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新年伊始，浙江台州的黃岩石窟在網路爆火：
“鬼斧神工”、“炸裂打卡地”、“穿越時光的洞穴”……
這個石窟有著1500年曆史，
曾是採石場，後廢棄。
2023年，建築師徐甜甜接手改造，
15個月的施工後，石窟煥然一新：
黃岩石窟，洞內景色
巖縫間的鐵錳礦物，
勾勒出多彩的壁畫；
幾十米的石壁之下，
就是藍綠色的水潭，
還能在上面划船；
石窟內還藏著展廳、劇場等文化空間。
石與水，交相輝映，攝影：羅學成
徐甜甜16歲保送清華建築系，
隨後前往哈佛學習。
深耕中國鄉村建築10多年，
在她眼裡，做建築，
“就是學習當地生活的媒介。”
建築師，徐甜甜
1月，一條攝製組與徐甜甜一起，
探訪了收尾階段的黃岩石窟。
“黃岩石窟總面積2萬多平米，
整體造價約5000萬，
包括安全加固和空間再利用的成本，
是非常經濟的。”
她認為，當下的節點，
做建築不再像過去一樣大投入地建設，
而轉化為一種節約經濟、迴圈經濟，
“這是更深層的一種價值觀。”
編輯：夏 爾
責編：陳子文
2021年，徐甜甜就曾完成了位於浙江麗水的縉雲石宕的設計，在網路上大火，引發了時髦年輕人的打卡熱潮。
如今在浙江台州，一座千年的廢棄洞窟，再次經她之手，美得震撼。
空中俯瞰黃岩石窟
台州濱東海而立，又被一座連綿的山丘一分為二——東側，是如今的市府駐地椒江；西側，則是原縣治所在黃岩。
走進黃岩石窟的一瞬間，就被一種原始的壯麗感所擊穿。
筆直向前的拱橋，與其下的水潭
石水共生的1號窟：兩座相連的編木拱橋，共同構築了一條筆直的通道，而橋的下方，就是碧綠的水潭。
泛舟潭上，仰望拱橋
其實石窟原本無水，但千百年的開採形成了眾多坑洞，上下落差高達幾十米。雨水長年積累，形成了深潭奇景。
走在黃岩石窟，能看到“山洞”與“水洞”的共生
“在水面下，你會發現這些洞口其實基本都是相連的。”徐甜甜說。
因此，這裡還有一條“水上動線”：洞內三座碼頭，坐船都可以到達。
“而且因為礦物質比較豐富，水面就是藍綠色，特別漂亮，正好和黃色的壁畫形成對比。”
這些壁畫，與歷代石匠開採的鑿痕重疊，形成了獨特的景象。而到了夜晚，點位經過精心佈置的射燈紛紛亮起，光與影開始融合律動
徐甜甜口中的壁畫，是黃岩石窟的另一大特色——穹頂巖壁有數十米高，鐵錳礦經過億萬年的沉積，呈現出如潑墨般的天然壁畫。
這也是“黃岩”這座城鎮名字的來源。
洞內通道與動線，曲徑通幽、移步換景
千年以來，人們在洞窟開闢出了大大小小的生產通道，這些原有的通道，在設計師的手下變成了交錯連續的通廊，步步為景。
路徑上許多欄板，採用了鏤空的造型。“一方面是減輕它的重量荷載，另一方面，也能形成更加柔軟的肌理。”徐甜甜講。
3D呈現的石窟剖面、黑白相間的文字拓片，還有用鋼釺撐起的石廳……彷彿一場地質學與人類學的對話
繼續往前，就到了連線1、2號石窟的山洞，如今化身成一條藝術長廊：這裡正在展出左靖團隊的開幕展《石》。
2號窟，石中劇場
穿過這條甬道，便來到了2號窟。如果說1號窟的重點在“水流”，那麼2號窟的核心則毫無疑問是“聲音”。
三個大小各異的劇場，一個頭頂巖壁，另外兩個露天而居，將空間敘事推向高潮。
這裡會有當地民樂團的演奏：長笛、琵琶、堂鼓，共同奏出悠揚的樂曲，在石壁的重重反射之下，尤為動聽。
大劇場的另一側，則是一片空地，巧妙的留白：這裡的崖壁之上，水流常年不斷，滴在石上泠然作響。
在建築師徐甜甜的眼裡，這座石窟並非需要雕琢，而早已渾然天成。
以下是徐甜甜的自述：
和黃岩的最早接觸，是在2023年的年初，到現在過去了整整兩年時間。
石窟洞內細節
其實最開始我們是比較猶豫的，因為已經做完了縉雲石宕，希望說，能不能有一些新的嘗試、新的挑戰。
但是一進來，就覺得真的是非常震撼、非常的錯綜複雜：石窟的空間尺度很大，從外面看起來，好像是一座小山，但它是空腔的，往裡面走又非常深。
左：山下郎村村民徐普松，石礦老會計，80歲。他說當年正是石窟的收入，給村子帶來了第一座電影院
右：村民周巖明，石礦工人，69歲。老周16歲進山採石，這些每塊寬10公分的石板，他鑿了整整17年
千年以來，黃岩石窟都是手工開鑿，一直到80年代，仍然還有采石。每個地方的這些關於人的故事，都是非常打動人的，它是代代相傳形成的人間煙火。
那麼我們的建築學，又應該從哪個角度、以什麼方式，來把這種煙火表現出來？從黃岩石窟的特點出發，我們採用了“建築針灸”的方法，也就是最小干預的思路。
巖壁上的佛像石雕，還留著當年的景區記憶
壁畫與石刻，攝影：羅學成
90年代，這裡建成了景區。我們現在還保留了個把當年的雕像、巖壁上的石刻，這些都是那段歷史給大家留下的片段。
所以我去看石窟，它不僅有千年的歷史，也有一段是我們社會某個時期的記憶。
曲折的黃岩石窟，洞內面積並不算小
整個石窟內部大約是2萬平米，通常這個體量的建築，投入的建設時間一般都是2年。但黃岩石窟的施工週期，前後滿打滿算也只有15個月。
然後這麼大的面積，整體的造價是在5000萬左右，包括了安全加固和空間再利用的成本，這是非常經濟的，但我覺得這是一個很有意義的建築學方向。
我的女兒，剛剛開始讀她的經濟學博士。她前兩週跟我說，有限資源的最最佳化和最大化，我覺得做建築也是一樣的。
尤其是我們當下的節點，不再是像過去一樣，一味地大投資、大建造，而是（去實現）節約經濟、迴圈經濟。這是更深層的一種價值觀。
洞窟的3D模型
當然，過程中也會碰到各種各樣的困難。
我們設計的基礎，是岩土工程師先點對點地掃描、計算、檢測，做出3D模型，最後形成安全加固的方案。
但洞窟不太一樣，等回到現場，我們還要不斷地測量、調整，（這麼大的出入）在一般的建築設計裡，是不太會碰得到的。
所以在裡面，經常會看到比如說洞口的拱形混凝土，或者某個懸挑的巖壁下面，會有一個支柱的加固，這些都是在石窟原有的肌理上，又形成了一層新的語言、新的內容。
石窟原有的動線，堪稱錯綜複雜
同時，黃岩石窟作為廢棄的採石礦，它是生產形成的空間，並沒有公共使用的功能。我們常講的“宜人尺度”，在這裡都不存在，洞窟內部很可能會有迷路（的情況）。
相映成趣的燈光與巖畫，是黃岩石窟的一大特點
那麼功能、流線，一定要有一個清晰的架構，光線設計也是如此。
我們和清華大學的張昕老師一起，利用大型的巖畫，把照明燈光打在上面，作為視覺引導，呈現了一個連續的體驗。
等真正進到洞裡施工，搭腳手架，要先把幾十米的地下水抽乾，才能開始搭建。有的地方有二十幾米高，而且是從地上往下搭，難度是很大的。
石窟內部，許多空間極為狹小，大型器械難以施展
但石窟的難度不僅在於此，恰恰在於——所需要的施工尺度這麼大，施工的作業面又非常的小。
你看這幾個洞口，就這麼點大小，連大型的現代裝置都運不進去。後來我們做了很多輪的溝通，最後才確定下來方案。
這種厚重感，是黃岩石窟本身就具有的，它是從歷史文化到自然人工，方方面面的綜合承載，這就是一種非遺的傳承。
所以我們的設計，並不是要在這個已經非常豐富的文脈載體上，去強加某種個人的風格，恰恰相反，它應該讓位於石窟的歷史。
文脈厚重的黃岩，石窟就是那個自然與人文的雙過載體
其實我們參加鄉村建設，也是在不斷地學習，去思考“建築學的邊界問題”。2014年，我參與了松陽的鄉村專案，我覺得從那個時候開始，我才真正慢慢了解中國的鄉村。
如果從抽象的概念講，這裡有農耕文化，這是我們整個文明的脈絡。我們之前的一些實踐，像縉雲石宕、福建土樓，還有湄洲島的海產養殖，裡面的生活故事都是非常打動人的。
黃岩城區
我之前提到“生產性景觀”，就是在講這個問題——建築如何能融入到當地生產的框架體系裡？
相比於在城市中心建造主流的作品，這是一種“非主流”的思路，但可以在不同的形態、不同的方向上，讓建築學的邊界再延伸出去一些。
因為不管是新建還是再利用，建築都應該服務於當地自身的“脈”。
部分圖片來源：黃岩石窟