▲ 點選藍字，設為星標，以防失聯
3月10日晚，2025年度沃爾夫獎揭曉，
今年的建築獎頒發給了中國建築師徐甜甜。
上一位獲獎的中國人是袁隆平，
徐甜甜則是首位獲得沃爾夫藝術類獎項的中國人。
一條關注徐甜甜已有10年，
並拍攝報道過她的6個建築作品。
徐甜甜是首位獲得沃爾夫藝術類獎項的中國人
一條曾多次對話建築師徐甜甜
在建築圈，徐甜甜是獨樹一幟的存在。
她16歲保送清華建築系，
隨後前往哈佛學習。
2004年，在中國快速城市化的高峰時期，
徐甜甜回到家鄉，深耕中國鄉村建築。
2014年開始，她參與了松陽的鄉村專案，
活化了浙江的古村落，建造了20多座公共建築。
沃爾夫獎的頒獎詞評價她：
“以傑出的設計天賦，
在經濟、社會和文化層面，對中國鄉村產生了變革。”
值此大獎公佈之際，
一條回顧10年間與徐甜甜的數次對談。
在她看來，
作為建築師，要懂得嵌入到鄉村既有的系統裡，
“透過建築作為一個基點，
撬動一個鄉村的發展潛力，
它的產業、歷史文脈，
還有它未來經濟的可能性。”
每天一條獨家原創影片
2025開年，浙江台州的黃岩石窟在網路爆火：“鬼斧神工”、“炸裂打卡地”、“穿越時光的洞穴”……
這個石窟有著1500年曆史，曾是採石場，後廢棄。2023年，建築師徐甜甜接手改造，15個月的施工後，石窟煥然一新。
筆直向前的拱橋，與其下的水潭
走進黃岩石窟的一瞬間，就被一種原始的壯麗感所擊穿。
石水共生的1號窟：兩座相連的編木拱橋，共同構築了一條筆直的通道，而橋的下方，就是碧綠的水潭。
泛舟潭上，仰望拱橋
其實石窟原本無水，但千百年的開採形成了眾多坑洞，上下落差高達幾十米。雨水長年積累，形成了深潭奇景。
走在黃岩石窟，能看到“山洞”與“水洞”的共生
“在水面下，你會發現這些洞口其實基本都是相連的。”徐甜甜說。
因此，這裡還有一條“水上動線”：洞內三座碼頭，坐船都可以到達。
“而且因為礦物質比較豐富，水面就是藍綠色，特別漂亮，正好和黃色的壁畫形成對比。”
這些壁畫，與歷代石匠開採的鑿痕重疊，形成了獨特的景象。而到了夜晚，點位經過精心佈置的射燈紛紛亮起，光與影開始融合律動
徐甜甜口中的壁畫，是黃岩石窟的另一大特色——穹頂巖壁有數十米高，鐵錳礦經過億萬年的沉積，呈現出如潑墨般的天然壁畫。
這也是“黃岩”這座城鎮名字的來源。
洞內通道與動線，曲徑通幽、移步換景
千年以來，人們在洞窟開闢出了大大小小的生產通道，這些原有的通道，在設計師的手下變成了交錯連續的通廊，步步為景。
路徑上許多欄板，採用了鏤空的造型。“一方面是減輕它的重量荷載，另一方面，也能形成更加柔軟的肌理。”徐甜甜講。
3D呈現的石窟剖面、黑白相間的文字拓片，還有用鋼釺撐起的石廳……彷彿一場地質學與人類學的對話
繼續往前，就到了連線1、2號石窟的山洞，如今化身成一條藝術長廊：這裡正在展出左靖團隊的開幕展《石》。
2號窟，石中劇場
穿過這條甬道，便來到了2號窟。如果說1號窟的重點在“水流”，那麼2號窟的核心則毫無疑問是“聲音”。
三個大小各異的劇場，一個頭頂巖壁，另外兩個露天而居，將空間敘事推向高潮。
這裡會有當地民樂團的演奏：長笛、琵琶、堂鼓，共同奏出悠揚的樂曲，在石壁的重重反射之下，尤為動聽。
大劇場的另一側，則是一片空地，巧妙的留白：這裡的崖壁之上，水流常年不斷，滴在石上泠然作響。
洞窟的3D模型
整個石窟內部大約是2萬平米，這個體量的建築，投入的建設時間一般都是2年。但黃岩石窟的施工週期，前後滿打滿算也只有15個月。改造過程中碰到了各種各樣的困難。
設計的基礎，首先是岩土工程師點對點地掃描、計算、檢測，做出3D模型，最後形成安全加固的方案。但洞窟不太一樣，等回到現場，團隊還要不斷地測量、調整，在一般的建築設計裡，不太會碰到這麼大的出入。
石窟原有的動線，堪稱錯綜複雜
相映成趣的燈光與巖畫，是黃岩石窟的一大特點
同時，黃岩石窟作為廢棄的採石礦，它是生產形成的空間，並沒有公共使用的功能，洞窟內部很可能會有迷路的情況。
於是，徐甜甜和清華大學的張昕老師一起，利用大型的巖畫，把照明燈光打在上面，作為視覺引導，呈現了一個連續的體驗。
石窟內部，許多空間極為狹小，大型器械難以施展
等真正進到洞裡施工，搭腳手架，要先把幾十米的地下水抽乾，才能開始搭建。有的地方有二十幾米高，而且是從地上往下搭，難度是很大的。
然而，所需要的施工尺度這麼大，施工的作業面又非常的小，幾個洞口連大型的現代裝置都運不進去。
文脈厚重的黃岩，石窟就是那個自然與人文的雙過載體
剛接手這個專案的時候，徐甜甜是比較猶豫的。
千年以來，黃岩石窟都是手工開鑿。每個地方的這些關於人的故事，都是非常打動人的，它是代代相傳形成的人間煙火。“那麼我們的建築學，又應該從哪個角度、以什麼方式，來把這種煙火表現出來？”
巖壁上的佛像石雕，還留著當年的景區記憶
壁畫與石刻，攝影：羅學成
從黃岩石窟的特點出發，徐甜甜採用了“建築針灸”的方法，也就是最小干預的思路。
她保留了一些當年的雕像、巖壁上的石刻，“所以我去看石窟，它不僅有千年的歷史，也有一段是我們社會某個時期的記憶。”
曲折的黃岩石窟，洞內面積並不算小
如此龐大的體量，整體的造價僅在5000萬左右，包括了安全加固和空間再利用的成本。
在徐甜甜看來，這是一個很有意義的建築學方向。“尤其是我們當下的節點，不再是像過去一樣，一味地大投資、大建造，而是（去實現）節約經濟、迴圈經濟。這是更深層的一種價值觀。”
每天一條獨家原創影片
在黃岩石窟之前，徐甜甜就曾完成了位於浙江麗水的縉雲石宕的設計，在網路上大火，一度引發時髦年輕人的打卡熱潮。
2021年4月，徐甜甜正在麗水松陽縣做鄉建，受邀到隔壁縣縉雲，改造荒廢的石宕。
她以最低的干預和成本，將首批8、9、10號三個石宕，改造為石宕音樂廳、石宕書房和表演空間。從調研、設計到建造，不到一年時間。
在此之前，還未曾有人嘗試過石宕改造。徐甜甜摸索出來的方法論，也為未來3000個石宕的再利用打下了基礎。
縉雲的採石產業從宋代就開始了，整個縣3000多個石宕，都是人工挖出來的，千奇百怪、形狀各異，像是超大尺度的大地藝術。隨著90年代開採被禁止，這些石宕逐漸閒置，也存在坍塌危險。改造的第一步，就是加固。
目前已經完成的8、9、10號石宕，都是當地石宕的典型形態。
9號窟，從魚塘，到水之音樂廳
9號石宕，也為當地傳統婺劇提供了新的舞臺
9號石宕是頂部完全開放的露天空間。以前是魚塘，徐甜甜最初在一個雨天來到現場，發現雨水滴在水中聲音特別好聽。
村民的魚塘概念被稍加改造，如今，人們可以洞內發呆之餘，體會“天光雲影共徘徊”
於是，她延續了村民們自發改造的水塘概念，在正中央保留了一汪水，柔和了石宕的粗礪感，人行兩側，倒影其中，詩意便生。
石宕上部的巖壁肌理細膩，為人工開採，靠近地面處的橫條紋為機器開挖的痕跡，攝影：王子凌
巖壁顏色最漂亮的9號，攝影：王子凌
石宕的巖壁顏色很漂亮，凝灰岩就是火山噴發後凝固的石頭，尤其是陽光下會有溫暖的色調。
她還為這個石宕設計了幾種不同的使用方式，雨天、晴天，有水、無水，各有妙處：
“池中有水時，這時天光雲影映在水中，很漂亮。遊客不多的時候，人們沿著水從邊上走，水的倒影在這裡面也是一種體驗。”
無水狀態下，擺上椅子，“水池”變成劇場觀眾席；拿掉椅子，變成小型廣場，攝影：王子凌
“水放掉，就對應兩種舞臺形式。一種是中間的中心舞臺；還有一種就是標準的舞臺，舞臺在前面，人坐在放掉水的空間。”
石宕的剛勁，與水的靈動，互相補充，互相沖撞，空間自然而然有了張力。
舞臺狀態，攝影：王子凌
清華大學的聲學專家燕翔教授的吸聲材料設計
另外一個令徐甜甜印象深刻的，是這裡悠長的迴響。她邀請清華大學的聲學專家燕翔教授，對石宕進行了聲學最佳化，在巖壁上增加了吸音欄板。
“在這裡面的演出都是不插電的，混響質量非常棒。”說起這些改造，她整個人都洋溢著開心和自豪。
8號窟，十層樓高的“書房”
光影在巖壁滑行
石宕改造前，內部有用於採石的臺階和平臺，攝影：王子凌
改造後的巖壁，用原有的臺階和平臺，用欄板稍加“勾勒”，讓人們可以安全攀爬，攝影：王子凌
說到8號窟的設計，徐甜甜用了一個有趣的表達：“我們只是把這個空間勾勒了一下”。設計之輕，像是要為了迎接客人，把石宕收拾乾淨，順便用家裡有的木材、石頭，搭一些桌椅招待客人那麼簡單。
石宕書房，攝影：王子凌
8號石宕底部，有原本用於採石的臺階小路和一個個上下串聯的採石平臺。建築師保留了向上攀登的石階，而採石平臺被改造為一個個書房，擺上書架、書桌，成為一個個天然的閱讀室。
“書山有路勤為徑”的具象表達，攝影：王子凌
8號窟是三個石宕中最高的，淨高38米，相當於十層樓高的巖壁，結合巖壁的小徑，將古詩中“書山有路勤為徑”的抽象概念變成了一個真實的空間。
登高望向洞口，石壁之間的狹窄縫隙框出洞外的光亮和青山，與洞內幽暗的石壁形成鮮明對比。
10號窟，村民的表演藝術中心
採石表演
10號石宕之前是村民的養雞場，在設計之初，村民們主動要求得有一個可以繼續做採石表演的地方，也是他們自己選擇了這個矩形的敞開式石宕。
採石表演的戶外展廳，攝影：王子凌
由於經年的雨水沖刷，在巖壁上形成了峻黑的、富有衝擊力的水刷痕跡，與原本的淺石色形成鮮明的對比。
豎直方向的石宕壁上，有兩種人工斧鑿的痕跡。上半部分是人力一敲一鑿形成的，肌理細膩、過渡自然；下半部分是機器開採。兩種不同的印跡，對應著不同的時代和作業方式。
石宕頂部的邊緣被移除，與山林接壤的邊緣加以固定，防止高空墜物。
上圖，採石表演展廳的入口；下圖，戶外看臺，圖片攝影：王子凌
一座看臺矗立在巖壁之前，人們可以在這裡觀看錶演採石，給予石匠們充分的儀式感，沒有表演的時候，看臺頂部是向外俯瞰周邊山景的絕佳場所。
未來：十二時辰漫遊路線
待改造的2、3、4號石宕
已經完成的三個石宕是石宕改造的一期，目前二期的建造已經啟動，未來，還將有6個石宕被改造，整體9個石宕組成一天的石宕遊覽路線。
內部相連的2、3號石宕，內部怪石嶙峋，採石活動像是螞蟻不斷四周啃噬一般，形成了奇特的洞天世界，攝影：王子凌
2、3號其中的一個洞窟，水中蛙聲響亮，四周和頂部有巖壁可以遮風擋雨，稍加整理和加固，未來人們可以在此坐下品茶，攝影：王子凌
未來，從石宕茶室出來後，沿山邊小路會路過石宕花園的瀑布水景，日落時分來到石樑日照，賞日落烘亮石樑牆壁的奇觀……
這裡，已經成為村民新的文化中心，村民自發來這裡跳舞、拍照。
2022年3月，柏林Aedes展場現場，攝影：Erik-Jan Ouwerkerk
2022年3月，國際級建築論壇Aedes在德國柏林為縉雲石宕單獨設展，從生態到經濟的多個角度，探討這一系列專案的示範作用。
論壇館長表示，縉雲石宕的改造，將為德國的露天礦址和地下礦洞改造，帶來借鑑。
徐甜甜在松陽縣設計的石門廊橋遠景，攝影師：王子凌
再將時間往前撥到2014年，徐甜甜參與了松陽的鄉村專案。從那個時候開始，她才真正慢慢了解中國的鄉村。
在她看來，參加鄉村建設，也是在不斷地學習，去思考“建築學的邊界問題”。
在這裡，她用極少的錢，打造了數十個美得很特別的鄉村建築。
平田農耕館
平田農耕館位於平田村的核心區域，隸屬松陽縣四都鄉，距離縣城15公里，它三面環山，村內有多處古道水系、地貌遺址以及古樹。
農耕館由村口幾棟破損嚴重的夯土村舍改造而成，作為新的村民中心，同時成為對外展示鄉土農耕文明和傳統手工藝文化的視窗。
農耕館整體包括了南北兩座相鄰的房子，南側是農耕館主體，北側是藝術家工作室，中間則夾著手工作坊。農耕館一層的空間內陳列著老式的農耕工具，同時也展示了傳統夯土牆建築和其中的木結構。
農耕館二層是展覽空間，這裡最顯眼的是密集的木結構樑柱，它們本身就像是空間裡的大型雕塑。
在原有坡屋頂的基礎上，開了天窗，讓頂光增加屋內亮與暗的層次感。改善了夯土房陰暗的光環境，又避免了過多開窗對房屋立面觀感的破壞。
原來的豬圈則被改造成了小花園，一部分瓦片被置換成當地常用的採光瓦，正午的時候，陽光就像傾盤大雨一樣灑進來。
在南北兩棟房子之間，有一個手工作坊的部分，原有的附屬建築則改造成了小茶室和樓梯花園。
天窗代替了原本兩房屋間廢棄的半米寬小巷，這樣原本的死衚衕就變成了一個豎向的天井。
在北側藝術家工作室的一層，被打通成開放空間，寬敞明亮。藝術家工作室的二層，是兩間私密獨立的藝術家住宅，榫卯結構按秩序從屋頂延伸下來，成為起到結構支撐作用的木質書架。
大木山茶室
位於松陽縣城附近的大木山茶園，是重要的產茶區和旅遊景點，也是到達松陽古村落的必經之處。在景區的核心地帶，徐甜甜主持建造了一個美美的茶室，由一個公共茶空間和兩個獨立庭院茶室組成。
徐甜甜希望這是一個簡樸而謙遜的建築——茶室的存在，不是為了表現自我，周圍環境裡的各種自然元素，都在這個空間裡一一展現，建築只是一個容器。
於是，我們在移步換景之中，看到了空間的張弛收放，看到了光線的照入方式、亮暗，看到外面的自然景觀引入茶室，如同曼妙的畫卷美不勝收。人在建築之中，卻對外面的山水景觀有了更多理解。
樹影斑駁，時光流轉——茶室的氛圍，從門前的樹蔭下就開始了。屋頂採用線性的天窗引入頂光，同時也在暗示空間的節奏。
建築空間的背景是深色的清水混凝土。下午的陽光會把斑駁的樹影和湖面的波光，投射在牆面、屋頂，給靜態的建築空間帶來流光溢彩。
豎向拔高的樓梯空間，是從公共空間到二樓茶室的過渡。
空間的張弛收放透過光線的照入形式和亮暗來強調。
獨立茶室內兩側的玻璃門，都是可以完全開啟的。西側面向外面的自然景觀，如同框景。東側，則是一個抽象的庭院，和一棵孤立的樹。
用徐甜甜的話說：“這個空間的存在，恰恰是為了忘卻建築，唯有自然。”
大木山茶亭
在大木山茶園，徐甜甜還用當地產的竹子，立起一座輕盈的茶亭。
每年的採茶季節，尤其清明前，會有大量受僱的外地茶工前來此處；而附近的老人也常帶著孩子和狗來散步。在此設立竹亭供歇腳用，對於遊客、茶工、居民，都是一大方便。
松陽盛產竹子，用其作為建構材料，對茶園生態幾無影響，而且施工速度很快。一系列單體竹亭和平臺，如同當地村落順地勢排列，貼近茶田，並自然圍合出小小的庭院。
竹亭採用直徑10~12釐米的毛竹，它們形成大大小小穩定的三角形。牆身則是由許多豎立的柱龍骨組成，其四角密，中間疏，有節奏的變化，又恰好符合受力的變化。
屋面用直徑小一些的雷竹組成格柵，又呼應著茶田的水平線條。天晴時分，陽光透過竹子間的縫隙投影在地面上，帶來動態的變化。
竹林劇場
明代畫家仇英的《獨樂園圖》，古人就已想到以天然的竹子來圍護空間
同樣就地取材，彷彿信手拈來的，還有竹林劇場。
毛竹的韌性很強，地下根莖互相勾連，就好像建築的基礎。徐甜甜直接利用生長的竹子，像編竹筐一樣，用天然竹子圍合出一個類似穹頂的自然空間。不需要打基礎、搭結構，前後大約10天就能完成。
松陽高腔傳承人吳永明在竹林劇場的表演
竹子都有一定的生長週期，老竹子死去，新竹子長出，這樣每年都可以進行更替，把老竹子砍去，把新生的竹子重新編織進來。所以竹林劇場的形態每年會有一些變化，成為了一個會新陳代謝的建築。
松陽豆腐工坊，辛苦的勞作，也像是一場傳統手藝的表演，被賦予了尊重、詩意和儀式感
徐甜甜在松陽的紅糖工坊，農忙時可以用於一村一品的生產和農產品的銷售，還可以作為村民們聚會的公共空間
徐甜甜回憶，剛到松陽的時候，村裡的房子一千塊錢都沒人要。到了現在，一個房子可能二十幾萬，有些村還不一定買得到。
紮根松陽的十年，他們親歷了鄉村整體的價值提升和觀念轉化，“對自己的、自身資源的一個價值再判斷。”
“比如說紅糖工坊、豆腐工坊，都是地方習以為常的日常生產活動；石宕，過去都被認為是一種生產後的剩餘廢棄物。實際上透過設計的干預，可以把它轉化，它是可以變成一種積極的、有地方情感關聯的、新型的鄉村空間。”
上百年的福建土樓，夯土牆依然屹立不倒
再如她的縉雲石宕、福建土樓，以及湄洲島的海產養殖，裡面的生活故事都是非常打動人的。“如果從抽象的概念講，這裡有農耕文化，這是我們整個文明的脈絡。”
這些作品都在回答一個問題——建築如何能融入到當地生產的框架體系裡？
“相比於在城市中心區建造那種比較主流的建築，這是一種非主流的思路，但可以在不同的形態、不同的方向上，讓建築學的邊界再拓展、再延伸出去一些。”
部分圖片來源：黃岩石窟
部分照片由王子凌、陳顥、周洋等拍攝，特此鳴謝
