作者 | 黃漢城經濟學
哪吒2的票房馬上100億，但是宏大敘事的電影卻越來越少人看。
17年的戰狼2有56億票房、21年長津湖57億，23年雄兵出擊8億，今年的蛟龍行動也就4億左右。
與此同時，我還發現一個反常的事情，就是不少地方的公共場所，一夜之間冒出了很多石墩子。一排又一排，密密麻麻的。
這兩件看似毫不相關的現象，其實都在悄然訴說著同一個故事：公眾情緒正在發生一種微妙轉向。
幾年前的《戰狼2》之所以能拿下票房神話，是因為整個社會正沉浸宏大敘事當中，觀眾需要一種集體認同的儀式感，喜歡在銀幕上看到"雖遠必誅"的豪邁。
但六年過去，《出擊》8億、《蛟龍行動》4億的資料，無聲地訴說著觀眾審美的轉向。這不是簡單的市場選擇，而是一場集體心理的遷徙。
與此同時，社會對安全感的重視，使得不少石材加工廠，突然迎來了“潑天富貴”。在某平臺上，一個不起眼的花崗岩攔路球，直徑30cm的130塊，直徑80cm的則逼近一千塊。
這兩個現象的並置意味著什麼？
其實，它們不是偶然的，而是社會心理深層變遷在現實生活中的折射。當宏大敘事的光環褪去，人們開始轉向更具個體關懷的表達。
《哪吒2》的成功，正是因為其講述了一個關於自我認同、成長困惑的故事，與當代年輕人的精神世界產生了強烈共鳴。
而石墩的盛行，則體現了人們對安全感的迫切需求，它不僅來自物理空間，更來自心理層面，是社會心理的具象化表達。
今天，【集體主義】與個人【主義】的張力從未如此明顯。票房與石墩的關係，就像一枚硬幣的兩面：一面是【集體】記憶的消解，一面是個體意識的覺醒。一面是對自由的追尋。一面是對安全的渴望，這種看似矛盾的現象，恰恰構成了我們這個時代最真實的寫照。
我始終認為，歷史的面貌從來不是由宏大的故事所塑造的，而是由無數個體的微小選擇編織而成。
在波瀾不驚的水面之下，時代的列車已經在悄悄拐彎了，你們說對不對？
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