恭喜，她終於在內地封神了

2025-04-23 03:34 獨立魚電影

春節檔結束以來，院線電影始終未有新的爆款。
大部分電影乏善可陳。
除了一部重映的《花樣年華》，以及遲來的《還有明天》。
《還有明天》其實是一部2023年在義大利上映的電影，拿下了那一年的年度票房冠軍。
去年上線流媒體後，魚叔第一時間看完便很喜歡，也成為了我去年的個人年度十佳電影之一。
可喜可賀的是，這部電影最近引進國內院線後，受到了更多觀眾的高度讚譽。
豆瓣評分從年初的9.0，迅速攀升到9.4。
如此高口碑，在近幾年的電影中實屬鳳毛麟角。
相信許多魚友已經看過這部電影了。
但魚叔還是想趁著電影上映，推薦一把。
一篇舊文，再次分享——
《還有明天》
C'è ancora domani

這部片子最大的看點，就是用喜劇手法拍悲劇。

很多地獄場面，卻配上了輕快的音樂。

比如其中的一段家暴戲，就直接拍成了歌舞劇。

肢體衝突化作舞蹈。

連配樂歌詞，都是甜蜜的情歌。
「而你 我最甜蜜的愛」
顯然，這種手法不是所有人都能接受。
有人無法理解，表示根本笑不出來。
甚至懷疑這是在「洗白家暴」。
為什麼要這麼拍？

其實還得從導演說起。

該片導演、編劇、女主演，都是同一人：寶拉·柯特萊西。

可能很多人不知道這個名字。

但寶拉卻早已拿下義大利電影最高獎項大衛獎影后頭銜。
作為演員，寶拉常以各種性感人妻形象示人，堪稱義大利「人妻」代表。

《還有明天》是她作為導演的首作。
片中，她同樣飾演一位人妻迪莉婭

。

但這位妻子的生活，卻完全不同以往，簡直像活在恐怖片裡。
清早剛醒，就被扇一耳光。
只因比丈夫起晚了一會兒。

丈夫有嚴重的暴力傾向。

一點小事不如意，便上手打人。
起床晚了、馬桶壞了、盤子摔了，哪怕不是迪莉婭的錯也會立刻動手。

婚姻如此，家庭也窒息。
公公癱瘓，需要照護，但年老為人卻不尊。
不僅出口成髒，還對兒媳動手動腳。

兩個小兒子受父親和祖父薰陶，同樣頑劣不堪。

滿口髒話，自私自利。

只有一個女兒還算貼心。
但偏偏又看不起迪莉婭忍受一切的懦弱。

好在，還有工作。

迪莉婭做完家務就得急速出門，她打了好幾份工。

家庭護士、縫紉工、洗衣工，還要去商店組裝雨傘。

如此繁勞，在1946年的義大利仍然收入微薄。
因為那時，女人還不算人。

看到這肯定有人會疑問。

這麼窒息，還是喜劇？
你別說，電影全片都貫穿著一種黑色幽默。
首先，是整部作品

畫面都與配樂互相反諷。

雖然電影以迪莉婭窒息的生活為內容，但畫風卻異樣得活潑。

就像開篇那般，家暴劇情配情歌。
還有迪莉婭半地下的家，陰暗潮溼氣味不佳，常有狗尿流到窗前。
配樂歌詞卻唱著「花園草地的香氣一起進來」。
反倒碰撞出奇奇怪怪的笑點。
其次，是各種地獄笑話。
像是片子裡，迪莉婭的三個孩子同住一間房。
兩個兒子夢寐以求一個單獨的房間。
女兒要出嫁了，兒子馬上接話：
「那她的床歸我了」
緊接著，公公也去世了。
大喪傳來，丈夫正哭嚎，兒子第一反應卻是：
「爸爸，我們能得到爺爺的房間嗎」
好一個大孝孫子。
加上雖是生活流，但故事節奏緊湊，還反轉不斷。
每個反轉也都出其不意，讓觀感更有趣。
就當觀眾以為迪莉婭生活無望，創作者卻一下給了她好幾個希望。
先是女兒足以跨階級的婚事。
再是一個樂於助人的大兵。
緊接著，是溫柔的初戀情人，邀請她離開此地，遠走高飛。
還有一封神秘的

甜蜜來信

。
似乎抓住任何一個機會，都足以擁有一個嶄新的明天。
但很快，迪莉婭又品出不對來。
本以為女兒嫁給經濟條件好的家庭，就能過上與自己完全不同的人生。
但誰知，婚禮還沒辦，女婿就變了臉。
倒不是說斯文小夥也變成了家暴狂魔。
事實上，女婿仍然愛得狂熱。

但越是狂熱，佔有慾就越強。
還沒結婚呢，就禁止女兒化妝。
也不許她婚後工作，只能成為男人的私有物藏在家中。
一切舉止，都像家暴丈夫當年的翻版。
迪莉婭細思極恐，她終於求助了大兵。
不是為了逃離現狀。
而是請他炸掉女婿家的酒吧產業，致其破產。
沒了財富，丈夫自然阻止婚事繼續。
女婿甚至也要回婚戒抵錢。
這個選項顯然去不到光明的未來。
家庭氛圍低落，丈夫找人撒氣。
迪莉婭的忍耐，在女兒的質問下終於到了極限。
她默默收拾好了自己的行李。
又在女兒的床頭留下一筆攢了好久的錢。
她換上新衣，塗上口紅，騙過丈夫，狂奔出門。
但奇怪的是，迪莉婭並沒有奔赴初戀情人之處。
而是去了一個誰都想不到的地方。
其實，電影從開頭就隱隱埋藏下迪莉婭出逃的草灰蛇線。
借角色之口一遍遍地問：我該去哪裡。
與電影的名字對應，

還有明天，但明天在何處。

但與此同時，又用各種模糊的資訊誤導觀眾。
彷彿迪莉婭的出逃，是答應與初戀私奔。
可藉由女兒的婚事，迪莉婭驚覺。
火坑與火坑之間，並無本質上的不同。
無論身邊是哪個男人，她依舊沒有自由。
這個世道沒有給妻子坐下吃飯的自由。
沒有給女人隨意外出的自由。
沒有自在穿衣，塗抹口紅的自由。
甚至，沒有說話的自由。
可她想要的明天，有自由才有意義。
所以迪莉婭所赴之約，是

義大利歷史上第一次允許女性投票的政治選舉

。
當這個約會的真面目揭曉。
再看整個電影，瞬間感覺就不同了。
所有的細節和人物設定，瞬間有了顯著的象徵意義。
那些看似是希望的方向，其實都必將破滅。
比如不管是初戀邀請，還是女兒的婚姻。
復刻陳舊的女性敘事，只會誕生更多的「迪莉婭」。
樂於助人的美國大兵，也只是戰爭留下的殘骸。
遠離故土，有家不能歸，同樣孱弱。

恰似入侵強權允諾的虛幻美好未來。
所謂的選擇，從頭到尾只有一個。
那封神秘來信，即是參與檔案。
「還有明天」，在片中也在暗指投票日期。
參與歷史書寫，爭取權益再造新敘事才是創作者有意指出的自由所向。
就像投票現場，女性擦掉口紅。
卻不再是抹去自身顏色成為他人的私有物。
而是做出自主選擇，開口說話。
誠然，這只是第一步。
就像如今禁止對女性職場歧視的規定，仍然無法徹底改變根深蒂固的現狀。
但有了新的書寫，也自會帶來更多後來者。
勇氣可以傳遞，正如迪莉婭的選票就是由一向質疑母親的女兒送來。
而這種書寫，也恰如女性創作者的創作。
比如導演寶拉親手毀掉了以往作為演員被書寫的「人妻」模樣。
不再是錦衣華服美豔皮囊，而是破布衣衫疲憊迷茫。
這是被凝視想象之外，擁有體認的女性才能完成的身體書寫。
將家暴場面歌舞劇化，也是女性創作者特有的溫柔化處理。
保留諷刺性的同時，也降低觀看者的共情傷害。
而不是將暴力場面當成消費女性創傷的奇觀手段。
這顯然是一種對女性傷痛表現手法新的正向示範。
將悲劇喜劇化，是一種對既定命運事實的抵抗。
命運如洪流，泥沙俱下不可抵擋。
但如何講述自己的故事，畫風由你決定。
只是在那之前，請不要停止訴說。
全文完。
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助理編輯：白素


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