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擇一事，終一生。
其中，最受熱捧還得是87版《紅樓夢》裡的經典角色。
這部被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”，承載著億萬觀眾的集體記憶，也記錄下了演員們最美的高光時刻。
說起那些與角色融為一體的精緻妝容，半路“殺”進組的化妝師——楊樹雲，功不可沒。
他為劇中160個人物設計了2000多套生動又傳神的妝造，最大程度的還原了書中人物。
成為《紅樓夢》的化妝師之前，楊樹雲只是一名普通演員。
他先後在廣州軍區戰士話劇團、甘肅省話劇團、歌舞團演了十幾年，一直不為人所知。
一次偶然的機會，楊樹雲臨危受命接過了話劇《小刀會》的化妝任務。
由於出色完成了劇組妝造，他得到了團長的賞識，從演員轉行為化妝師。
在為演員化妝的過程中，古代人物的古韻之美讓他深深愛上了這個職業並決定為此努力深耕。
1979年，由楊樹雲擔任化妝師的舞劇《絲路花雨》，因精美妝造出圈。
截至2023年底，這部舞劇先後在40多個國家和地區演出接近4000場。
“那時候有些字都不認識，有些詩詞都念不下來，我覺得特別美，特別好。”
他14歲就開始看《紅樓夢》，大半看不懂，可就是沒由來的喜歡。
所以，當他聽到《紅樓夢》劇組在招聘化妝師，儘管沒有豐富的化妝經驗，他還是堅定地跑去應聘。
來到北京，楊樹雲把自己的資料遞給《紅樓夢》的製片主任。主任看了一下，便將資料放到一邊：“我們是搞影視的，你是搞舞臺的，能勝任嗎？”
雖然受到了質疑，楊樹雲也並沒氣餒。他第二天來到試妝現場，跟著其他四五個化妝師給13個賈寶玉試妝。
“化妝不是化皮，而是化心，我不是要把人化得漂亮，而是要讓人們從書中走出來。”
憑著對《紅樓夢》角色的精準理解和嫻熟的手藝，楊樹雲很快就從幾個化妝師脫穎而出。
製片主任和導演早已按耐不住驚喜，當天中午，他們直接宣佈聘用楊樹雲作為《紅樓夢》的化妝師。
《紅樓夢》的每個角色，都藏著楊樹雲獨具匠心的詮釋。
為了將人物形象生動地呈現在觀眾面前，楊樹雲下了不少苦功夫。
他重讀7遍《紅樓夢》，字斟句酌地研究人物的每一個細節。
進入劇組，楊樹雲的第一個任務是給扮演賈母的演員李婷化妝。
李婷皮膚黝黑，三角眉毛，眼睛往下耷拉，給人的整體感覺很兇。而賈母的形象則是慈祥、喜慶，兩者外形相差甚遠。
一番思索之下，楊樹雲把李婷的眉毛尖給剃了，換成卻月眉，接著把耷拉的眼睛用幾層紗粘上，再用粉餅蓋住黝黑的皮膚，最後做了個牽引，貼上頭套。
賈母的形象塑造完成。導演看了試妝，直誇：“大有希望”。
劇組中的女孩子們受時代影響，個個活潑開放，絲毫沒有古代女子的含蓄。
最終，他找來楊樹雲：“你能不能在女演員的眼妝上下下功夫，她們的眼神太大膽了。”
楊樹雲還是給女演員們都做了牽引，把眼睛做了提拉，演員們在看人的時候，只能半抬眼，露出一點害羞，這樣的設計正好帶出了古代女子嫵媚、含蓄的古典美。
戲中，劉姥姥的角色定位是一個風餐露宿的農村婦女。她年齡跟賈母相當，但妝造上卻有著天壤之別。
一樣都是盤起來的一頭白髮，賈母用的是真髮漂染的本白色，髮質非常油潤，而劉姥姥用的髮套則是毛牛尾和黑髮織的，一眼就能看出粗糙沒營養。
除此之外，楊樹雲還透過查證文獻資料，給劉姥姥的牙齒作了處理。
古代人只有有錢人才會刷牙，他們拿著布蘸鹽擦牙齒，再涑口水。但是飯都吃不起的農村人，哪還顧得上刷牙？
於是，楊樹雲給劉姥姥的牙齒化上了牙垢，並在表演上，讓女演員們見到劉姥姥時用手帕捂鼻子——不刷牙會有口臭。
這一幕成了整場戲的點睛之筆。劉姥姥的人設立住了，角色更加讓人信服，劇情也經得起推敲。
但是，在《紅樓夢》的經典妝造中，最為人津津樂道的是兩大主角的形象。
原著裡寫林黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。
因為這兩句詩，楊樹雲在4月份跑到西湖邊上仔細觀察了剛冒芽的細柳，再結合當時的意境，設計出了形狀細柔，色澤由灰帶點青和一點點的黑的罥煙眉。
因為一條眉毛，楊樹雲就翻到了許多專家都沒接觸過的冷門古籍，他也因此被業內尊稱為學者型化妝師。
“頭上週圍一轉的短髮，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎髮，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角……”
可他卻覺得，整個作品中，賈寶玉的這個辮子出現了三次，曹雪芹對這個辮子這麼執著，一定有生活依據。
楊樹雲費了許多時間精力，後來從新疆、西藏等少數民族的小辮子造型中汲取靈感，再結合清朝的大辮子，設計出了賈寶玉的髮型。
《紅樓夢》拍了四年多，楊樹雲總共為劇中160多個角色，設計了2000多套造型。
他對每處細節的斟酌和對藝術的敬畏，為《紅樓夢》的經久不衰，奠定了堅實的基礎。
楊樹雲的死磕精神成就了《紅樓夢》，而《紅樓夢》也成就了一個妝造藝術家。
憑藉此劇，楊樹雲拿下了第七屆“飛天獎”最佳化妝獎。
這些年，他又參與設計了許多經典作品，《唐明皇》《楊貴妃》《大明宮傳奇》……
憑藉電影《楊貴妃》，楊樹雲又把“百花獎”收入囊中；
後來，他又以舞蹈專題片《唐風流韻》，贏下“星光獎”和電視劇《貞觀長歌》，奪得第七屆“金像獎”。
2010年，楊樹雲又獲得第八屆中國影視化妝金像獎——終身成就獎。
唯有兩部沒獲獎的作品——《上錯花轎嫁對郎》和《武則天》，也因為其深入人心的造型，成為了一代人心中的經典。
這些年，在劇組的工作中，楊樹雲從眾多文學作品中挖掘出數以千計的妝發造型，越發覺得這是中華璀璨文明的又一分支——中國古代的妝發遺書。
“我要將中國古典妝造文化傳承下去，樹立民族文化自信心！
致力弘揚中國古代妝造藝術，讓後來者有跡可循，讓妝造藝術之美得以傳承，成了楊樹雲目前的工作重心和心願。
2021年，80歲的楊老開設影片賬號，分享古典妝造知識和古畫中的古典造型。
畫中的神仙侍女猶如從畫中走出來一樣，華麗貴氣，活靈活現。
網友看了復原後唐朝貴妃，直呼：“這才是古畫裡走出來的貴妃啊。”
為將中國古典妝造藝術傳承下去，楊樹雲老師還開設了研修班，80多歲，每一期都親自教學員妝造設計，頭飾製作等等。
許多古典妝造愛好者慕名而來，他們在楊老的帶領下，一起復原了許多古畫中的歷史人物。
每一個被他們設計出來的古畫人物都栩栩如生，惟妙惟肖。
再加上楊老的竭力宣傳（幾乎保持日更），古典妝造藝術真的火了。
2022年2月份，楊樹雲受邀登上《中華好故事》的舞臺。
跟主持人提到古典妝造和研修班，他堅定又自豪：“我永不滿足，我要申遺。”
2022年6月，古典妝造中的金絲鳳與無底胎仿點翠傳統制作技藝成功申遺。
楊樹雲用手中的畫筆，化腐朽為神奇，讓《紅樓夢》美了整整37年。
老一輩藝術家的堅守與傳承，無疑為後來者樹立了標杆。每一次回望，都能讓人感受到那份深沉與執著，溫暖又動人。
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