當女性在場，故事才真正開始

變化正在發生。過去一年，我們看見越來越多女性上桌，並被她們帶來的生命力滋養著。

初春，中國影史上第一位年度票房總冠軍的女性導演誕生；炎夏，巴黎奧運賽場上，那麼多優秀的女性運動員，展現了她們的速度與力量；秋天，女性脫口秀演員的湧現，像染紅的楓葉，層層疊疊，真誠熱烈；冬日，我們又一次被輕盈的、新鮮的《好東西》撫慰。

因為她們，我們得以確認，女性是一種處境，也是一個共同體——我們關心一樣的議題，為同樣的進步愉悅，為同樣的遭遇憤怒，為相似的處境共情，我們日拱一卒，篤信世界應該也值得變得更友善、更公平。

又是一個春天，萬物生髮，毛茸茸的綠意冒出頭。那些充滿生命力的故事，也正等待著被講述。3月16日，我們再次相聚，在北京春風微拂的夜晚，《人物》將攜手數位講述者，記錄女性的力量，不僅是對自我的探索，也是對他者的關照。她們從未缺席，她們始終「在場」。

過去的14年，一部女性群像的電視劇陪伴了我們許久，它會出現在我們的飯桌上，姐妹們的聚會中，甚至成為我們做家務、發呆時的背景音。播放量超過100億次的《甄嬛傳》，不僅細節、劇情被觀眾盤到「包漿」，其中許多女性角色的處境也被重新理解。

作為「安陵容」的扮演者，演員陶昕然在十多年間與這個角色共生，她理解安陵容的脆弱、自卑和敏感。戲外，她遭受了長久的網路暴力，她疑惑過，不知道安陵容成就了她，還是限制了她。陶昕然是與安陵容完全不一樣的人，她直給，不藏著掖著，她說，如果那天是她站在窗外，聽見眉莊對甄嬛說，「沒想到陵容這樣心狠」，她會立刻推門進去，解釋清楚。

也是這樣的她，花費了十年時間，作為製片人，籌備了一部關注留守兒童和底層女性的電影《夾縫之間》，首映禮上，她勇敢講出自己在9歲時差點被侵犯的經歷，並提出了一個問題，「誰來保護她？」她希望，用自己的力量，記錄更多普通女性的生活。

陶昕然

普通女性的生活看似平淡的表面之下，可能藏著一個奇妙的故事。當一位女老師決定離開校園，去政府掛職，會發生什麼？35歲前，楊素秋一直生活在學校，只與書籍打交道，當她上任西安市碑林區文旅局副局長後，一個具體的問題擺在她的面前：如何建一座區級公共圖書館？

從選址、招商、裝修到選書，她經歷了建造圖書館的每一個細節。這個過程中，她看到了利益、金錢、權力、人性的交織，也感受到了與她一樣愛書的人的真摯。她把這一切的跌宕起伏寫成了一本書《世上為什麼要有圖書館》，這本書成為豆瓣2024年度圖書的榜首，她相信，書籍可以重塑一個人，而她這樣的女性，也可以透過書籍，透過日常工作中細膩而堅韌的「在場」，影響更多的人。

楊素秋

「在場」，正是這次演講盛典的主題詞， 2021年，劉戀寫了一首歌，就叫《在場》。作為音樂人，她的經歷算得上豐富，畢業於北大考古文博學院，在4A廣告公司做到了創意總監，大學本科組的爵士樂隊Mr.Miss，2016年發了第一張專輯，次年就獲得了金曲獎最佳演唱組合獎。看起來，一切都是那麼順遂。實際上，中學時代，她陷入過壓抑情緒，覺得生活沒有任何可能性，是音樂拯救了她。

也是那段低落的經歷，使她早早就確認了一種生活，希望每天過得不一樣。她或許是少見的一邊做音樂一邊還上著班的藝人，那首《在場》的創作背景，她說，她覺得真正的恐怖片是伍迪·艾倫的電影，那些電影裡的中年女性，總是家道中落，變得幽怨，她不願意過那樣的人生。她希望自己活得野生，活得自由，無論多大，愛她和她愛的人都可以在場。

劉戀

擁有同樣期盼的，還有脫口秀演員Echo，她的新年願望是，「希望二姐依舊在，年年都在。」去年，她在《脫口秀和Ta的朋友們》上講述了「二姐」的故事，一個承受了原生家庭傷痛，在14歲時被迫覺醒、選擇決絕出走的女孩。二姐是Echo生命中第一個出走的人，這讓她震動，她時常想，小小年紀，過早進入社會，也沒有家庭支援的二姐，到底過著什麼樣的生活。她笑著說出那些段子，背後是無盡的傷痛，她也意識到，還有更多的出走正在發生，二姐不過是所有出走女性的一個小小的註腳。

節目播出後，她收到了大量的女孩來信，有人告訴她自己的出走故事，還有人因為覺醒感到痛苦。走出大山，一直是Echo的人生課題，她深刻意識到，女性的覺醒不是一瞬間完成的，覺醒伴隨著痛苦和自我懷疑，但只要走出那一步，女孩們，我們就在場上，我們可以一點點讓自己的生活變得更好。

Echo

有人在少女時代覺醒，選擇上場，也有人蹉跎過，迷茫過，在很晚時才轉身。走上場前，音樂人陳婧霏走過一段不太順的路。在外界看來，她的開端令人羨慕，大學考入清華，讀了第一志願經管學院，未來，她很可能成為某家投行或諮詢公司的年輕力量。但是，身處其中，她並不舒服，又不知道該如何安置自己。

直到她遇見音樂，來到了伯克利音樂學院，她開始重新學習樂理，寫歌，拍MV，設計封面，這一切讓她覺得心靈豐盈。她去新東方教英語，攢下錢就去做音樂，一步一步走，她出專輯，上綜藝，有了自己的舞臺，她終於在場。儘管上場的路有點曲折，但沒關係，她知道這種有著對抗也充滿自覺的生活更有意思，那是她為自己構造的第二人生。

陳婧霏

日籍華語作家吉井忍身體力行地踐行著一種「非主流」的活法。大學畢業之後不買房不上班，在成都留學，在南法務農，輾轉亞洲各地採訪撰稿。如此「流動」二十年之後，她回到東京，住進一個八平米的小房間，讓中國讀者看到一種別具一格的生活方式。

一直以來，她「甘願落後幾圈並用自己的節奏慢跑」。很多人羨慕她的自在，但最近幾年她也發現，高度老齡化和貧富分化的日本，「越來越沒有餘力接納她這種『無用之人』」，她從自己的小屋走出，一次次躍入日常的街巷，在標準規格之外，尋覓那些活出自己樣子的普通人。

時代隆隆前進，吉井忍用自己的寫作為例外的人生和活法正名。跳出勝負束縛之後的路，該怎麼走？不願入局的遊戲規則之外，是否有新的規則？如何在這個世界找到適合自己的「在場」方式？在現場，她會告訴我們答案。

吉井忍

「話劇九人」創始人、導演、編劇朱虹璇，一直致力於透過舞臺表達女性的力量，這兩年九人最熱門的話劇《春逝》《翻山海》，都是關於女性情誼的作品。有觀眾說，看她的話劇，有一種久違的、被毫無保留擁抱的感覺。在九人的現場，常常會有那些細小而排山倒海的淚意，這是女性之間的確認。

朱虹璇筆下的女性是立體的、複雜的，她深入女性之間的關係，不僅寫共同體，也寫女性之間的嫉妒、惡意和焦慮，關於女性群體所有的探討，她都不想忽視。她的創作靈感，也來自於她的生命體驗，她遇到過很多熱情、勇敢的女性領導，她獲得了很多姐姐們的幫助，遇見了她們，讓朱虹璇相信一件事情，一代人會牽著下一代的手上來，她曾經是下一代，未來她會是牽住下一代女孩們手的那個人。她保持在場，她要把屬於女性的力量一代代傳承。

朱虹璇

還有很多人，為了讓更多的女性擁有姓名，擁有權利，擁有明天，做出了漫長的努力。

農村婦女的土地權益，是一個多年來遲遲無法解決的問題。直到2024年6月，《中華人民共和國農村集體經濟組織法》透過，這意味著，在土地權益上，女性第一次與男性擁有平等的權利。過去20多年，在北京四環的一間居民樓中，林麗霞和她的團隊，接到超過3000位農村婦女的求助，為了她們，她和團隊四處奔走，也做過大量的調查，獲得了切實的資料，用事實推動著法律進步。

她相信，總有一天，不甘會變為現實的力量，女性應該擁有更多選擇的自由和權利。林麗霞覺得，女性的權利真是爭取得來的，而她，願意成為更多女性背後的那個「她」。

林麗霞

同樣經歷了漫長努力的，還有北京市海淀區人民檢察院未成年人檢察部副主任李思瑤。

2022年，她接到了一起罕見的猥褻案，一名男性透過網際網路隔空猥褻了40多位未成年女性，年齡大多分佈在7至10歲，大多是留守兒童。儘管她在未成年人檢察部門工作多年，但這個案件還是讓她感到震驚。隨著案件調查的深入，她看到了更多痛心的細節，她不僅要與犯罪者抗爭，也要和來自受害者家庭的偏見抗爭。

調查阻力重重，但李思瑤從沒想過放棄，她花費了一年多的時間，出差各地，一個接一個地，見到了20個未成年女孩與她們的家人，收集了諸多證據，最終，在她的建議下，犯罪者被頂格判處。經歷了這些，她總想要從源頭改變些什麼，她想去學校普法，想告訴小女孩們，當你們受到侵犯，不是你們的錯。這是一條很長很長的路，她知道自己有責任，她要站在這裡，用法律和她的力量，去保護更多的孩子。