有錢的博物館，玻璃真的不反光

一個普通的週末，你走進博物館，準備接受藝術品的薰陶，洗滌一下疲憊的心靈。

路過某個精巧的展品，你想近距離觀察一下它的細節，卻發現玻璃上的反光層層疊疊，好似蒙上了幾層紗，叫人看不清展品的真容。

而在有的博物館，展櫃的存在感則接近於零，不仔細看，都沒發現展品外面還有個玻璃罩。

同樣是博物館，差別怎麼就這麼大呢？

反光的源頭，是光本身

這個問題的答案，和反光的“罪魁禍首”——光源，脫不了干係。

博物館的採光主要有三種方式：自然光、人造光以及兩種光相結合[1]。

同一類事物中，天然的往往比人造的更能獲得人類的偏好，光也不例外[20]。天然光光色自然，能夠顯示出質感，而且富於動態變化，具有獨特的表現力[21]。如果配合特定的裝飾，結合日照方位的變化，還能營造出強烈的藝術效果，增添靈動感和生命力。

比如美國大都會博物館就曾在中心展示區和主要通道的頂部採用了大面積的天井採光，不僅保證了白天足夠的照明，更使得空間層次愈加豐富。東西兩側遮光幕布的應用不僅避免了強烈的直射光線，還對展品產生了柔光的藝術效果[2]。

喬治謝弗博物館的光影效果，在燈光設計中充分利用自然光[2]丨Pexels

但是，對於博物館來說，自然光也有著致命的弱點。首先便是光線難以控制，會隨著天氣變化和晝夜變幻產生大幅度的強弱變化和角度變化，因此也容易產生直接眩光和間接眩光。其次，自然光中含有的紅外線和紫外線對展品有嚴重的光化降解破壞作用，光照產生的熱量變化也會引起熱脹冷縮，造成不可逆的傷害[3]。

人造光則可根據需要隨意改變，便於對明暗處理的控制，從而突出主體，吸引觀眾的注意力[3]，被普遍認為是可以完全控制的理想採光方式[2]。用於博物館採光的主要有熒光燈、白熾燈、金屬鹵化物燈、射燈等[3]。

目前，各博物館多使用較暗背景下的重點照明方式，即僅對展品及周圍很小的空間範圍內進行重點照明，而整體環境亮度處於較低水平[4]。

這種方式能夠營造安靜的氛圍，形成良好的空間層次感，突出藝術氣息[4]。無論是湖北省博展出的越王勾踐劍，還是三星堆博物館裡的青銅器，都用這種打光方式營造出了歷史的厚重與神秘。

但是，整體環境亮度低，對比之下會使得眩光問題更加突出。目前博物館中常用的LED燈具有點光源、高亮度的效能，更加劇了這一情況[4]。

相比於燈具直接照射形成的直接眩光，由玻璃的鏡面反射所導致的反射眩光則更加棘手。想解決這一問題，照明光路的合理設計是一大關鍵。

若燈具設定在展櫃內部，可利用展櫃自身結構進行遮擋，實現見光不見燈的完美照明效果[4]。

展陳櫃內安置燈具，燈具放置在櫃頂夾層內，對光源進行遮擋丨[5]

若展櫃外部有光存在，則更有可能在展櫃玻璃表面形成反射。因此，展櫃玻璃視窗應儘量面向暗區設定。當展櫃前方必須設定燈具時，應透過調整其高度和離展櫃的距離，使觀眾在參觀時人眼置於反射眩光區域以外[4]。

透過調整燈具和展櫃的相對位置，可以避免反射眩光丨[4]

不過，在現實中，遊客可不會乖乖依照圖紙上設定的距離觀看展品。想進一步杜絕反光，實現各個角度的“無懈可擊”，還得從反射面——玻璃上下功夫。

不反光的玻璃，是真的貴

展櫃的反光，本質上形成於玻璃的鏡面反射。一般潔淨玻璃的反射率約為7%至9%左右[6]。採用普通玻璃製作的展櫃，可能在玻璃表面產生多次反射併成像，形成多組虛像的重影，影響觀感[4]。

這時，減反射玻璃就派上了用場。這種玻璃多用於電子顯示屏、櫥窗、眼鏡鏡片等場景，博物館展櫃也是其中之一[7]。

櫥窗使用減反射玻璃，能有效減少玻璃反光，提高透視效果丨Unsplash

目前，應用於博物館展櫃的多為增透減反射玻璃[7]。這種玻璃採用特殊的覆膜技術，在玻璃表面鍍上一層減反射膜，能將反射率降低到1%至2%[8]。但是由於製作工藝比較特殊，成本也水漲船高，如生產該類玻璃覆膜的主要方法磁控濺射法，生產條件較為苛刻，包含利用荷能粒子轟擊靶材等複雜工序，且靶材利用率較低[9]，生產出的玻璃價格自然更昂貴。

大小同樣為10英寸x10英寸的情況下，美國知名品牌Tru Vue的低反射玻璃報價為44.03美元[10]，另一個美國老字號玻璃品牌的超白玻璃報價為20.20美元[11]。前者價格大約是後者的2.2倍，厚度卻僅為後者的1/4左右。

中國航海博物館於2022年購置的一批展櫃中，就有超白夾膠玻璃和減反射玻璃兩種不同型別。實測中，超白夾膠玻璃可見光反射比為8%，減反射玻璃則僅為1%。在可見光透射比、顯色指數等方面，減反射玻璃效能也明顯優於前者[12]。

香港歷史博物館的展櫃，採用超白夾膠玻璃展櫃丨 Wikimedia Commons

減反射玻璃不僅能有效地消減玻璃本身的反射、增加光線的透過率，還能使原先透過玻璃的色彩更鮮豔、更真實，確保展品的“美貌”肉眼可見[7]。

在實際應用中，減反射玻璃也越來越得到青睞。2018年出臺的國家標準《文物展櫃基本技術要求及檢測》中，就明確提到，文物展櫃宜選用低反射玻璃[13]。

有“鈔能力”的館方也展開行動。在2023年國慶期間的一篇報道中，天津博物館花費600萬元，打造了一個全部採用低反射夾層玻璃展櫃的展廳，從而大大提升了觀眾的觀感[14]。

儘管相關技術和指導措施已經比較完備，但是，在實際參觀過程中，我們還是避免不了被反光晃眼的情況。

囊中羞澀的博物館，

心有餘而力不足

其實，由於資金等方面的限制，多數博物館也有心無力。

自從2008年開始實行免費開放政策後，我國公立博物館收入越來越呈現出政府主導性特徵。有學者統計過我國國有博物館1996年到2019年的資金來源，發現2011年到2019年期間，財政撥款佔博物館總收入的80%以上。可以說，財政撥款是國有博物館賴以生存的收入來源[15]。

根據現行事業單位預算管理要求，博物館年度內的經費支出需在上一年度編制詳細預算，再由財政進行撥款[16]，這就需要進行嚴格的成本預估。運營成本有其特定的計算方式，與年度觀眾總數、博物館規模、從業人員總數等因素有關[17]，並非隨心所欲，一些小規模的博物館就很難申報更多的預算。

並且，受制於地方財政狀況，各地對於博物館的投入力度也存在差別。我國學者曾調查過2019年各省級行政區博物館的合計資金收入，發現合計收入和地區經濟發展水平呈正相關，且地區之間差異較大。廣東省收入合計最多，寧夏回族自治區最低，前者是後者的17.47倍[15]。

不同博物館之間也有不同的命運。由廣東省文化和旅遊廳指導策劃的《博物館工作指南》一書中，分析了廣東省內博物館2021年的運營成本頻數，發現頻數呈金字塔型分佈。367家博物館中，成本在5000萬元以上的只有10家；500萬元及以下的博物館共有281家，佔76%左右；100萬元及以下的有185家，佔總數的一半左右[17]。由於運營成本與資金預算直接掛鉤，這也反映出博物館的資金狀況。