今天，又一部皮克斯原創動畫大片上映了。
本片是今年豆瓣最值得期待外語電影第9位，同時，這部影片製作成本都有1.5億美金，加上營銷成本，應該妥妥過兩億了。
而幕後製作陣容也有很多熟悉的名字，就像海報上面寫的：
你看都是熟悉的動畫經典與幕後金牌團隊，按理說，怎麼也該是暑期檔熱門動畫大作吧。
但從現在的情況來看，這部原創動畫大片，可能是要涼了。
比如，影片今天內地正式上映，但是，無論排片和預售都不是特別理想，只有：
是的，今日到現在，預售票房100多萬，全天預計票房600多萬，排片只有8.9％，遠不如今日上映的另兩部新片（柯南和F1），作為皮克斯大片，尤其投資這麼高，其實也挺涼的。
當然，也有人說了，現在好萊塢大片在內地都不行，這部不受歡迎也正常。
之前豆瓣也有評論表示
怎麼說呢，我確實不太懂民間無線電文化，但是，這部影片，在北美以及其他國家的票房，其實也不太行。
因為，其實影片6月20日就在北美以及很多國家和地區上映了。
北美首周票房只有2084萬美金，甚至不如已經上映了一週的《新·馴龍高手》，也不如恐怖片《驚變28年》。
影片北美首周票房只能排第三，
影片的票房表現也被認為是“災難性”的，並創下皮克斯30年曆史上最差的開畫紀錄，甚至低於2023年的皮克斯動畫片《瘋狂元素城》（該片北美首週末票房2960萬美金）。
當然，也有媒體認為，本片似乎可以憑藉相對出色的媒體和觀眾口碑，走走長線放映，興許也能像《瘋狂元素城》那樣，最後全球賣個幾億。
但是，這樣的票房成績，無疑會進一步加劇皮克斯在原創電影上的困境，使其未來更傾向於製作續集（如《玩具總動員5》《超人總動員3》《尋夢環遊記2》）而非原創專案。
也就是說，皮克斯出品的這個金字招牌，也越來越沒有那麼靈了。
當然，如果僅僅把影片的票房失利歸為原創電影的失敗，倒也不完全準確。
雖然本片北美的媒體評價並不算特別差，爛番茄也有83%的媒體評分新鮮度。但整體的觀感，其實仍是那種不溫不火的片子。
估計之後豆瓣開分，影片的評分也會跟之前7分出頭的《瘋狂元素城》類似吧。
你說這個是爛片吧，那絕對不至於，畢竟皮克斯出品還是有其質量保證的。
但，用以往那些皮克斯經典的標準來期待這部新片，那你一定會失望。
整體的觀感，這還是一部兒童電影，就好像本片PG的分級一樣。據統計，兒童觀眾還是很喜歡這部電影，尤其5-7歲的觀眾群，非常愛這部電影。
這或者也是問題所在，影片確實稍微有些低齡了，所以，像我這種中老年觀眾，就很難再從這樣的電影中獲得樂趣，甚至，會覺得有些無聊。
不過，也是這個原因，使得影片的票房無法做更大範圍的拓展，最終只能在小範圍傳播，吸引小部分低齡觀眾，併成為皮克斯歷史最差開畫影片。
歸根到底，還是影片太保守了，即便這是一部原創電影，但影片在劇情設定上，還是非常俗套與熟悉，基本沒什麼新花樣，無論是情感深度，還是敘事複雜性，都遠遠達不到皮克斯昔日經典動畫的水平。
雖然，影片是一個關於孤獨、自我認同、歸屬感等主題的片子，還是挺有社會意義的，但是整個故事的傳達還是太簡單和想當然了，解決矛盾的方式也非常理想化。
最終，也僅是一部人畜無害的兒童電影。
而一開始在關注這部動畫片的時候，我關注的一個重點就是，本片的編劇和導演中有阿德里安·莫利納的名字，也就是《尋夢環遊記》的聯合導演。
但稍微瞭解了一些影片的幕後，才明白，其實是另一件事。
《地球特派員》最初計劃是一部更具自傳性質的電影，這與2020年左右的皮克斯的電影風格一致，那時候他們的許多作品都帶有強烈的個人情感和自傳色彩。
而影片原定由《尋夢環遊記》的聯合導演阿德里安·莫利納執導，故事靈感來源於莫利納自己的童年經歷。
他小時候也曾感到孤獨，但在進入加州藝術學院學習動畫後，透過創作和社交克服了這種孤獨感，而影片則計劃藉助這個主題講述劇情，在2023年6月還曾公開發布了一支預告片。
而之後，皮克斯首席創意官彼特·道格特決定改變公司未來的創作方向，從聚焦個人故事轉向更具普遍吸引力的故事，以迎合更廣泛的觀眾群體或提升商業潛力。
因此，影片的劇情和風格也被大幅修改，以適應新的創作目標，且改變了原先的自傳性質。
同時，導演阿德里安·莫利納不再擔任本片的導演，而是參與《尋夢環遊記2》的聯合導演工作。
《地球特派員》的導演工作交由《青春變形記》的導演石之予和短片《洞穴》的導演瑪德琳·沙拉菲安接手。
當然，我們也不清楚，最終的版本，會與當初更個人的版本相差多大，但從現在這一版來看，顯然不是很成功的。
或者說，為了照顧更廣泛的觀眾群體和提升商業價值，反而使得影片成為皮克斯歷史開畫最差。
這也應了那個道理：目標過於明確，反而會失去目標。
雖然，並不懷疑影片最終還是會有些朋友喜歡，評分也不會特別慘。但以皮克斯的標準，這顯然不是一部太能讓人記住的作品。
包括本片的票房成績，應該也不會很理想。
當然，如果家裡有小朋友的觀眾，倒是可以考慮帶孩子看看吧。