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編者按：短劇爆火後，不少文字工作者轉型成為短劇編劇。但短劇有著自己的故事邏輯和表達風格，與多數內容創作的風格不太一樣。轉型過程中，這些文字工作者們克服了自我懷疑與糾結、歷經多次改稿，不斷磨合掙扎，也可能面臨創作成果被別人署名或是分文沒有的結局。本文對話了一位短劇編劇，聊了聊她轉型的過程。 本文經授權轉自公眾號“觀廿”（ID：vigintidere），作者大米粒，編輯黃粟。文章所述觀點不代表新榜立場，轉載請聯絡原作者。
“寫短劇嗎？”
2023年8月，文友木木突然問我。
那是我第一次聽說短劇。
網上一番搜尋後，我才知道，這是一種在手機小程式播放的豎屏劇，一部劇長達80集到100集。不過一集只有一分多鐘，每集結尾處都有“劇情鉤子”，勾著你開啟下一集，通常看完免費的前10集，早已“上鉤”的觀眾，忍不住要付費解鎖後面的劇情。
和網文一樣，短劇也分男頻和女頻。木木建議我選擇女頻賽道，更應該試試當時最火的甜寵賽道，畢竟我已婚已育，對愛情和親密關係有一定心得。
倍速刷完幾部徐藝真和孫樾主演的甜寵爆款劇後，我發現甜寵短劇的題材設定和故事風格，類似於多年前流行的古早網文。這讓本來還在忐忑會不會寫劇本的我，稍稍放緩了一下畏難緊張的情緒。憑藉自己多年閱讀網文的經驗，以及這幾年在新媒體各大平臺的寫作經驗，我自覺轉型到短劇賽道不是很難。
真正接觸短劇編劇工作室以後，我才在不斷地改稿建議中，發現這條轉型之路，比我想象的要艱難許多。
初識短劇：狗血與鉤子
我接手挑戰的第一個劇本，是改編某網站點選量前十的百萬字甜寵小說，這家工作室已經買下了小說版權。
編輯說，這種小說改編本最適合新人編輯練手，作為入行敲門磚。有原版的故事藍本打底，編劇只要單獨拎出來男女主的故事主線，在主線基礎上，按短劇的節奏和語言風格改編劇情，把小說中最“精彩”的情節呈現出來就可以。這比起純原創的劇本要簡單許多。
我一直有看網文的習慣，但大多是當做一個睡前放鬆的消遣來看，看的時候基本不帶腦子，時間也很隨意，一本書要看許久才能看完。但現在有了任務，放鬆的專案也平白多了幾分緊張。花了幾天時間，快速閱讀完一百多萬字的小說後，我開始整理、構思劇本的整體框架。
要想在100分鐘內，講清楚一個故事，似乎不難。但要把時間分解到每集，就意味著編劇必須在每集一分鐘的劇中，至少要給觀眾留下一個不想划走的劇情鉤子。這就非常考驗編劇的能力了。
拿出當年畢業寫論文的鑽研勁，我開始邊翻書，邊在A4紙上用思維導圖拉出了書中的大小事件，整理好書中角色的人物關係圖，再新增自己新想的劇情。
等故事大綱粗略成型清晰後，我才開始按照編輯的要求動筆——改寫一千字以上的整體故事大綱、列主要角色的人物小傳、前十集的分集細綱和結尾鉤子、每集的一句話劇情總結。
字斟句酌地修改好初稿後，我不放心，又發給幾位交好的文友，追問她們的閱讀感受和修改意見後，再一一修改完善，這才信心滿滿地把成稿交給編輯。
我滿以為大功告成——初稿已提前修改了幾遍，編輯最多微調一下結構，應該就能過稿了。
沒想到，打臉來得如此之快。
“不符合短劇情緒風格，整體顯得很平” ，編輯回覆。
刷了編輯推薦的幾部傳統短劇後，我大致明白了她想要的劇情和風格：開局強衝突、快節奏、刺激點不斷、結尾有鉤子。
總結下來，放到甜寵劇的套路中，一般用炸裂擦邊來開局：
男女主相遇，必定有一個方中了反派的陷阱，身中春藥，陰差陽錯地撲到另一方，然後留下某樣能證明自己身份的物件，在另一方睡醒之前離開。
中間劇情，因男主認不出女主身份，導致女主在配角的刻意引導下，被各班人馬輪番上場虐待、被各種誤會，刺激點不斷。
在這類劇情套路里，女主永遠守不住男主留給她的信物；男主永遠陰差陽錯地錯認搶了女主信物的女配。在女主被虐時，男主要不就助紂為虐地參與其中，要不就選擇性眼瞎地看著女主承受的苦難。
轉折就在於男主突然在某次危機中，發現女主的與眾不同。在自己都沒發現情感遊離時，被女配/男配發現他的動搖，再變本加厲地繼續虐待女主。
直到故事快結尾了，才有了各種經不起細節推敲的真相大白，男主終於不再睜眼瞎地認不出女主。然後女主也不管之前經歷過多少傷害，在男主告白後，就欣喜若狂地接受這份不知從何時升起情愫的感情，然後兩人愉快地在一起走向happyending。
當然，和所有善惡有報的故事結尾一樣，女配/男配在壞事做盡後，也得到了應有的懲罰。
我醒悟過來，初稿裡我花費心思打磨情節的合理性和邏輯性，在這樣的“衝突”裡顯得有些多餘。
編輯專門提醒我，“徐藝真和孫樾的劇，不能作為你寫作風格的參考。很多人追他倆的劇，不僅僅是因為劇情的吸引，還有他倆自帶的粉絲流量、兩人紮實的演技和在一起互動時營造的CP感。另外，還有導演的拍攝功底和成片質量的加持。”
“大多數短劇，請不了那麼大名氣和演技好的演員、基本功紮實的導演。所以，必須要靠劇本本身的劇情設計來吸引觀眾看下去，並願意付費。這樣才能保證投資方願意為劇本買單，你的劇本才有機會拍出來。”編輯說。
說實話，編輯的這些建議，我一時間還真接受不了。
就拿她讓我參考的那幾部短劇來說，情節狗血誇張，主角配角全員降智，毫不顧忌邏輯性，我是極其地不愛看。
更重要的一點，身為女性，我實在無法忍受主創對女性的物化和侮辱。
劇中所有的女性角色，全是為推動劇情而生的單面孔工具人，彷彿沒有自己的思想和感情變化。女主、女配毫無道理又無腦地愛戀男主，不管受到什麼樣的惡劣對待，都不能動搖對男主莫名其妙的深情追求，彷彿她們所有的人生意義，就只是那個毫無人格魅力的男人。
那些女性長輩的反派角色，同樣是千人一面。對位高權重的男主、女配諂媚跪舔。對位卑人微的女主極盡欺辱與打壓。即便女主一再展示不好惹的特徵後，仍狂妄不識趣地一再上前招惹女主，成就劇中一次次被打臉的高光名場面。
尤其讓人生理不適的，是劇中各種對女性的辱罵，永遠是侮辱性極重的“婊子”、“賤人”、“騷貨”。對付女性的手段，永遠是不入流的下藥、強暴、拍攝被辱影片、暴力毆打……就連劇中同為女性的女主和反派女配，在對付對方時，也大多遵循這些讓人詬病的雷點。
相比而言，那些用爛了的老梗和重複出現的劇情設計，倒顯得中規中矩了。
狗血是每部短劇的必撒要素。雖說愛灑狗血的電視劇也不在少數，但看短劇時，你會發現自己的三觀不斷受到各種強衝擊，總是懷疑編劇當時是在什麼樣的精神狀態下，才寫出那樣逆天的劇情。比如：
劇中人物各種遊離於法律之外的囂張行為（下藥，囚禁，綁架，強暴，活體器官移植等等）；
各種讓人匪夷所思的生活常識雷點（近親可以輸血。女主被醫生強制取出腹中胎兒後，揣著肚中的剩餘的胚胎跑路，而專業的醫生卻對此一無所知）；
各大反派、路人剛被主角打臉，立刻又強行降智，繼續湊到主角身前去重複找虐；
女配永遠頂著綠茶的姿態在男主面前挑撥離間，在女主面前惡毒。即便男主反覆拒絕女配，女配仍戀愛腦上頭地非男主不可；
即便是獨立大女主人設的女主，在遇到困難時，也永遠只會躲在男主身後，無能為力地看著他為自己衝鋒陷陣……
性別規訓下的男頻與女頻
大女主所謂的獨立，一定是依附於更強大的男性，這是女頻劇和男頻劇裡，女主角與男主角最大的區別。
在男頻中，不管男主剛開始出場時多麼弱小，但他的成長之路，就是一路爽到底的升級打怪之旅。所有出場的正反派人物，不管身份強弱，都會在劇情的推動下，被動或主動地為男主的工具。讓男主得到提升自己能力的技能和資源，狂拽酷炸地走上全劇龍傲天的第一地位。
而在女頻劇中，不管女主出場時有多麼無敵的身份，但都受限於女性的身份，只能靠出賣身體和至親之人性命等巨大代價後，得到一個男性強者假意或真心的幫助，完成自己不擇手段接近強者的最初目標。最後感慨自己已經面目全非。
最明顯的，就是同樣背景下的古裝復仇劇。
同樣是想借皇帝的手，報復有血緣關係的“家人”。男頻劇裡，男主引起皇帝注意的方式：有假裝刺殺皇帝，借皇帝之手輕鬆誅光九族。有利用自己的聰明才智等“金手指”，讓皇帝因“利”重視，出手打壓報復男主的仇人。
而女頻劇裡，不管宮鬥劇情如何精彩，都脫不了女主只有出賣色相勾引皇帝這一條主線道路。
就算是一些標榜大女主的劇，女主的成長之路也離不開一個更強大的男主。就是是哪些靠著自己努力已經取得一些成就的女主，也會在遇到更厲害的男主後，崩塌人設，開始走“嬌妻”路線。
我和不少文友探討過，為什麼會有這麼雙標的設定。大家的討論五花八門，總結下來，就是男女思維的差異化。男性更偏理性，女性更偏感性；大多數女性觀眾就是喜歡“磕糖”，男性觀眾更喜歡打打殺殺。所以創作者們為了迎合市場，才會“投其所好”地去設計劇情。然後這些問世的作品，又進一步地影響著觀眾的審美。
我不禁發散思維聯想，這有點像“世上先有雞，還是先有蛋”的哲理問題。男性所謂的“理性”，女性所謂的“感性”，究竟是先天的，還是被後天塑造的。
我也很疑惑，到底是什麼樣的受眾，願意為這荒謬牽強的劇情充值？市面上那麼多製作精良的影視劇，難道不比這香？更何況，付費看短劇也著實不便宜。
後來，我向身邊的短劇受眾尋求答案，我問了好友、文友、身邊的寶媽、我媽以及她身邊的一群老閨蜜、相熟的鄰居，還有小區裡跳廣場舞的叔叔阿姨。他們當中，大多數人是主動付費，只有少數老年人不熟悉手機操作，誤點了充值按鈕。大家的付費原因基本一致，都是被劇情勾住了，想要儘快知曉下一集的內容，又不想浪費時間去搜尋免費資源，充值金額又在承受範圍之內，支付方式也方便快捷，看劇看到上頭處就充值了。
那些讓我不適的性別歧視及辱女等情節，年輕一些的女性朋友與我看法相似，而老年人的看法，因生活條件和視野差異而呈多樣性。
生活富足、願意敞開自己生活去外面世界看看的潮流型老人，大多會痛其不爭地覺得女主窩囊，有嘴不會用，反擊時機太晚……但她們很清醒地知道，這只是編劇塑造故事的一個手段。發洩完情緒後，大家該幹嘛幹嘛。
而那些生活比較封閉、一輩子圍著家庭奉獻自己的傳統型老人，大多會感同身受地表示對女性角色的同情，覺得“因為弱小，所以被欺凌”是一種正常的社會現象。甚至有人會站在反派角色的立場上，在譴責完她的惡毒後，為她的動機找補“洗白”，覺得女性一生的幸福指數都和嫁人有關，所以為了搶奪這個有限的資源（男主），使勁手段也能理解。有人甚至會舉例，在她們那個法律還不健全的年代，某些炸裂情節就發生在身邊。然後再講了一兩件記憶中的狗血事件後，感慨我們生在了一個好時代，比過去女性擁有更多的人生選擇權。還有些則會對女主後面逆襲“打臉”的情節產生帶入後的爽感，彷彿是對自己青年時期受限人生機遇的心理補償。
我想，這也許是因為她們長期接受"男尊女卑"、"賢妻良母"等性別規訓，才會在認知慣性的驅使下，把這些情節解讀為“生活常態”，而非刻意貶低。
如果她們能有機會走出“圍困”她們大半生的受限生活，可能也會像那些能走出時代侷限性的老人一樣，把原有的認知世界推翻重塑。
改到“全麻”，收入為零
被編輯的改稿要求折磨得痛不欲生的時候，我忍不住在朋友圈吐槽那些荒謬牽強的劇情。發出去沒多久，就收到了文友的留言，她提醒我要謙卑。
作為觀眾，我可以任意吐槽劇中的槽點。但作為編劇，我更應該先去剖析劇中的專業技巧，才能寫出市場願意買單的商品。畢竟，編劇也要吃飯。
文友的話不無道理。為了能夠儘快“上桌吃飯”，我開始盡力剝離自己的喜好，嘗試去拆解劇情的結構。比如：如何用字最少的臺詞，挑起劇中人物最強烈的情緒，好讓觀眾代入進來。每一集結束時的劇情鉤子、卡點設計為什麼要放到這裡……
摒棄自己的個人喜好後，再改稿時就比之前順暢很多。終於，在全本大綱和分集細綱重寫了12版後，編輯終於鬆口說大綱沒問題了，可以開始寫正文前十集了。
前十集的劇情改到整個人全麻了的第8版後，終於等來了好訊息。
編輯說我的本子（故事大綱+全集細綱+前10集正文），他這裡已經通過了，現在要送去給甲方稽核。如果稽核透過，就可以簽約收編劇費了。
是的，花費了近兩個月的時間和心血，我還沒收到一分錢。
編輯說這是短劇行業的行規，在前十集的劇本未過稿之前，沒人有會給編劇簽約並給付一分錢的稿費。只有在簽約後，才能拿到整本稿費10%-20%的預定費，然後根據提交的剩餘集數再次分2次給付，直到最後整本定稿，才能收到尾款（具體的給付標準比例不定）。
在焦慮地等待稽核結果過程中，陸續聽到編輯告訴我好訊息：本子被甲方看中，本子進入到拍攝方稽核，本子進入到幾方圍讀……
就在我以為本子被投資方看中，簽約已經十拿九穩時，編輯在10天后通知：甲方的第五輪終審沒過，你重新換新本寫吧。至於沒透過的具體原因，他也不知道。
得知訊息的瞬間，我不知該怎麼形容自己的感受，失望、挫敗、不明真相的憤怒，將我原本就在強撐的熱情烘烤到消失殆盡。
放下手機平復了很久，才發現編輯又給我發來新的約稿選題，誇獎我已經算入行了。說劇本雖然沒簽下來，但最後的成稿質量還不錯，可以嘗試寫原創本了，這樣劇本賣出的價錢也會比改編本更高。
但我已經被打擊到快自閉，不想再嘗試了。
除了對自己能力的自我懷疑，還有對收入銳減的恐慌。因為甲方沒過審，就意味著不能籤合同，前期說好的稿費，作者也是拿不到一分錢的。這對於一個全職碼字的中年人來說，花費那麼大的心力和那麼久的時間，寫完的文字卻不能變現，無疑是個噩耗。
尤其是對比之前的寫作經驗，只要編輯提出修改意見，作者又認真按照要求修改，基本都能最終過審並收到稿費。即便有意外，作者還是可以收回稿子，重新改寫另投，不會讓心血成為廢稿，最後顆粒無收。
可是這種甲方定製的劇本，如果對方不收，即便是想改寫後另投，幾乎不太可能。一方面是因為我初入這個行業，資訊不靈通，找不到更多收稿方的聯絡方式。另一方面，短劇劇本的保質期很短，短劇風格變化太快了，一個劇本擱置超過一個月，這個故事型別就差不多過時了。更別說改編本還有原著的小說在那做藍本，一不小心就會構成侵權。我只能把前面的心血，當成自己轉行的沉沒成本。
為了餬口，我婉拒了編輯的邀約，決定放棄這個賽道，回到熟悉的領域。
爆款的壽命
文友木木在得知我的決定後，勸我不如再嘗試一把，不能因為一時的沒有收入，就讓這兩個月的努力打水漂。
我解釋不止是這個原因，還有自己心底對所寫內容的不認同，寫起來太痛苦了。她說自己也是這樣，但她看中短劇的前景發展，還是想再堅持一下。
就這樣，我們各自在不同的賽道繼續努力，偶爾聊上幾句自己的近況。一個月後，木木幾次和我聊天時，都在勸我重回這個賽道。
她說現在短劇的風格一直在變，劇情和臺詞開始精良化，不再像過去那樣粗糙亂制，讓人各種不適。現在這個賽道正火，跟風早點進入，不說成為爆款編劇掙個盆滿缽滿，就算只是普通編劇，掙個溫飽，也絕對不成問題。
我被她說的有點心動，可若再次嘗試，我也沒有信心可以一本就能順利簽約，經濟問題也不得不考慮。畢竟摳劇本期間，還要照看家庭，實在沒心力再做其他的創作來營收。
聽完我的顧慮後，木木勸我換個思路，直接在家附近找個短劇公司入職，這樣帶薪學習加練手，沒有後顧之憂，憑我們的基礎，一定能很快簽約。
我有些動搖，一方面擔心坐班後不如現在自由，耽誤接送孩子。另一方面，擔心自己人過中年，又職業斷檔多年，在很多年輕人都不好找工作的就業環境裡，連一份面試邀請都收不到。
木木說我是和社會失聯太久，才會心底發怵。其實公司更在意的是你能帶給公司多少價值。年齡大雖然是減分項，但在寫作這行，卻可能是加分項。我們作為全職媽媽，能單打獨鬥地在照顧家庭和實現自我的寫作路上堅持這麼久，何況還有過往那麼多發表的作品可以佐證自己的專業能力，怕什麼？
被說服後，我開始下載招聘軟體，編輯好個人簡歷後，開始在家附近搜尋招聘短劇編輯的公司。在我生活的鄭州，因微短劇製作公司數量位居全國前三，也被冠於“短劇之都”的稱號。所以，招聘平臺上與短劇相關的職業機會，還不算少。
憑著這幾年發表的作品集應聘，我很幸運地當場就收到了第一家面試公司的offer。這是一家從其它行業剛轉型成立的初創公司，除了老闆，只有1名男頻的編劇，我有點遲疑，沒有編輯帶，自己能不能摸索著快速簽約？
得知我的顧慮後，老闆解釋公司是和平臺方直接合作的，對方的審本編輯就是我們的主編，我們可以直接對接溝通，流程上更加方便快捷。
聽到這，我放下心來，雖然公司的薪資待遇並沒什麼競爭力，單休，不簽入職合同不交社保（問就是等編劇隊伍都到齊後，再統一簽合同。等籤本成功後才算轉正，再交社保），但能直接對接平臺編輯，肯定會比我之前隔著工作室聯絡要順暢很多，也能更準確地知曉平臺方的收本喜好。
入職後，我沒等到想象中的入職培訓。上班第一天，工作群裡主編只說句：“想好選題後，寫完一千字以上的故事大綱和人設給我。通過後再寫前十集的集綱，集綱通過後，再寫正文。”
這和之前我瞭解的模式一樣。唯一不同的，是在公司寫作的每一天，都有穩定的基本工資在打底。
沒有經濟上的後顧之憂後，帶薪寫作更容易讓人沉浸在寫作本身上。開啟電腦後，我開始專注於讓自己腦中的故事轉化為文字。噠噠噠的鍵盤敲擊聲，在寂靜的公司裡迴盪，有種讓人安心的沉浸感。
因為公司是直接和收短劇的平臺方對接，所以平臺方的反饋很快。當天提交的選題大綱，基本2天之內都會有回覆。
幾輪選題未過後，平臺方編輯給出了一份業內總結的當周爆款短劇榜單，讓跟著榜單上的爆款找選題，更容易過稿。
當時，榜單上有幾部末世文的型別，諮詢過平臺編輯，女頻也可以寫末世型別後，我很快寫出並通過了故事大綱和前十集的劇情細綱。正準備寫正文時，平臺編輯卻通知這個型別不能寫了，因為剛出的短劇新規裡不讓寫這種型別。
也是在這個時候，我才知道，原來短劇的風格型別變化，比我原來以為的一個月還要短。
專業的分析平臺，會根據每部劇的充值量和播放量，統計每天排行前十的短劇榜單。最多兩週，榜單上的同類型劇就會有翻新。更別說有時某一天，某個題材的短劇就會因新規而被集體下架。（比如24小時吸金2000萬的《黑蓮花上位手冊》，因涉嫌宣揚極端復仇和宮鬥，僅上架幾天就被全網下架）
所以想要能快速過稿簽約，在沒選題的情況下，先刷榜單找自己感興趣的型別，是一條行業裡公開的秘密捷徑。
當然，也有平臺兵行險招，會冒險嘗試最近剛被下架的爆款型別。
能成為爆款，說明那個題材已經通過了市場的驗證和認可。與其嘗試不知會不會爆的新型別，不如直接“抄作業”，避開爆款劇被下架的敏感問題，這樣哪怕劇本拍出來只上映一天，就因違規而下架，也能讓想掙快錢的公司收回短劇的成本，甚至掙個盆滿缽滿。畢竟一部成型的短劇成本不會超過一百萬。和動輒上百萬甚至上億的傳統影視劇相比，這點投資簡直是影視行業的拼多多。
編劇日常：邊寫，邊罵自己
公司陸續又招進來七八位編劇，都屬於轉行作者，前職業包括傳統影視業從業者、網文作者、資訊流廣告投放最佳化師等。
與有過短劇上架作品的成熟編劇相比，我們幾個新轉行的編劇，雖然在內容創作不輸牌面，但受過去經驗限制，我們都有相似的創作困擾：
比如，劇情鋪墊、伏筆過多，不夠快和爽，情緒容易斷層；習慣遵循邏輯性，導致衝突不夠激烈；臺詞不夠口語化，觀眾難有代入感；習慣讓故事凸顯社會意義，導致劇情太“正”，不夠精彩……
為了幫我們儘快地磨平不合時宜的習慣，適應新的規則，主編要求我們每人先拉片一週，不斷去拆解爆款劇，從劇情到臺詞，從分析到總結……
集體刷片時，我發現同事也會和我之前一樣吐槽劇情的狗血低俗問題。跟主編在群裡聊天說到這個問題時，總編一針見血地吐槽：“因為短劇對應的受眾群體，根本就不是你們這種有女權意識的人！”（雖然我並不認為自己女權。）
我這才知道，短劇面對的是下沉市場。它的主要受眾群體，主流是30歲-60歲的“三保”人員（保安保潔保姆）。還有一些是利用工作間隙，打發時間的流水線工人、售貨店店員和家庭主婦。
這個結論，讓我感受到了認知上的巨大沖突。在我的刻板印象中，這些靠體力勞動掙錢的人，是那種平時用錢比較仔細、生活上省吃儉用的形象。
很難想象，他們會拿著沾滿汗珠的辛苦錢，為一部對生活沒什麼實用功能的短劇去付費。尤其是有些短劇在上映後的短短數天，就突破充值的億元關口。（如：《無雙》上映8天，充值1億。）
主編說，那是因為他們認知有限，不像你們懂得如何在網上扒取免費資源，再加上有些人文化程度不高，手機都不怎麼會用，不小心點錯扣費系統自己不知道，或者純粹被劇情勾著走衝動付費。
聽到這裡，我心裡有些不舒服，暗自感慨資本家冷血，誰的韭菜割起來都不手軟。但轉念一想，我有什麼資格憐憫別人呢，自己又何嘗不是一顆任人宰割的“韭菜”？
傷感的小情緒很快被繁忙的工作量沖走，在沉浸式刷片過程中，我好像慢慢比之前更能明白為什麼編劇要這樣設定劇情了。
拉片一週後，再開始動筆寫劇時，能明顯感覺到自己在劇情設定開始比以前放得開了，甚至有了以前不敢想象的大膽和癲狂，比如寫尋親虐劇時，狠下心寫虐童劇情。寫復仇劇時，讓男配女配當著女主面大膽偷情……
辦公室裡，在鍵盤敲擊聲中，不時傳出同事們忍不住吐槽自己寫的劇情離譜的聲音，大家都笑著罵自己原來這麼惡毒，懷疑自己是不是精神不太正常了，居然想到了那麼狗血、炸裂、離譜的劇情和臺詞。
這讓我突然之間理解到，為什麼公司招進來的已有作品傍身的同事，死也不肯透露自己寫完上架的劇名是什麼了。
尷尬的是，為了集思廣益，主編會在審完並透過我們的一卡劇情（一般是前10集正文）後，組織一次內部圍讀會。人手一份劇本內容，一人分飾一個角色，順著劇本內容讀臺詞演下去。劇本讀完，編劇們要輪流對劇本提意見。
說實話，第一次圍聽別人的劇本時，感覺還是很新奇興奮的，像是去到了拍攝現場。但是自己的劇本被圍讀時，我還是有種被扒光公開處刑的羞恥感。好在一場圍讀下來，發現大家的精神狀態都癲得很穩定，我一開始那點的小拘謹，就漸漸消融了。
寫到第三本時，我的原創劇本被對接的大平臺方編輯看中了。
被編輯通知改稿時，我有一種被天上掉下餡餅砸到的不真實眩暈感，不敢相信自己被（據說是）行業內最難簽約的平臺給看中。在同事的誇獎聲中，我才從驚喜中回過神，趕緊和編輯溝通，再根據他的修改意見，改寫前十集的正文。
說實話，那幾天我都是幸福到暈乎乎的狀態，關掉電腦就不知道自己剛才寫的是啥了。尤其是聽到平臺編輯說，這個劇本他們準備留給自己內部拍時，我的快樂像振翅高歌的百靈鳥，恨不得告訴我身邊每一個親近的人。
直到被拉入影視組的對接群裡，這種美夢般的不真實感還是緊緊縈繞著我。當晚，我們開了三方會議，影視方提出更具體的修改意見後，又私信與我聊了許久，讓我在13天內寫完剩下的80集。因為他們剛開機了一部新劇，想等拍完了馬上就拍我那部。
雖然很激動，但我還是很忐忑，因為我寫文的速度不快。但想到自己的第一部劇就要和經常出爆款劇的大平臺合作，頓時又覺得渾身充滿了力氣，心想，就算是連續熬上十幾天的大夜，也要在月底前寫完。
沒想到上午剛交完修改到二卡的劇本，下午平臺編輯就在群裡說和我們的公司暫不合作了。
簡直是晴天霹靂，白日噩耗。有那麼幾分鐘，我腦子像被抽空了，眼神都不會聚焦視物了。好不容易回神找回大腦，問公司新招的主編，為什麼對方突然取消合作了？主編也是一臉懵。
事後，主編才隱晦地說兩家的合作沒談攏，這個劇本公司會再另投給其他公司。
我這才知道，原來劇本除了賣給那些常出現在短劇後面的平臺方（每個可以付費觀看短劇的小程式，如九州、點眾、麥芽），還可以直接打包賣給各個影視公司。
很快，這個劇本又被另一家公司看中，但是對方提出的修改意見，直接把整個人物設定和風格全改了。整個劇我要從第一集重寫不說，故事線也要拉長，原本佔不到一集的小事件，現在要拉長到五集，照這麼拉長，整個故事線將被拉得七零八落。
聽完要求後，我整個人都是懵的，懷疑自己對短劇的理解完全不對。不是要拉快節奏嗎？怎麼還要放緩某個矛盾？
雖然不明白，但我還是乖乖按甲方爸爸的要求改稿，畢竟改稿是作者的基操。沒想到，甲方變卦的節奏比短劇還快：
原本設定的大女主成長爽劇，甲方指出男主不該戀愛腦，一定要有隱藏身份，一定要比女主更強，才能讓觀眾磕到糖分；
原本一筆帶過的感情戲，甲方要求擴寫，走純愛拉扯風；
繼而，甲方又要求劇情往女主打臉、配角撕逼的方向改；
再接著，甲方要求劇情往女主升級打怪、被大佬扶持的方向改……
改來改去，劇本的劇情風格，與我最初的設定南轅北轍。看著女主人設、劇情被肆意更改，我有種離婚後失去撫養權，只能眼睜睜看著孩子被人養廢了的痛心和無奈。
在甲方屢次提出前後意見相左的要求後，我找主編訴苦，我實在改不動了，這已經脫離了我的最初設定，我完全不知道後續劇情要怎麼寫。
主編安慰我：“編劇是這行最沒話語權的，讓你改，就說明簽約的可能性很大，再耐心改一次，沒準這次就改到甲方的心巴上了呢？不改，就啥希望都沒有了，就算你能忍心之前的心血白廢，老闆能願意他白付你薪水？”
沒辦法，那我只能繼續絞盡腦汁地改唄。
我自己都不敢想象，這個本我前後寫了28遍不同的內容。如果不是甲方最後覺得前後風格太割裂不肯簽約，我都要為自己點個大大的讚了。
我問主編，既然甲方覺得前後風格太割裂，為什麼不能一開始就按照我最開始的設定寫？
主編長嘆一聲後，委婉表示：“市場一直嚷嚷著要創新本，但是誰也不敢完全拿著創新本去拍。畢竟沒有經過市場的檢驗，萬一撲了，損失算誰的？所以最安全的方法，就是在那些爆款的套路里微創新。” 我前後改了28遍，劇本還是沒能簽約，可能甲方也摸不準“微創新”的脈吧。
離開
經過這次的挫敗後，我對自己的專業性產生了嚴重的懷疑，我甚至懷疑自己年紀大了，思維固化，不如年輕編劇腦洞大，不適合這樣“顛”的短劇行業。
我想提離職，這時距我入職已經快兩個月了，埋頭幹了這麼久，一個劇本沒賣出去，太丟臉了。想到這兒，我咬牙提醒自己，只要公司不開除我，我就往死裡寫，一定要寫出一個簽約劇本。
還好，兩週後新寫的新本成功簽約，我終於突破“掛蛋”的尷尬。
想到自己寫作這麼多年，作品如今集齊了文字、音訊和影片的三大主流方式，隱秘的虛榮感也得到了滿足。每天想到上班，都有一種要去赴心動物件約會的甜蜜感。接下來，用了三週半，我趕完了剩下的七十集劇情。
敲完“全劇終”後，我有了前所未有的滿足感。忍不住對著文件想象，片方選中的男女主會是哪種型別，劇中某個讓我臉紅心跳的劇情，成片後的效果會是怎樣？
心猿意馬地等了許久，卻遲遲沒有等到公司通知後續的相關資訊，甚至於這本籤給誰了，什麼時候上架上映……我沒有收到任何反饋。
我私下問比我早兩週完成簽約劇本的同事，他跟我一樣，劇本交出去後，完全不清楚之後的動向。這也就意味著，公司遮蔽了編劇和平臺的溝通渠道，我們不知道甲方的任何資訊。公司這麼做，可能是擔心編劇跳槽或者自立門戶。
又過了一週多，同事說他在網上用男女主的名字，終於搜到自己已經上架的劇了，只是原本說好會給他署名的編劇位置，署的是別人的名字。
當月發工資時，我們發現之前面試時說有的充值分成，直接變成劇本買斷，我只收到了幾千塊錢的編劇提成費。
我找總編理論，總編託詞說公司之前沒有經驗，所以才會允諾我們這些福利，其實所有的影視公司，都沒有分成，尤其是我這樣的新手編劇，很多公司連培養的門檻都給，很多爆款編劇，也只是領數額略高一點的劇本提成而已。
雖然到手的工資已經翻倍，但入職前吸引我的“培訓”沒了，“誘惑”我轉型的充值分成也沒了，加上不斷有專業的傳統影劇公司“下海”短劇市場，導致內容創作越來越卷，平臺和公司規定的成稿時間越來越短……
除了工作，我還要操持孩子的生活和學習。每日上班，面對著愈加內卷的行業環境，我感覺力不從心。搖擺不定時，因為拒絕（在劇本未簽約階段）繼續加班，惹怒了“新官上任三把火”的總編，他“勸”我薪資減半居家辦公。沒有猶豫，2024年6月我提出離職，入行不到一年，我徹底告別了短劇行業。這個捲到起飛的行業，確實不適合我。
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