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當全網一邊痛罵“來財病毒”弱智，一邊瘋狂玩梗二創時，這首由廣東說唱歌手“攬佬”創作的《八方來財》，已在2025年初完成了一次教科書級的“草根逆襲”。
它不僅屠榜了抖音、快手、B站等多個平臺，僅抖音單平臺的話題播放量就超過了45億次，還奇襲了海外市場，Spotify上攬佬的月聽眾達到43萬，在國內rapper中可謂一騎絕塵，YouTube播放量超過700萬，各國網友紛紛用機翻的塑膠中文表達對“來財”的狂熱讚美。
甚至，包括侃爺、碧梨、Jay Z、BigBang等歌手的熱門歌曲，都被改編成了“來財，來……”，侃爺本人照片上都被P上了“來財，來”。只能說，如果有歌還沒有被“來財”改編，那一定是這首歌還不夠火。
但如果僅靠洗腦，《八方來財》或許就和此前許多神曲一樣，被罵幾天，等熱度過去就像一陣風散去。實際上，《八方來財》還真不是傳統流水線上的網紅神曲，它屬於“孟菲斯”（Memphis rap）這一小眾說唱流派，在嘻哈圈內口碑不錯，也被不少樂評人所認可。
無獨有偶，今年年初爆火的那些歌，不止一首顛覆了刻板印象中的神曲標籤。它們風格或有些小眾，或氣氛感十足，靠著網友的二創嶄露頭角。
比如被各地文旅號爭相引用的“李羲承進行曲”；再比如UP主“卡拉肖克金”重新填詞的二創影片《丁 咔》，B站播放量已經超過1247萬次。
從這些網紅歌裡，我們看到了神曲的迭代，以及萬物皆可二創背後，爆款的流量新規則。
二創捧出新神曲，逆襲百億播放
或許連攬佬自己都想不到，《八方來財》能夠火爆到如今這種程度。
這首歌發行於2024年8月，延續了攬佬一貫的孟菲斯說唱風格。這種起源於1980年代美國孟菲斯的說唱流派，以低保真重複的粗糙質感為特點，在國內平臺上著實小眾了些，最初也只是在小範圍傳播。
真正讓《八方來財》出圈的，實際是其被二創改編的DJ remix版本，一種更適合“中國寶寶體質”的街頭音樂。
DJ remix版本下，慢搖舞蹈應運而生。早自2024年11月起，就有不少顏值達人開始跳起來財卡點舞，抖音千萬粉紅人“王玉萌”的跳舞影片獲贊超過182萬次。
不得不說，舞蹈編排中往回招手的動作，搭配“來財，來”的歌詞，招財既視感頗為強烈，這也使得這首歌的熱度一直延續到2025年初，畢竟“來財”是許多人對於新年最大的心願之一。
新榜旗下跨平臺社媒傳播監測平臺“聲量通”顯示，到今年1月下旬，“來財”的熱度真正走向最高點。截至目前“來財”在全平臺有59個熱搜，有47個是在1月下旬之後上榜。
“小曹動畫”是其火爆出圈的重要“推手”之一。
這個動畫博主，日常就是用簡單的抽象動畫小人創作一些迷惑劇情，為了節省肢體語言的創作成本，不少影片都蓋著被子、搞一些莫名其妙、讓人摸不著頭腦的對話。
前段時間，“小曹動畫”用自己最擅長的畫風，做了一條動畫小人夫妻躺在床上重複喊“來財”的影片，從此一發不可收拾。他在抖音上的“徒子徒孫”們，紛紛釋出相似的“來財”動畫影片，形成了“來財”鬼畜矩陣。
更魔性的是，“小曹動畫”在直播間帶著一眾連麥網友連聲高喊“來財”，數千人彈幕刷屏“來財”，結果被舉報了，導致直播間被封。
但這一連串的動作，直接將“來財”的熱度推向了新高度，無論線上線下，都能聽到魔性連讀“來財”的現象。截至目前，“來財”的相關話題播放量在抖音超過45億次，“小曹動畫”也在近期漲粉近70萬。
被二創賦予無限生命力的音樂，不止《八方來財》一首。
前段時間在B站等平臺刷屏的“神明神明張開嘴，讓我知道我是誰”的BGM，強烈的律動節奏，簡單重複的歌詞，刺激了網際網路上一眾創作者靈感的爆發，被稱為“新一代剪輯神曲”。
據觀察，全網相關的二創剪輯內容播放量超過5億次，從動漫混剪到經典影視復刻、從社會議題解構到哲學思辨實驗。
熱度最高的二創要屬UP主“卡拉肖克金”創作的《丁 咔》，以丁真為主角重新填詞同款BGM，從丁真的視角去講述一夜成名到如今諸多爭議，B站播放量超過1250萬次。
還有UP主“司墨堯smile”將當下最火的MVP梗改編填詞，做出《這就是MVP》一曲，開口就是一句“MVP張開嘴，讓我知道你是誰”，B站播放量近百萬次。
掀起全網二創模仿熱潮的“李羲承進行曲”也是如此。
“李羲承進行曲”本身就是因二創而誕生的概念，韓國歌手李羲承粉絲將其舞蹈片段與歌曲《Once Upon a Time》降調DJ版進行卡點剪輯，痞帥感展現得淋漓盡致，從而爆火，由此誕生了“李羲承進行曲”。
一時間，網際網路上便有了各種各樣的二創模仿影片，網友們有的自己上陣來模仿舞蹈，有的用紙版畫、手指等還原，還有人剪輯猴哥八戒片段、08年春晚影片等來共創，堪稱是“萬物都能李羲承進行曲”。
3月初，女演員楊紫釋出了“李羲承進行曲”跳舞影片，由於舞步過於魔性，還吸引了各地文旅賬號紛紛下場整活，將其舞步與地方文旅宣傳結合，配上“李羲承進行曲”的旋律，直接舞遍全國。
截至目前，“李羲承進行曲”相關內容在抖音的播放量超過85億次，全網播放量超過百億次。
神曲迭代，是高階土味還是小眾藝術？
有意思的是，比起此前許多網紅神曲被專業音樂圈吐槽流水線或抄襲，近期走紅的幾首神曲的“待遇”明顯不同。
知名樂評人“耳帝”曾用“藝術性與普眾性兼具的佳作”來盛讚近期走紅的剪輯神曲。
《八方來財》則是拿下了2024網易雲音樂最佳說唱單曲。
音樂博主“阿張RayZhang”在影片裡提到，《八方來財》有著“低保真重複的歌曲，唸經一樣的flow，既是孟菲斯（說唱）特色的同時，又非常的挑人胃口，在主流市場也是屬於小眾音樂了”。
不少樂評分析觀點認為，從編曲來看，《八方來財》的製作和編曲都不像網友刻板印象中的那麼“低俗”，甚至是有創意的，比如前奏1987年釋出的韓國老歌。
而大部分神曲被吐槽的點在於有一個流水線的生產模版，比如主副歌密集使用套路旋律，和旋用6415或4536等，歌詞也要儘量下沉，中英文混雜只為強行押韻。
《八方來財》歌詞雖有不少“來財，來”的重複，但也充斥著廣東地區的民俗文化，比如爆火的這段：
“我們這的憋佬仔，脖子上喜歡掛玉牌，香爐供臺上擺，長大才開白黃牌，虔誠拜三拜，錢包裡面多幾百，易的是六合彩，難的是等河牌……”
其中“憋佬仔”其實是客家的罵人話，掛玉牌、拜三拜、六合彩、等河牌等，刻畫的是廣東地區的拜神習俗，以及投機心理。這也讓不少廣東網友聽得頗為感同身受。
《八方來財》被吐槽的“土”，也是其能引發共鳴的“俗”。
不過，無法否認的是，無論樂曲本身藝術性幾何，爆火依舊依賴的是短影片“短平快”的傳播邏輯。
當《八方來財》被改編成DJ remix版本爆火，這首歌就被賦予了新的生命形態，脫離了攬佬的掌控，也被迫接受了其同質化改編的宿命，再藝術化的編曲創作似乎也無法抵消短平快的標籤。
這個標籤化困境，至今仍無解。某種程度上，如今的神曲戰場，超越了音樂本身。
但我們也在這幾首歌的走紅中，看到了神曲的迭代，以及草根創作對於流量邏輯的再次馴化。傳統認知裡的流水線創作，在日復一日的內卷中逐漸失效，真正的破圈，能相容傳播閾值，也能保留其藝術鋒芒。
作者 | 松露
編輯 | 小八
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