深夜，一個做家政的女人正在處理女主人的屍體。
這時，男主人剛好回來。
正當他快要觸碰到女主人腳的時候，卻轉身離開。
離譜？
其實是，男主人已經失明瞭。
於是第二天。
為了掩蓋女主人消失的事實，女人帶了自己的媽媽，冒充女主人繼續生活。
這些情節是否熟悉？
在盲人面前處理屍體——《調音師》
讓母親變成女主人，實現階級躍升——《寄生蟲》
片名更像《燃燒》的——
塑膠大棚
비닐하우스
女主角金瑞亨，憑藉此片拿下了釜日國際電影最佳女主角、大鐘獎最佳女主角等幾項重量級獎項。
是今年韓國風頭最盛的女演員之一。
雖然豆瓣只有7.1，看得人不多，但評價都還不錯。
全片沒有一個恐怖畫面，但讓人細思極恐的是未告知的結局。
失去家人照顧的痴呆老人、出現精神狀況的中年人、少管所的青少年，這些被社會拋棄的邊緣人，他們彼此擁抱也好、相互利用也好，卻還是難以看到未來。
導演李率熙是從韓國電影藝術學院（KAFA）栽培出的導演。
奉俊昊、金泰勇、樸贊鬱都是從中走出來的。
《塑膠大棚》作為導演的長篇首作，從完成度和立意來說，可以說是未來可期。
說它像《寄生蟲》，不只是它們都有底層人想實現階級躍升過程，而在於它們未拍出來的結局，才是整部影片最恐怖的部分。
來先講講開始的故事。
李文靜（金瑞亨 飾）在僱主家照顧一個失明的退休文學教授李泰江。
兩人經常免不了會產生手與手之間的觸碰，被夫人看在眼裡，像是一種勾引。
但已經痴呆的夫人，卻指著李文靜說，那個小姐要殺了我。
△本文圖片翻譯來源：@nocturne1999
夫人洗澡的時候也很不情願，甚至朝她吐口水。
但李文靜從來沒有發過脾氣，因為她需要錢，等兒子從少管所出來後搬到採光更好的公寓。
可是，意外還是發生了。
一次在給夫人洗澡過程中，她突然情緒激動地上前扯李文靜的頭髮。
在反抗的過程中，她不小心把夫人推倒在地，頭部大量出血。
李文靜正準備打電話求救，卻接到了兒子打來的電話，說想要和她一起生活。
為了和兒子住在一起，李文靜決定把夫人的屍體藏起來。
於是在搬運過程中發生了開頭那一幕。
李文靜原本打算讓不怎麼說話的痴呆母親代替死去的夫人矇混過關。
卻還是被李泰江發現了異常。
他在觸控“夫人”手和臉時，發現她和夫人樣子不一樣，他沒有懷疑她的身份，而是以為自己阿茲海默症在加速惡化。
接受不了自己也變得像夫人那樣痴呆，成為家人的負擔，別人的笑柄。於是他決定自殺。
不過在此之前，他想留下那份“體面”，先把夫人殺掉。
“夫人”在掙扎中發出了聲音，李泰江不僅沒有懷疑眼前的不是夫人，而是誤以為是自己的症狀更加惡化。
而另一邊，李文靜在兒子從少管所出來的前一天，她要把所有障礙都清除。
於是提著一桶汽油，把藏屍體的塑膠大棚一把火燒了。
殊不知，她兒子故意把出來的時間跟母親晚說了一天。
他帶著朋友的零食和酒水偷溜進大棚裡，還沒出來……
最後究竟怎樣Sir就不說了，但可以說的是，電影結束時，真正恐怖的地方才剛剛開始。
因為此刻。
李文靜此時已經走到了懸崖邊上，進退兩端，都是深淵。
可以說餘留的恐怖故事後勁十足。
Sir發現雖然全片沒有一個恐怖畫面，但影片裡許多聲音營造出的氛圍，是一種發自內心的恐怖。
最明顯的是李文靜自虐時，自己扇耳光的聲音。
影片開頭，荒野之中的一個黑色大棚裡，鳥叫蛙鳴此起彼伏，一個女人坐在床上扇耳光，一下又一下。
聲音清脆響亮。
見完兒子後，在空曠的少管所走廊上，又是一陣耳光。
再到後來她清理浴室血跡時，搬到新公寓後，想到自己對夫人做的事情，瘋狂打自己腦袋和身體。
每當夜深人靜，只有她一個人的時候，她就開始透過打自己的方式，試圖用肉體的疼痛來取代心理的疼痛。
即使是作為環境背景音，文靜給江泰念小說情節的聲音，與文靜處理屍體的畫面剪下在了一起，形成為互文。
詭異感油然而生。
尤其是電影的片名，《塑膠大棚》。
塑膠大棚是什麼？
電影裡，這是女主角的“家”。
而現實中，其實韓國有44萬個家庭不在家居住，而是在考試院和旅館客房、工作場所、塑膠大棚等住宅以外的“脆弱住處”居住，近年來居住的家庭數量激增近20%。
據《2022年住宅以外的住所居住實態調查》結果顯示，平均居住時間最長的地方是板房、塑膠大棚，10年以上長期居住比率佔一半以上，在所有型別中排名第一。
所以。
就像電影《燃燒》裡，塑膠大棚不過是供富人取樂隨機點燃的玩物。
它所代表的，其實就是底層。
就是這樣無人在意到被當做燃燒玩物的塑膠大棚，卻托住了像李文靜這樣的底層人。
與《燃燒》不同的是。
《塑膠大棚》極力呈現底層人的韌性。
比如李文靜即便是患上了精神問題，也會積極地去公益組織治療，或者她時時刻刻在期盼，能和兒子搬到一處公寓生活。
就像那個塑膠大棚一樣。
即便簡陋，但看起來寬敞明亮，甚至還帶有那麼一點點希望。
可。
真的有希望嗎？
事實上。
她最後燒掉的是不但自己的退路，也燒掉了他和兒子的未來。
甚至。
直到影片結束，她也沒有意識到自己的所有行為，都在逐漸走向更加崩潰的境地。
而這，何嘗又不是大多數底層人最終的歸宿？
想到了什麼？
Sir想到的，其實是張藝謀的《活著》。
電影裡的福貴。
當親人一個個離去，當一個又一個的政治巨浪都拍在他一個人身上。
如果一個字形容，那就只能是“慘”。
可是。
對於那整整一代人來說，誰又不是福貴呢？
人生的禍福旦夕，看似是命運使然，但在當時社會環境的推手下，也就成了必然——
窮人走向深淵的必然。
當然。
和《活著》一樣，《塑膠大棚》的結尾，其實還留下了一些“希望”：比如文靜兒子究竟有沒有被燒死，或者文靜認識的那個低智商女孩，究竟有沒有刺死試圖性侵她的男性。
這讓絕望的背後，透出了一絲若有若無的縫隙。
畢竟，萬一呢？
就像這次韓國人在地鐵實行罷工（減少了地鐵的部分班次），來反抗裁員。
儘管反抗的結果有可能跌落更深的深淵，但如果不反抗，就連跌入的是深淵還是其他未知都難以想象。
那就跌入深淵吧。
甘於腐爛的人生，我不接受。
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編輯助理：坂元家的小二
關鍵詞
塑膠大棚
大棚裡
李文靜
李泰江
一個人
