劉詩詩風格之外,永恆之中|嘉人封面

這一次,
我們和劉詩詩的對話,
就從“風格”開始。
除了顯而易見的風格,
劉詩詩也關注日常的生活、不變的核心,
她青睞那些尋常之中,
堅固而永恆的所在。

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什麼是風格?對於考古學家來說,風格是一種動機、一種格式,對於美術史家來說,風格是研究的基本物件,而對於文化歷史學家而言,風格是一個時代、一個群體的整體表現。如果要將這些形而上的概念落在具體的當代生活裡,風格既是人們日常生活的方式,也是人們面對職業和人生作出的選擇。這一次,我們和劉詩詩的對話,就從“風格”開始。除了顯而易見的風格,劉詩詩也關注日常的生活、不變的核心,她青睞那些尋常之中,堅固而永恆的所在。
海浪拍打著夜晚的沙灘,月光勾勒出曠野的輪廓。美劇《繼承之戰》裡,主人公洛伊家族將避暑別墅設在紐約長島東端的漢普頓。閒步的白馬前,如《了不起的蓋茨比》裡描繪的,流蘇裙襬隨著人影的移動,窸窸窣窣。而今年9月,劉詩詩從曼哈頓經歷了三個小時的車程,來到這裡觀看一場關於風格和自我的呈現。

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人類學家特倫斯·特納曾在他的著作《社會皮膚》中總結,身體表面是社會、社會自我和心理個體的共同邊界。因此,服裝不僅是人們的裝扮,更是風格和時代精神的集中呈現。而在時裝界打拼了半個世紀的拉夫·勞倫說得更直接:“當你穿上真正喜歡的服裝,你會感覺自己就是你想成為的那個人。”
但對於劉詩詩而言,自我與風格在很長一段時間裡,並不那麼顯山露水。劉詩詩生長在北京,這座北方城市一直有著鮮明的風格,外表粗糲,骨子裡鬆弛,北京人的性格里更有種直截了當的爽快。從小學舞蹈,一學就是十多年時光,加上早早獨立,離開家獨自生活,劉詩詩說,很長一段時間,外界的潮流對於學校裡的她而言是絕緣的。不管Y2K、甜辣風如何來來回回,在舞蹈學校裡,女生的打扮總是相似的:長及大腿的寬鬆T恤、有彈力的練功褲,以及最重要的,一雙下課時經常穿著的夾腳拖鞋。

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劉詩詩向我們解釋,學芭蕾舞的女孩,腳上總有很多傷,一雙夾腳拖鞋能更加方便晾著腳。冬天怎麼辦?聽到這個問題,劉詩詩笑了:“實不相瞞,冬天也還是穿拖鞋。”
回憶起小時候練舞的歲月,劉詩詩的語氣裡有種簡單輕鬆的愉快。練習總是少不了傷痛,小時候也並非沒有苦惱。她仍然清楚地記得,練舞時穿的足尖鞋學生價是28塊錢一雙,訓練多的時候每天都要穿壞一雙。捨不得壞了就扔,劉詩詩和同伴們想出辦法,鞋跳軟了就放在一邊晾上幾天,放硬了再穿。那時候的生活總是練功房、操場、食堂三點一線,身邊的同學、朋友都和她一樣穿得隨意輕鬆,似乎從來不曾刻意追求過打扮。

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後來成為演員,工作時能接觸到最入時的服裝和飾品,拍攝時也會嘗試與自己的舒適區距離甚遠的造型。對於新鮮的風格、出挑的概念,劉詩詩向來願意嘗試,但她也坦言,這些誇張美麗的物件和站在潮流浪尖的造型,並不會勾起她太多的購買慾望。劉詩詩說,如果要總結自己在日常生活裡的著裝風格,也許只有三個字——“不出挑”。沒有特別的款式、誇張繁複的裝飾,她更看中的是面料和舒適度。
質樸的少年時光,不僅影響了風格和消費觀,也塑造了某種對生活的態度。今年中秋節時,劉詩詩在微博上分享了幾張照片。敦煌莫高窟前、北京的陽光下,都是日常生活裡見不到的壯闊美麗,但更引人注意的,還是劉詩詩臉上忙裡偷閒的愜意。用她的話來說,拍攝也好、工作也罷,在奇遇和驚歎背後,留下的是“生活的碎片”。波瀾壯闊的此時此刻固然刻骨銘心,但更讓人回味的,是細水長流的日常和永恆。
和特倫斯·特納筆下作為“社會皮膚”出場的服裝有相似之處,每進入一個角色,演員似乎也換了一套“角色皮膚”。從第一部作品算起,劉詩詩活躍在觀眾的視野中近二十年,自己也沒細數過換過多少套“角色皮膚”,又與多少角色推心置腹。
在這近二十年的時間裡,劉詩詩目睹創作風向的潮流變遷,又親身參與其中。她演過時尚劇,無論是職場裡打拼的職業女性,還是與朋友共同成長的都市女孩,無論角色本身是否足夠討喜,她們都代表了現代社會里某一類人群的切片。也許是因為身上自然而然的淡然氣度,劉詩詩受古裝角色偏愛,留下了許多經典的熒幕形象。從《仙劍奇俠傳3》中冰冷又炙熱的⻰葵到《一念關山》裡的任如意,在不同的時間點,劉詩詩都留下了讓人擊節或嘆惋的古裝角色。

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挑選角色有什麼樣的標準?面對這樣的問題,劉詩詩沒有給出明確的答案。作為演員,她不會預設下一部作品的型別,也不會在看劇本前就過分強調人物和角色的特質。“比如人物是柔弱或者剛強,性格上的細節,這些我都不會在看劇本前預設。”在這個意義上,劉詩詩看劇本更在意的是:是否被角色打動,是否有想要把角色身上的特質演繹出來的衝動。
雖然選擇角色的標準相當隨心,但縱覽她飾演過的角色,無論是俠女還是女醫,抑或其他身份,大多是外表柔弱、內心堅韌的女性,這些人物有著相似的核心:即便不被身處的時代理解,仍堅持自我。換句話說,雖然沒有刻意選擇,但在千變萬化的角色裡,與劉詩詩產生最多共鳴的,是那些“穩得住”的角色。
《狐妖小紅娘·竹業篇》裡的東方淮竹是“穩得住”的角色。作為脫胎自動漫中的人物,她有著強大的力量、善解人意的內心,也有著身處巨浪之中波瀾不驚的強韌。《掌心》中的葉平安亦是如此。葉平安雖身負家仇舊恨,卻亦可蟄伏十餘年,與前塵往事作個了斷。這份力量不僅來自血脈親情的牽絆,更是源自心中大義的指引。用劉詩詩的話說,葉平安的身上,有小人物的閃光點,但她作為小人物,想的不僅是自己,還有更廣闊的天地。

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與這些角色交手,劉詩詩歸結為“天時地利人和”的緣分。她曾經說,演員與角色和作品的緣分,往往在毫釐之間。所以身處這個行業之中,重要的也許在於,在等待時不猶豫、不盲目,在選擇後不追悔、不失落。也就是說,比起“接得住”角色,演員的生涯,更需要一種“穩得住”的能力。
“穩得住”不僅是一種職業的選擇,更是劉詩詩性格里的一部分。前幾年去大海里潛水,她尤記得考下深水證的那天,自己正經歷重感冒。下到水下五米,正是耳內壓力最大的時候,但是鼻塞讓她完全透不過氣。“於是我就把呼吸閥摘了,做完處理,戴上閥門再繼續下潛。”這個舉動驚呆了與她一同去的朋友。劉詩詩停頓了一下,“我想,當時好像也只能這樣做了?”事後再回想,她覺得自己的反應更多是新手不知畏懼的膽大。某種意義上,這是“穩得住”的強心臟帶給她的不慌不忙,也解釋了她與那些角色相互間的吸引和理解。
雖然演繹了很多深入人心的角色,但在劉詩詩看來,從沒有哪個角色可以讓任何一個演員駕輕就熟,演員演繹的過程,永遠需要理解角色、與角色建立情感共鳴,最後才能成為角色。她也常說,在自己飾演過的角色列表裡,不存在“白月光”。這一方面意味著,她對自己的表現總有“刺”可挑,另一方面,對於演員來說,這種不完美代表了更多的可能性。

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出道二十年,“可能性”是劉詩詩對錶演這件事的新體驗,也是她越來越體會到表演奇妙所在的一個關鍵詞。她直言,剛當演員的時候,因為自己和角色的經歷不同,有時候角色對一件事的態度和邏輯並不能讓自己完全理解,所花的精力大部分都集中在如何確保角色讓自己信服,再讓觀眾信服上。而隨著經驗的積累,劉詩詩越來越明白,表演可能沒有涇渭分明的好壞差別,但是好的演員,能賦予表演和角色更多的可能性。
“可能從前只是從文字看一個人物,會覺得人物的面前只有一條大道,但是現在再看劇本,會看到這個人物面對這件事,本身有一、二、三、四好多條路可選。”選第一條路是什麼樣,選第二條路會發生什麼,選第三條又有什麼樣的結果……劉詩詩說,這些分析,既是演員需要做的功課,也是她對錶演本身感受的進階。

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什麼時候開始體會到這種變化的?劉詩詩認真回憶了一會兒,覺得說不出具體的節點,比起醍醐灌頂的關鍵性時刻,更多的還是細水長流的變化。“對我來說,這個過程進展不快,但很紮實。都不是從一到二的變化,而是我開始只能看到一條路,慢慢變成一點二五、一點五,再慢慢變成二。”
當劉詩詩看自己的劇時,與其說是追劇,不如說是“找茬兒”。“每次在看的時候,我都會想,這場戲還可以怎麼處理。”劉詩詩說。如果挑“問題”,是一定能挑出來的,但與“可能性”一樣,表演的奇妙同樣在於“當下的感受”。“在那個當下你感受到的,就只屬於那個當下。”

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在這樣的反反覆覆裡,劉詩詩越發覺得,無論是“挑刺”還是“找茬兒”,所有的“可能性”和“不完美”,都是為下一個角色進行的鋪墊。“等到下一個角色、下一部作品,我就有了更多的角度。”表演指向的永遠是下一個角色,是未來,這是她在實踐裡體會到的“風物長宜放眼量”。
備註:平面、影片均為棚內拍攝,非行駛路段
監製/MIX WEI
攝影/許闖
藝人統籌/JOYCE WANG
造型/PUNKCHERRY、E.TIAN
文字統籌/陳柏言ChicoChan
撰文/水母
化妝/楊單
髮型/張凡
製片/柯南(在梧THE.WOO)
美術/李零會
執行製片/天琪(在梧@THE.WOO)
造型協助/ELAINE
美甲/洋子
服裝助理/小也、曉鐸、海豔
新媒體監製/Fionn
策劃、執行/Nathaniel Yeh
導演/張恆
攝影指導/李錢鑫
燈光指導/孫群偉
文案/Ealing
側拍攝影/原平
字型設計/董寧淳
後期製作/毛正林
調色/7
特效合成/亞坤
導演助理/王梓涵
攝影助理/何小鵬、劉帥  
燈光助理/陳鵬飛、王衛娜、騰飛
製作公司/Norns Studio
現場協助/Kira

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