《哪吒2》以“一陰一陽交而生物”開場，讓我覺得，哦，餃子果然是深潛過的人，這個爆款電影，深挖下去，是有文化核心可以持久回味的。
哪吒1是魔童降世，是初始，是太一；哪吒2是魔童鬧海，是陰陽，是一生二，是更激烈的互動碰撞戰鬥，是陰陽互轉、正邪互換，二者代謝舛馳。餃子的角色，導演之外，其實我更欣賞的是他畫漫畫、寫劇本的創造者角色。電影的開端是哪吒、敖丙兩個肉身的重塑需要時間恢復，而陳塘關的戰爭氛圍已經很濃了，他是非常擅長製造戲劇衝突的，整部電影情節，絲絲入扣，緊張中有美感。
他雖然不是科班出身，但是他研究過所有他喜歡的電影，是個終身研究者和熱愛者角色。一個人如果熱愛一件事，真的可以抵抗萬難，他自己說過，潛力都是被逼出來的，你的能力完全超乎你的想象。其實所謂專業學習，只是俗世紅塵裡頭很表淺的遊戲規則而已，要做頂級玩家，要自己有無限遊戲。
令我比較驚訝的是他對於道家和道教研究的素養。比如，拯救敖丙，需要復活寶蓮，要去求生機的時候，他們去找無量仙翁。所謂南極仙翁管生，北斗星君管死。比如，諸葛亮感覺到自己要死了，是去拜北斗的。
還有一點，無量仙翁是修養和法力很高的仙人，餃子給他的設計的法力是隨時能夠發出很多根系，他最強的戰鬥狀態就是電影裡的那句臺詞“根深蒂固”。其實在道家中，張三丰寫過一本書叫《無根樹》，所謂《無根樹》是比喻我們的生命是沒有根的，隨時會死亡，所以必須把根栽起來，這是修道的工夫。
而《周易參同契》裡也強調，人要“築固靈株”，所以，這個木性的設計也是很有玄妙之處的。其實木是生火的，所以在無量仙翁的煉丹爐裡，哪吒的肉身重塑反而完成得更徹底。你看冥冥之中，那些暗線力量，包含著天意的眷顧。
另外，他對於闡教的研究，也很到位。雖然闡教只是封神演義裡虛構的教派，但它主要的特點就是，順應天道，正邪分明，非常強調自己的正統地位，反對旁門左道，相信天命和劫數。
餃子在採訪中說過，他喜歡79版的哪吒鬧海，然後又去研究封神演義原作，才發現，那裡的哪吒真的讓人愛不起來，純粹是一個煞星，所以他就按照當代人的精神需求，完全重塑了一個哪吒的形象，改編起來完全沒有什麼負擔。所以跟闡教的天命、劫數、正統等特質對應起來，就產生了哪吒”我命由我不由天”的現代性形象。
｜79版《哪吒鬧海》、《哪吒2》
剛剛說到當哪吒在煉丹爐的三昧真火中，肉身恢復得更好，其實這也有一個道家的原理，哪吒是火性，三昧真火是同類火，不能傷他半點，另外還有一點，在煉丹爐裡，大家都會變成一顆金丹，這就是《周易參同契》的“金來歸性初，乃得稱還丹”，回到最初狀態，源頭狀態。
每個人都要在水火之中煉成真丹的，困在裡面的海底妖獸和李靖夫婦等人，都凝神靜坐，對抗火的焦灼，因為只有靜，才能封住心神。在道教中，當靜坐達到極清淨的時候，就是水的境界，當靜坐反而陽氣升騰的時候，是火的境界。
｜《哪吒2》中的七色寶蓮為河北博物院的鎮館之寶錯金銅博山爐造型
看到這些種種，我在自省，我號稱自己在慢慢研究儒釋道，有一些知識體系，而他已經把知識和思想，融入了自編自演的電影之中。我能想象出來，他寫劇本的時候，心裡執行著整個宇宙吧，所謂心即宇宙。
其實從他2008年，一個人就是一個隊伍般地畫出一整部電影來，說他的心是全息宇宙，我是信的。
人工智慧在單執行緒任務上，早就超越了人類，但對於原創性的、框架性的，多執行緒複雜的有心力和文化核心的設計排布上，我覺得還是遠遠不夠的。因為故事的自洽和圓融感，是跟人生的獨特性密切相關的，所以我們現代人，應該活得足夠充分、舒展和綻放。所謂“開舒布寶”，就是養浩然之氣，天心泰然，才能遠勝鬥爭狀態很強的AI。
餃子是1980年生的，記得十幾年前，馬雲說過，80後的時代到來了。果然近幾年有“曠世作品”崛起的都是80後——DeepSeek的梁文峰，《黑悟空：神話》的馮驥，還有《哪吒》系列的餃子。他們都是深潛很多年，默默無聞，然後一朝崛起的孤勇者。
《周易參同契》有四個字叫“幽潛淪匿”，所謂“幽潛淪匿，變化於中，包囊萬物”。人一定要有那個藏自己的過程。“一點太陽真火，沉在北海極底”，好東西都是要藏很深的。其實他們如果想要延續好的創作高潮狀態，應該更隱居一點，現在人們對於他們的關注度太大了，得修多少的能量，才應對住這天量的投射。
“陰陽之始，內含黃芽”“日月為易，剛柔相當，土旺四季，羅絡始終”，強調的都是人要有自己的核心，而人的核心需要自己修煉，才能有恆定的方向感，所謂“東南西北”是因為“中”才有指示價值。
餃子，2008年就出道了，他的作品《打，打個大西瓜》，就獲得了一些國內外獎項。五年後，他拍過一部默默無聞的影片叫《老闆的女人》，也是挺沉寂的，直到2019年，《哪吒之魔童降世》上映，他終於被看見，今年，《哪吒之魔童鬧海》上映，2月13日票房已經過百億，已經完成第二次躍遷，雖然非常期待他的第三次，但是這需要很強的機緣和定力，在中國文化中，三代表的是萬物萬欲，有太多外部因素影響內力了。
2008年真是個神奇的年份，梁文鋒也是那時候出道，然後開始深潛的。他曾在接受採訪時候說過，“外部（外人）看到的是幻方2015年後（光彩絢麗）的部分，但其實我們做了16年（從2008年開始）。我們經歷了一個漫長的積累過程（不都是坦途）。幻方有很強的技術和創新基因，幻方的成功在某種程度上增強了我們對技術驅動型（大）創新的信心。”他也是長期處理複雜問題、長期學習實踐沉潛、親身解決重大難題和挑戰、組織高密度人才持續向前突破的人。
一個人如何形成自己的核心，我最近研究《周易參同契》又看了那麼多人的人生，體會有三點：第一，一定要找到最最熱愛的事情，要開心，有光明而明媚的創作之心；第二，在最春風得意的時候深潛下去，功名利祿有了之後再去靜坐，才是修行，就像餃子在第一部哪吒大獲成功之後，甚至想去喜馬拉雅修行一樣，他是知道這個文化的密碼和道理的，才能創作出第二部更驚人的鉅作；第三，“內照形軀”，對自己的所有的優缺點進行了解全息瞭解，並且持續修身。
“修”的古文，中間部分是水，水的左邊是顯性的“人”，右邊是非常複雜的結構，暗喻要成為更好的人。對自己的潛能，對更好版本的自己，對於隱藏的、更光明的自己要有所感知，要有心力去找到自己的源頭。
《周易參同契》裡講：“內以養己，安靜虛無。原本隱明，內照形軀。閉塞其兌，築固靈株。三光陸沉，溫養子珠。視之不見，近而易求。黃中漸通理，潤澤達肌膚。初正則終修，幹立末可持。一者以掩蔽，世人莫知之。”
你看，剛剛我提到的“築固靈株”，後面其實還有“三光陸沉，溫養子珠”，三光，是指日月星；也是指自己的眼睛、耳朵和心。你看餃子，他畫動畫，也表演，也配音，他自己能幹的事情，都會自己親自幹，只有親身履之，才能“溫養子珠”。
他這次邀請了一百多家國內動畫製作公司一起製作。他說，他也試過國外的，但用了之後發現，他們也都是接任務、接專案的心態，少有創作者的心態。其實，所謂創作者的心態，是超越日常，想突破原來的自己的狀態。我看到動畫效果，無論是飛翔的鶴群，還是海底的龍群，真的能表現出“魚魚雅雅”的狀態，讓我想到，五千年文化，《山海經》《莊子》等等奇偉瑰怪非常之觀都能用來表現出來，《哪吒》系列只是開始！這就是不竭的希望所在。
製片人當年選餃子的時候，就一個標準，就是又窮又堅持的。這就是在選“顏子”。孔子最喜歡顏子，因為孔子自己可能都做不到顏子這樣，又窮又堅持。孔子是自學的全才，如先知一般，但他物質上的苦日子畢竟過得少。
無論外界如何，你要做的事情，就一氣呵成，不要自己斷了，也不要讓別人判斷。獨立自主的大女主，就不要選擇常人相夫教子的生活，那是氣斷了。人活著，一口氣最重要。
他從小夢想當漫畫家，但因為父母都是醫生，所以選了醫學專業，大三開始接觸三維動畫，喜歡得不得了，所以轉行。父親意外去世後，母親還是很支援餃子，靠著她的退休金，養著餃子的理想。他就這樣“臥室-客廳-廁所”三點一線地深潛著創作，那時候，關心他的朋友留下一句話“好自為之”，他把這句話當成符一樣警示自己。這種創作生活，我也經常經歷，我閉關寫作的也是如此，所以也能共情。
“天命靡常，惟德是輔”，其實德不是什麼道德倫理，最初，它是生命之所以為生命的那個光明。
80後現在是“最資深的年輕人”，快老還沒老的時候，體力心力最強。他們引導下的年輕人，也是有覺醒的姿態的。《哪吒2》告訴我們：仙不一定是好的，妖不一定是壞的，魔可以是正義的。這才是文化裡面告訴我們的陰陽合一。只有承認自己不好，才能有真正的好。生命力才是最好的力量。
餃子說自己喜歡獨處，他生活簡單，原來話都說不利索，後來要為宣傳電影參加活動，激活了機體這個口語表達的功能。他說原來如果成為一個藥劑師也是一個好選擇，人生就是走著走著，內心引導的路就走出來了。
獨處才能養能量，互動起來都是課題，雖然能量有進有出，但是人事物情境，無一樣不牽涉心和因果。
每個人都有自己的命，也有自己的運，很多事情都有量子糾纏感。比如餃子當年讓團隊的特效師畫申公豹變身，特效師始終找不到感覺，餃子不滿意，特效師便辭職了，最後餃子交給外包公司做，沒想到正是特效師跳槽的公司。他笑稱“讓申公豹長毛就是他的命”。
餃子寫人物也都是陰陽合一的，好的壞的，都混合到一起，其實所謂“本自具足”，意思就是好的壞的，都本就長在自己身上，潛能無限的。在創造《哪吒2》劇本的時候，他採集了觀眾的想法。於是深挖申公豹一家的故事，最熟悉的地方藏著我們漠視的真實和驚喜，讓電影別開生面，申正道、申小豹的塑造，讓申公豹的意難平，成為最騷動人心的東西。
申公豹說“人心中的成見就是一座大山，任你怎麼努力都休想搬動”“我唯獨喜歡自己的一點，就是仁至義盡後的無情無義”，這些臺詞都是為一個群體發聲的力量。
餃子用十幾年時間，逆天改命。半路出家，棄醫從文的人歷來很牛。他讓我們認識到，任何的東西，都是一出來，三就應該存在了。所謂“初正則終修，幹立末可持”。劇本、人物設計，配音指導、動作指導，他也能做。大製作都得依靠外界，但依靠不了的時候，能親自上陣才是底氣。哪吒的形象，他就畫了100多個版本，裡面還有向79版哪吒致敬的形象。
敖丙二叔、章魚將軍、魔鏡和鼠老大這些形象都有他的影子。他對於創作的極致就在於對於小人物，也同樣投注全心全意。為了一個鏡頭，他可以磨一年半。
39歲成名，45歲超越此前版本的自己，青春雖然易逝，大器終將晚成，讀書是天命，創作更是天命。天命永遠年輕。全身心投入，才是對得起自己的生命。
他說團隊裡做動畫的都是很悶的宅男，很多事情，不用語言爭執溝通，就能解決，一個眼神自己領會，悶的人專心做事就行了，理通了事就成了。
他是研究者，我覺得這個年代，研究很重要，他看過上海美術製片廠全系列，宮崎駿全系列，押井守全系列，大友克洋全系列，迪士尼全系列，皮克斯全系列，老港片全系列，卡梅隆全系列，斯皮爾伯格全系列，每一個海報都是一個人畫的。裡面也能看出很多致敬的影子，當時上海美術製片廠的哪吒，都是藝術家們用剪紙剪出來的，也是一幀一幀的這種精神。真的令人驚歎啊。餃子在專心研究中國文化，所以才能在一部電影中融入那麼多元素而不顯得冗餘。
我在看電影的時候，聽8歲的Joseph說，你聽，這是侗族大歌，你聽呼麥。
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No.6207 原創首發文章｜作者 水姐
作者簡介：秦朔朋友圈主編，上海作協會員，公眾號：水姐。影片號：中年好友水姐/陽明心能源。代表作：《中年好友蘇東坡》《蘇東坡萬有應用商店》《陽明心能源》。
開白名單 duanyu_H｜投稿 tougao99999｜圖片 視覺中國/豆包
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