在保證一定程度的輿論監督和自由前提下，對一個個體的指摘、批評、窺探和評論，邊界和力度的把控，是否需要再三思量？ 而當我們的社會，把所有力氣和目光，都越來越習慣指向個體、指向更容易、更被允許談論和指點的私德關係… 而非那個，制定規則的、在螢幕外按下控制鍵的機構時… 更甚者，當我們不被允許和談論看見那個，指揮按下開關鍵的，強大的、無所不在也全知全能的系統時… 所謂的言論自由，又是否還契合和存在它們本身的價值？ 當我們過於沉迷“個體敘事”時，是否還有另一種敘事，不被鼓勵知曉，卻更值得我們去探討和觸碰？ 作為普通人，能做的，或許是在每次圍獵個體前，多想一步：我和對方，不過是藩籬內的不同陣營… 真正該對抗和警惕的，是把彼此放進藩籬的力量… 點選下方卡片關注我 點亮“ ”，大家還是要保持獨立思考！
