張震嶽出了名的不愛工作。演出、活動、綜藝、採訪，他能推就推，能拖就拖。最近到了新專輯宣發期，工作人員發現，他偷偷在工作表中加塞了「DJ時間」，他怎麼還有時間跑去給別人放歌呢？那是屬於他的私人安排，每隔幾周或一個月，他會化名「DJ Orange」來到臺北的酒吧，打一晚上碟，因為好玩，順便「賺一點零用錢」。
出道以來，張震嶽多以酷酷的、不愛說話的形象出現，音樂之外，他的表達不多，但《再見》《小宇》《愛我別走》《愛的初體驗》《思念是一種病》……是每年畢業季和聚會的常見合唱曲目，誰都可以哼上幾句。他的歌詞常常像是一篇日記，顏色、氣味和溼度，簡單幾筆，就帶人進入一個具體的場景之中。有人形容，他的每首歌都有MV，「閉上眼，你就看見了」，另一種經常出現在他歌曲下的評論是，「這也是我的故事，你讀取了我的人生」。
張震嶽說，他寫歌，想寫的都是普通人的生活，普通人的失意、失敗或思念，他的歌曲裡，男孩子永遠追不到心儀的物件，愛人會遠走，美好總是轉瞬即逝，但是沒關係，這才是真實的生活。
2014年，他憑藉專輯《我是海雅谷慕》獲得當年臺灣金曲獎最佳國語專輯，「海雅」是他的阿美族族名，「谷慕」是他父親的名字，這張專輯也是他對自己身份的一次確認。獲獎那天，他身穿阿美族的傳統服飾走上領獎臺，他說，「我做音樂很慢，因為我是一個不喜歡工作的人，能拖就拖，有演出儘量推就推，因為我覺得生活比工作更重要。只有踏踏實實地踩在這片土地上，才能知道你要的是什麼，你活的價值是什麼。」
他非常認真地踐行著這句話，他不急不慌，每天都沉浸在自己的具體生活中，衝浪、露營、滑板、去野外，陪伴家人。十年前，他和家人搬離臺北市中心，去到了遠郊的社群，未來他還想回到他或妻子的部落住，面對著大海，過更安靜的生活。
12年來，他沒有出過專輯，卻一直以「海雅谷慕地下頭目」的身份在小眾音樂平臺上發demo，樂評人@耳帝評價他的音樂，即便是demo也很紮實，通俗又個人，「創作對有的人來說是種本能，有的人用盡渾身解數，用盡各種元素，最終歌曲也未必好聽，而張震嶽就這麼輕描淡寫、信手拈來，即使簡陋的demo也能讓人感覺是首好歌，這就是本能天然的創作天賦吧。」
今年7月，張震嶽終於要出新專輯，這張專輯是他近十年的日常的記錄和生活，有對媽媽的思念，有衝浪生活，有海邊派對，有夜晚和酒精，他說，如果用一句話形容，那就是過去十年，他就像專輯裡那樣活著。
訪談張震嶽之前，我在北京見到了和他合作多年的音樂製作人賈敏恕。賈敏恕也是《我是海雅谷慕》的製作人，他說，張震嶽「很稀有」，他接觸過這麼多音樂人，幾乎沒看過哪個人是這麼存在於演藝圈的——不喜歡工作，只喜歡生活。需要足夠長的獨處時間，誰也別想用工作打擾他。工作入住酒店，甚至有時還要帶著帳篷去住。他也像個生活觀察家，觀察身邊每一個人的故事，有時候甚至會讓朋友寫寫失戀故事。賈敏恕找他開會，電話那頭他會說，「最近好忙好忙，我要準備豐年祭，還要開很多的族人會議，先這樣。」
當張震嶽出現在影片那頭，也完全是一副度假的裝扮，戴著鴨舌帽，穿著短褲，說著說著，會開始哼起一段旋律或Beatbox，他喜歡用音樂表達當下的心情。採訪前，經紀團隊很擔心，他們反覆強調，阿嶽很難聊，怕冷場。實際上，只要說到玩耍，張震嶽根本停不下來，他並不是沉默少言的，他有很多對生活的細微感受和觀察，他說，失去了這些，他會寫不出歌。
關於他為什麼不喜歡工作，他如何具體地生活，還有為什麼他喜歡寫普通人的失敗，以下是張震嶽的講述——
文｜賴祐萱
編輯｜槐楊
圖｜受訪者提供
我真的很不喜歡工作。
講真的，我的工作全部都是被動的，我從來沒有主動跟公司說，沒有錢了，我要多賺錢，幫我多接一點活。我沒有講過這種話，我通常都是推工作比較多，都不要，不要。寫歌是很好的，發專輯也可以，但是我比較討厭後續的工作，採訪、拍MV、宣發，好麻煩。
比起工作，我更在意的是生活好不好玩。
我小時候是在漁村長大的，推開門就是大海。我是中國臺灣的阿美族，阿美族通常在海邊居住，直到現在我印象很深的畫面是，爸爸拿著魚槍下海去抓魚，或潛水去抓龍蝦，媽媽會在潮間帶，比較淺灘的地方去撿拾一些貝類。阿美族真的是很會吃的，現在大家都說海膽很貴，好好吃，小時候我吃到吐。
我家後面有一座山，小時候我常往山上跑，和小朋友們去抓蟲子。6月，有獨角仙可以抓，還可以摘野生的果子，像桑葚、石榴、芭樂。在我的童年記憶裡，小蛇、蜥蜴這些我都不怕，還可以徒手抓蟑螂。小時候，我在山裡蓋了自己的秘密基地。
其他人常常笑我們阿美族，說我們就喜歡吃草，因為我們可以找到各種各樣的野菜吃，阿美族也打獵，捕獲一些食物，我們吃肉吃魚也吃菜，營養很豐富，對自然饋贈的感受很強烈。
我就是這樣長大的，大自然造就了我，也很自然地影響到我的創作。
我最近發了一首新歌叫《浪人的…》，講那些衝浪人的生活。我快40歲，才開始認真學習衝浪。那是2008年，北京辦奧運會，我們這個行業工作都停頓下來，暑假沒什麼事情，我就跟朋友去海邊玩，重新開始衝浪。那時候，我發現自己的體力和體能都有點不行，畢竟不是年輕人了，但我又好喜歡去海邊衝浪的感覺，彷彿又回到了小時候，和自然、和大海很親近。
從沿海公路開車去海邊，天氣很舒服，早上遇到日出，我相信很多衝浪的朋友都是沉溺在這種浪漫的狀態下。我有一次衝大浪，那道浪差不多一個人高，浪追我，我以為會被浪炸，會歪爆，但沒想到我過了那道浪，我甚至在捲浪中間穿過，那種感覺太好了。
衝浪，也是在等待。衝一道浪，了不起幾秒鐘，十秒鐘都很長了，除非你去很好的浪點。浪人們在海上，其實超過99%時間都在等待，不停划水，不停找更好的浪頭，不停等浪。這首歌裡，我把浪擬人化，當做一個女孩子，我只要等你，但是又等不到你，這就是人生的滋味啦。
不管在臺灣也好，在海南也好，很多衝浪的都不是本地人，因為喜歡衝浪，他們想辦法搬到海邊，離鄉背井，做點小生意維持生計，有經濟基礎的就會開一家衝浪店或開一家民宿。衝浪這項運動很奢侈，不在於今天花了多少錢，而是花了多少時間，又浪漫又奢侈，它是一種生活方式。
最近十年，我的生活都是這樣，上山下海。我高中畢業之後到臺北，開始唱歌，當藝人，中間有一段時間不常回家，好像離自然遠了一點，但人到了一定年紀之後，還是想回到自己的童年。
對我來說，很多關於工作的記憶都是很模糊的。2008年，我加入縱貫線，開始了巡迴演出，那時候我真的很開心，可以跟羅大佑、李宗盛、周華健三位大哥一起做點什麼事情，我年紀最小，他們也是給我很大的空間，我想寫什麼就寫什麼。我也發現三位大哥的個性完全不一樣。有些人真的是很喜歡工作，不喜歡回家，有些人可能個性會比較敏感一點，很有意思。
當時很累，一年演了52場，到處跑，到處演出，對我來說，工作有點太多了。我儘量在這個過程當中找到樂趣，我會帶著滑板去，無聊的時候，或者等的時候，我就玩滑板。很好笑的是，當時還被一個大哥念，笑說我在那邊滑滑板很吵。但即使在那種狀態下，我還是需要一些生活趣味。
我們唱了好多場，每一場的掌聲，每一場的歡呼，現在回想起來，我都忘了。只記得打鼓的時候，我很開心；背起吉他的時候，我很開心；滑滑板的時候，我很開心。當然是很好的體驗沒有錯，但是結束了之後，我回到自己的節奏，還是覺得，這樣比較爽，比較舒服。
我現在很喜歡往山上跑，會跑到更深一點的山，甚至到手機沒有訊號的地方。經常是在最後有訊號的地方，我給老婆發一個地圖定位，告訴她我明天大概幾點下山，一出來就跟她報平安，如果超出幾個小時還沒出現的話，就是要注意。
結婚之後，我有了妻小，但這種獨處的時間對我來說是重要的。我很喜歡獨處，經常一個人做事情，不管衝浪也好，或者到山上也好，可能就是需要放鬆，什麼事情都不要想，人越少越好。
大家都覺得我的節奏很慢，我還想要更慢一點。現在吸收的資訊太多了，還沒有消化完，又有新的資訊進來。
這個時代很大的問題就是，每個人看到什麼事情也不會想，直接噼裡啪啦一直講，一直講，不會想就是一直講。很多人覺得不喜歡某個人，覺得他有問題，其實很多時候只是價值觀的不同，但大家好像不能接受這種不同。他們在講的時候，我會覺得很煩，我不會去附和，我能做的就是，我到山裡面去，我去衝浪。
我出第一張專輯的時候，只有18歲，寫了八首歌，都是自己的歌，那時候公司給我很大的空間。我很年輕，還在摸索，很多事情還是懵懵懂懂的，但蠻確定的是，我希望自己可以很誠實地寫歌，我想寫生活，寫真實的狀態。
如果你們聽過我的歌，會發現我沒有寫過我很帥，我很厲害，沒有寫過這種東西。相反，我的情歌裡面的那個男孩子，都是被動的，你不喜歡我，那我就慢慢離開吧。其實有點影射我自己，我也是這樣個性的人，我不會因為我是一個內向的人，就要表現得很外向、很厲害，去寫一些很有自信的那種歌，沒有，我還是很真誠地去面對我自己，我的情歌裡，男孩子始終都沒有追到女孩子。
因為你知道嗎？大多數人都不是周杰倫，很厲害，很完美，不是的，70%的人都是普通人，失敗是特別多的。在很多部分，我也是很失敗的人，比如，我有時候開車情緒很差，遇到開車不守規矩的人，我會搖窗罵人，還會跟人家理論，情緒管理欠佳，我會覺得那個時候我蠻失敗。
我不是偶像，也不想寫很天馬行空的幻想讓大家去追隨，我不想讓大家逃避現實，而是面對現實。寫歌的姿態一定要放得很低，我寧願我寫的東西、過的生活，跟大家是一樣的，我也會搖窗罵人，我也會情緒失控，我也會追不到女孩子，其實我們都一樣。
我寫歌，大家會說歌詞很直接，很簡單，拍我的MV很容易，因為歌詞裡面全都是立體的場景了。我寫歌是這樣子，人、事、物、時間、地點，一個都不會少，我都會想很清楚。可能別的寫作方式我也不會，我曾經想要寫歌寫得非常優美，下筆整個詞彙是很漂亮的，大概是寫詞人在寫的那一種，但完全做不到。
初中的時候，我的班導師也是我的國文老師，他評價我的文筆「很好玩」，不是寫得很好，很厲害，而是很好玩，很有趣。現在我還記得這件事情。這也是我日後寫詞非常重要的一點，怎麼樣寫得好玩，寫得有趣。
我寫歌，也很喜歡寫故事。剛開始寫自己的故事，後來寫朋友的故事。我在私下其實不怎麼愛講話，不管在家族，或者在朋友圈，我的話是比較少的，可能就是在角落，偷偷看大家發生什麼事情，觀察還有什麼東西可以記錄下來。可能也因為我不八卦，所以朋友出於信任會告訴我很多故事，不管是情感或是親情各方面，這些關於人的、生活的部分，都是我很好的素材。
我記錄生活的方式不是文字，大多都是一組旋律。看到很令人生氣的社會新聞，很憤怒，可能就會打一段鼓；如果很開心，可能會用很輕快的旋律記錄。我就是亂記錄，有可能就是短短的，一個hook或一個verse，我會存在我的旋律庫裡，等到想要寫歌的時候，再拿出來。
聽我早期的歌，會感覺這是一個憤青，不快樂寫下來，有什麼不爽唱出來。我可能是有點反骨，有點憤憤不平，身上的刺是比較多一點。我爸爸是警察，小時候我跟著他看新聞時事，常常覺得有很多不公一直在發生。我不喜歡這個東西，但沒辦法，這就是社會的殘酷。
包括對這個行業的不爽。2002年，我有一首歌叫《雙手插口袋》，唱的是「我的快樂不是來自這個圈子」。其實從那個時候開始，我就觀察，我們這個行業不外乎就是「比」，什麼都要比，你比我好，我比你好，今天又要贏過誰，天哪，有多少個假想敵。說穿了，行業的某些部分是很拜金的，我認識很多的藝人朋友們，一直在工作，一直在輸出，賺了很多錢，但是問到他們的生活，說不出什麼東西，很匱乏，什麼都沒有。
前幾天，我被問到，差不多我這個年紀的創作歌手，為什麼沒有幾個還可以再寫出歌，還有新東西的？其實，他們過得很好，賺得也是盆滿缽滿，不愁吃穿了。但是，他們寫不出東西，即便他們發了新專輯還是一樣，老梗，無聊。
我覺得很可惜，因為他們的音樂教育可能是比我強的，我並不是很富裕家庭長大的小孩，學音樂都是自己摸索出來的。我常在想，如果說那些人今天嘗試去做其他的音樂風格，一定是很厲害，但是他們沒有往那個方向走，就停留在原地了。
我也可以一年都在工作，一年接好幾個節目，然後拼命辦演唱會，的確可以賺很多錢，真的很多錢。但我不想。我覺得現在已經夠了，你要追求的話，追求不完的，我也可以天天工作，買一支跟北京別墅一樣貴的手錶，幹嘛，我不要。我寧願錯失很多的工作機會，也要把生活過好，衝浪、露營，然後還會寫歌。
我比較不看娛樂新聞。我上過的綜藝我從來沒看過，過了就過了，我現在依然覺得娛樂還是很無聊的，我前陣子上過一個綜藝，那個綜藝就是比賽大家唱歌，我就很疑惑，為什麼唱歌這件事情要比，唱得好或唱得不好，它就不是音樂了嗎？唱歌不好聽又怎樣，開心就好。
當然，這個行業不是那麼一無是處，還是有好玩的地方。我要唱歌給大家聽，這件事情我就很喜歡，發唱片雖說是很被動的，但是要發還是會開心。
因為音樂是無形的，無形的力量會去影響別人，去感動人。從年輕一直到現在，我對音樂的熱情還是滿滿的，也沒有偏移過，聽到好聽的歌，還是會感動，我在家寫歌有時候也是出神，偶爾我老婆上樓來叫我，我會嚇一跳，魂已經不知道飛到哪裡去。
基本上我很幸運了啦。18歲的時候，對這個行業不清楚，不瞭解，懂得也不多，公司給我什麼安排都是開心的。一直到開始組樂隊，我才知道自己要什麼。遇到的唱片公司也會給我很大空間，不是說唱片公司今天要定了一個人設，你要怎麼樣去做，不是這樣子，完完全全都是自己的，所以每一個階段的轉變，都是很自然的。我最幸運的一件事情就是可以做自己。
如果說，這些年有什麼事情對我影響很大，可能是媽媽去世這件事情。
我們家是信基督教的，我媽是非常虔誠、非常熱心的教徒，她很喜歡從事教會活動，幫助別人。小時候，我覺得媽媽的眼睛亮亮的，很漂亮，她總是笑眯眯的。
媽媽是54歲時走的，從她生病到離開，我一直很不甘心，我甚至失去了信念，也一度背叛了我的信仰。我會覺得，一個那麼愛主的媽媽，為什麼要那麼早就離開？假設可以用我的生命跟她換個幾年，我也都沒有問題，但是，她還是離開了。我有很多的憤怒在信仰上面，我理解不了。
2007年，有幾位親友離世，所以才會有《思念是一種病》這首歌出來，那時候，我的歌很多都跟離別有很大的關係。我並不是一下子想通了，那種情感沒辦法一下子化解，而是慢慢稀釋，稀釋我的憤怒，稀釋我的不解。像我們部落裡面，40歲到50歲的這個年齡段，這兩年走了三個，我爸也80歲了，他會走這件事情，也讓我有點擔憂。我慢慢明白，生命不就是這樣子嗎？生離死別難以避免，每個人都會遇到。
媽媽去世後兩三年，我開始創作一首歌叫《媽媽的眼睛》，歌詞裡我寫，「當我在她耳邊輕聲說，媽媽你自由了，她流下生命中最後一滴眼淚」。這就是媽媽去世那天的場景，那天媽媽快離開的時候，我跟她說，媽媽你自由了，她真的留下了一滴眼淚。我當時意識到，人在彌留的時候，在瀕臨死亡的時候，可能器官已經衰竭了，但是她的精神還在，是有知覺的，她還聽得到我們周遭的人在講什麼。
這是我真實經歷過的場景，在中國臺灣，不管你是信什麼，在告別式送行去世的親人的時候，都會演奏一首歌曲，我把它的旋律作為間奏，放進《媽媽的眼睛》，這首歌會收錄在我最新的專輯裡面。
我出專輯的速度很慢，2007年《OK》（大陸版《思念是一種病》），2013年《我是海雅谷慕》，到這一張，過去了12年。
但我想要講述的命題或主題始終脫離不了離別、生命或日常，《思念是一種病》關注的很多人的情感，苦的、甜的、真的情感；《我是海雅谷慕》是我對自己身份的一個確認，是對自然、社會的關心，其中《別哭小女孩》是關於臺東某處土地開發專案侵佔原住民生存空間的歌曲。
最新這張專輯，集結了我這十年的歌，如果要用一句話來總結，其實有點難，我就是一路生活，一路寫歌記錄心情，記錄我旁邊這些朋友的故事。好像去美國，你問黑人什麼是爵士，他們不知道，爵士就是他們的生活方式。我這十年，就活在這些具體的生活中，慢慢就走成了一條比較鮮明的路。
雖然我出專輯很慢，但寫歌速度還是可以的，這些年我也一直在出各種demo，甚至新專輯有些歌也是十年前的歌。你很難看到一個線上的歌手，會每天一直亂髮demo，隨便讓大家聽，純粹分享，我很清楚，發專輯的話要有框架，要有整體的思想，不是那麼簡單的。
這次專輯和上一次相隔12年，我覺得還蠻合理的，也常有人問我，現在發張專輯的目的是什麼？怕人家忘記你嗎？或者是時間到了，你要履行合約發一張嗎？很多歌手積累到一定時候，可能爆發式發專輯，比如熱狗，兩年發三張，我以前也經歷過這樣的時期，但是現在不一樣了，我不想要亂槍打鳥，雖然都是好作品，我認為可以再更精準，我不會急，每一顆子彈都非常珍貴。
我發專輯的話，先不想市場需要什麼，而是自己聽起來好不好聽。我不在意市場流量的口味，在意只會氣死自己，前面我也說了，這個行業就是在「比」，比較流量，比較資料，好煩，我不喜歡比。
現在也有一些歌手會找我寫歌，我要看看交情，或者是我喜不喜歡這個歌手。很多人找我寫歌，都是因為喜歡我的歌，但我的風格不見得適合所有人。你要我寫很K歌、很八股的那種，我現在就可以寫給你，但我會覺得很丟臉，所以偶爾還是會被退稿，被退稿久了，也沒有什麼人找我寫了。後來就是我歌曲庫裡有什麼歌，有人聽到了，喜歡就拿去，像《梅雨季》也是一樣，潘帥聽到覺得喜歡，那他就拿去唱。
我對自己的作品很容易膩，聽著聽著就不喜歡了。我不會因為大家覺得這個方向很對，就一直往這個方向，總是想要創造一個新的，不會膩的東西。早期我很喜歡搖滾、電音、hiphop，近期我比較喜歡爵士，如果有下一張專輯，我可能會出一張爵士專輯。我還是會有很多好奇，有很多嘗試的心，什麼都想試一下，反正不怕失敗，就是玩嘛。
很多年前，媽媽還在的時候，有一年我和朋友騎腳踏車環島，很累，終於騎行經過家門口，媽媽特意來支援我們。那時候她已經生病了，還是告訴我們，「上坡要努力，下坡要開心」，這句話我記到現在。人生不可能一直向上走，也不能一直順遂，高高低低起起落落才是人生，所以不管怎麼樣，就算走下坡路，也沒關係，只要探索過了就可以，開心最重要。
最後，我還想分享一些很有意思的、很具體的生活故事。
說到我們阿美族，大家可能會蠻好奇的，我們的部落是怎麼樣的？族人還是和部落聯絡很緊密的，我這個年紀，也是我們這個年齡階層的會長，有很多的事務要處理。比如，每年的豐年祭，就是最盛大的節日，為期三天，要佈置場地，去山上砍樹搭瞭望臺，搞燈光音響，去組織舞會，還要分牛分魚。
其實到了像我這樣50歲的年紀，在部落裡基本不需要做什麼事情，但這些年少子化很嚴重，年輕人也不太回來，我們還是得跳下來做事情。過去豐年祭的時候，我們要殺一頭活牛，超級複雜，從放血、除毛、切割，還有烹煮，最後再分裝給部落的每一戶人家。現在不會自己殺活牛了，去屠宰場買一頭回來，但還是要處理，要煮，再花兩天時間分裝。
第一天是運動會，很好玩，老人家跑50公尺，小朋友跑50公尺，大家一起比賽，還有兩人三足什麼的。晚上要跳舞、喝酒、唱歌，搞到半夜，一早起來又要幹活，真的是有夠累的。
最後一天，叫做情人之夜，如果男孩子看到心儀的女孩子，可以在旁邊跟她牽手跳舞，但是因為阿美族是母系社會，所以女孩子是可以拒絕的，很認真、很嚴肅地拒絕。一直到現在，阿美族女孩子的地位比男人要高，還有入贅的習俗，像我的岳父就是入贅的。
張震嶽和妻子
豐年祭辦完了之後，還會有一個慶功宴，我們就會在旁邊的溪裡面抓魚，老人家就帶著矮凳來，一大早等著分魚，分得不公平會被老人罵，為什麼他的比較多，我就比較少。
很有意思，很具體，在部落裡面，人和人之間的關係很緊密。你會看到很多原始的氛圍和東西，這些都是滋養我的養分，如果沒有這些生活，我是沒有辦法寫出歌的。
過了50歲，我能夠感覺到身體發生了變化，器官在老化，聲帶也會變老，年紀到了，很多事情真的大不如前，但跟年輕的時候比起來，我完全沒有失去對生活的熱情。人是很容易滿足的，滿足就不動了，人生還是要一直不斷動，不管身體也好，心也好，大腦也好，都要動起來，能動就動。
我也是這樣教我小孩的，我希望他很快樂地，在很自然的環境下長大。有時候，我們教育小孩的方式都是來自於我們上一輩，雖然我媽媽很兇，小時候也會打我，但我現在想起來，我們家庭從小就是很有愛、很自由的家庭，想起來都是好開心。
我也會接觸我小孩同學的父母，他們真的很焦慮，要求他們學什麼或變得很厲害，有時候那不過是爸媽的成就感，卻要小孩子去承受。我小孩現在讀小學，就在我們家旁邊的一個公立實驗小學，那所學校標榜可以在學校裡面養青蛙、種菜，夏天還會去旁邊的小溪溯溪，我心想，我的小孩3歲就在做這些事情了好嗎？我們去招生會，有學姐學長，都是國小二年級三年級的學生，他們帶著我小孩去參觀，這邊養雞養鵪鶉，還可以種茶葉，最後請我們喝這些國小學生烘焙的茶葉，學校都在搞這些事情。
他真的蠻開心的，學校也不太管課業。為什麼我知道這些？因為熱狗的女兒也是那間學校的，我老婆問他老婆，這邊的課業壓力怎樣，她說，完全沒有在管的，只要能做到及格就好了，不會要求小孩子一定要很厲害，反倒生活能力比較重視。我覺得很好，我就是這樣子長大的，所以希望小孩也可以這樣。
我還是會繼續好好生活，我現在有了家庭，妻小就是我的重心，除了生活之外，第二就是家庭，第三才是工作。我也清楚知道，我要拿什麼給大家，就是從我擁有的這些生活拿出來，當我連生活都沒有，我寫的歌就是很假，很空，一點也不會好玩的啦，人生還是要好好玩才比較有趣。
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