石雲鵬：戲齡20年，打好這份工

很多人說，向鵬飛是今年國產劇裡的最強「嘴替」。

在《小巷人家》的那個小院兒裡，他堅定地捍衛著舅母黃玲，每次都能一語道破人心裡的小算盤；遇到黑心工頭，他有策略，說得對方不好意思，只能給錢；他不死讀書，而是選擇走自己的路，趕在市場經濟浪潮下掙得自己的生活和尊嚴。

接觸到向鵬飛這個角色的時候，演員石雲鵬覺得這是跟自己性格完全相反的人，他本人慢熱敏感、隨性自由，而角色快言快語、直爽率真。石雲鵬一看到這個角色，就想趕緊上手演。

1996年出生的石雲鵬，戲齡已經20年。7歲還在上小學的時候，他被選中演了人生的第一部電影《暖情》，此後每年幾乎都有戲拍，一路演到現在，很多觀眾打眼兒一看都覺得他臉熟，能叫出他的角色——《父母愛情》裡有點窩囊經常捱打的江衛東，《大江大河之歲月如歌》裡堅韌有遠見的楊速，還有《歡樂頌》中背圓周率的自閉症少年安小明……

但能直接叫出石雲鵬的名字的人沒那麼多。一直躲在角色的後邊，石雲鵬從不焦慮，反而覺得踏實，「記住角色就行」。演戲是一份禮物，他一點點找到其中的刺激和驚喜。他不希望自己被「童星」這個標籤繫結，想讓大家知道自己只是一個演員，而做演員也只是幹一份工作和經歷一些堆積在一起的行程，做一件他還挺喜歡乾的事——就像他熱愛騎摩托車一樣。

他說，自己的野心是成為一個被人依賴的演員，而給自己和觀眾造夢的過程比成名更珍貴。

11月底，我們在北京的工作室見面。我們聊到向鵬飛的妙語連珠，聊到他所熱愛的話劇舞臺，也聊了聊騎摩托車。拍戲之餘，他喜歡騎著摩托車進山閒待著。通往山頂的路讓他格外偏愛，在那段屬於自己的時光，他想找找路邊有什麼美味，會想角色、想劇本，也會想想做演員以外的生活。

訪談前的那天下午，他坐在沙發上，有些拘束，時常會拽一把高領毛衣的領子，聽到一些觀眾評價的「表演天賦」「演技到位」的時候，會用手捂住漲紅的臉，歪在沙發上，笑著說：「沒有、沒有，真沒有。」

關於演員這份對他來說很普通的工作，還有為自己和觀眾造夢的經過，以下是石雲鵬的講述——

文｜石裡荷

編輯｜楚明

圖｜（除特殊標註外）受訪者提供

看完《小巷人家》的劇本之後，我又看了小說，特喜歡鵬飛這個角色。小說本身很溫情，裡頭還有很多好玩的橋段，我看到鵬飛的一些出場不自覺就會笑出來，覺得他很溫暖，心思很細膩，也懂得感恩。

我覺得特重要的是，他有小孩兒的天性，很調皮、很淘，會跟棟哲一起坐大巴車去上海。他走入社會早一些，有時候會有超乎大人般處事的成熟，但還算不上老練，讓你覺得很舒服，很暖人心窩子吧。他是個心裡很有愛的孩子，他的行為都是以愛為出發點。他總是給大家展現出很樂觀、很積極，什麼都不在乎、很好玩的那一面，再想到他的成長經歷，他和媽媽被外公外婆嫌棄，他一直寄人籬下，我會有點心疼他。

他做木工回來受了委屈的那場戲，大家都覺得很心疼。他一開始憋著沒說，直到大舅媽進來問他怎麼了，他才把情感宣洩出來，而之前一直在壓抑，不願意讓舅舅、舅媽知道。那場戲拍得挺順利，我們前面先走了一遍，到拍的時候我一起身看到大舅媽閆妮，跟她眼神一對上，我的眼淚就止不住了，傾訴欲就上來了。

圖源劇集《小巷人家》

拍戲之前，我很相信直覺和本能，這可能是經驗的累積。我看到一個角色，會想到他有什麼樣的經歷，什麼樣的性格，以及這個性格會怎麼影響他的成長，會有第一直覺和這個人的形象，我很尊重這個感覺，那是我能生髮出來的東西。我看到鵬飛這個角色的時候，很多臺詞和橋段，其實在第一次看到他的時候就已經想這麼演了。我也說不上來，那就是朦朦朧朧的東西，我把它當做我的直覺。

選擇劇本和角色，我的標準就是自己喜歡和感興趣的。有時，遇到一個劇本，會有一種衝動，這段詞可能讀一遍，就已經開始有點想上手演了。鵬飛就是這樣一個角色。

我會找一些我跟他之間情感能互通的地方，和經歷相似的地方，先從共同點開始找，再放大我們的不同。比如說，鵬飛這個角色，我會覺得我們的共同點，都是心思很細膩、很敏感，但我們不同的是，鵬飛的表達很直接，他在很多時候很大膽，但我不像他那麼快言快語，我可能更慢熱，想的東西更多，心思更重一些。抓到這個不同之後，我覺得這是更精彩的地方。

大家都很喜歡鵬飛，我覺得是因為同齡的那幾個孩子都沒有鵬飛的通透清醒，也沒有他這種強大的心理素質。很多話，鵬飛就替大家說出來，大家會覺得很爽，精準「打擊」大舅舅跟外公外婆，說得還很準，都在點兒上。

拍戲的過程中，我們劇組氛圍特別好，大家是特別好的小夥伴，真的就跟哥哥妹妹一樣。不拍戲的時候，偶爾我會跟（王）安宇去打打球。我跟（關）曉彤之前也合作過，這次再碰上就很熟悉，挺踏實的。有一場戲是我去逗她，她拿胳膊肘頂了我一下，這個互動就很自然，下意識的，是劇本里沒有的。

大家都說我戲齡20年，我演的第一個角色是電影《暖情》裡的一個小男孩，叫鼕鼕。我那時才7歲，當時是被選角導演喊去試鏡的。他們看到幼兒園外頭的櫥窗裡放了一張我的照片，透過那張照片找了老師和家長。後來我媽問過副導演，怎麼就看上我了，因為我也不算長得濃眉大眼的那種（孩子）。導演就說，看見我雖然在笑，但眼神里有一些憂鬱，比較適合這個角色。

那是特別煽情的一個戲，我是個小孩兒，哪兒懂什麼表演啊，導演給我一個（難過的）情境時，自然就受不了，就當真了。劇組有句話說，「大人演不過小孩兒，小孩兒演不過動物」，就是說在那個階段的表演更多是從天性出發，是一些本能的東西，不需要額外的編排。

電影在大連拍了一個多月，我基本上天天在哭。從片場回到學校的時候，班主任跟我媽說，這孩子本來去之前有點多動症，回來怎麼感覺有點蔫兒了？

圖源電影《暖情》

我們家裡沒人做這個，我能有機會進入這個行業，有點自己被選中的感覺，時常覺得很幸運。小時候開始拍戲，對未來也是不確定的，沒想那麼多，都是順著走，那會兒我的主業肯定還是上學，有戲來找，就是邊上學邊拍戲，能保證我正常完成學業，期中期末考試能回去參加就行。在組裡的時候，我會帶很多作業，還有課外輔導書，中間這場戲沒有我，我可能就在旁邊寫作業，看看那些輔導材料。那時一年大概可能有兩三部戲，只要不拍，我就回學校。其實，我的寒暑假也特少，也在拍戲。

相較於同齡人，我肯定是少了一些玩的時間，但我可能心態好，有的時候拍戲也就當玩了，小夥伴們在一塊兒不也是玩嗎？都是自由的時間。上學的話，不還得早上7點到學校，一節一節課熬麼。拍戲是另一種層面的自由，而且拍戲進組，可能是在山裡拍，看著山寫作業，也是不一樣的體驗。現在要是回想起來，還是覺得挺有意思。我看《小巷人家》有好幾個小演員，他們都是家裡人帶著，不拍就拉邊上寫作業，真是跟我們小時候一模一樣。

我那時的劇組的條件沒有現在好，拍戲都會支一個大棚，擺好桌子，就跟一個戶外食堂似的，我們就是走到哪兒就拍到哪兒，然後到點放飯。我印象很深的是，拍街邊的戲，整個劇組的人都在馬路牙子邊上蹲著吃飯。有時在樹叢裡或者花壇邊上，拿個臺階就當桌子了，有風餐露宿的感覺，反正挺野的。

我不會覺得（有時離開學校集體生活）是一種喪失，雖然我也很想跟我的同學們每天在一塊兒上學，一起去春遊秋遊，不希望自己在他們眼裡是個演員。我覺得學校的小夥伴們都挺想我，會老問我什麼時候回來，他們也會來劇組探班，家長帶他們過來。他們看劇組也挺好玩，但我估計會更羨慕我不用定點來學校吧（笑）。

我心裡也有一些說不上來的感受，那可能是一種小孩兒的害羞，還是什麼別的情緒，反正我不太適應我和大家有這個區別，但這就是你的選擇，選擇了就總有犧牲，你不可能全佔。

小時候，在劇組待時間長了，心理上會比較成熟，外表看起來比較沉穩，有點像個小大人。其實我小時候是很淘的，愛跑愛竄，但是在劇組就有限制，不能總那麼淘，那裡有的是大家在認真做事情的氛圍。大家會告訴你，不要受傷，不要做出格的事兒，我就知道，淘是不對的，是不被喜歡的，所以工作的時候我就會乖乖的。

這也不能說是束縛，早熟也好，晚熟也好，自由也好，挑戰也好，可能都是成長的積累，像我們這種小大人一樣的孩子，可能會更早獲得一些積累，有自己的經驗跟想法，去走一條屬於自己的路。

在接觸鵬飛的過程中，第一個觸動我的是他說不復讀，要去掙錢。我覺得他有自己的想法，而且他很堅定，知道自己想做什麼，比我18歲的時候對自我的認知要清晰多了。

我到高中的時候，學習壓力上來了，但是演戲和學習兩邊都沒想過放鬆，都不能放。那時候其實有一點搖擺和不確定，我想過要考警察學院，以後當交警天天騎摩托車上班，特帥。後來又覺得演員能在角色裡嘗試不同的職業，演警察也行、做醫生也可以。這樣一想，做演員的誘惑還是更大一些。

我在學校的成績一直沒落下過，當時我報了課外班，在片場只要沒有我的戲，我媽就會把我的書和作業拿出來讓我在一邊寫。當初我們用的教材有教學光碟，我每年就買很多教學光碟，還隨身帶了一個DVD，沒有我戲的時候，就在房間拿出來看。

小學還比較簡單，出去拍戲回來還能跟上，到初高中就覺得很困難了。那段時間回學校也跟不上覆習進度了，就在輔導班上課，後來順利考上了大學。

可能是在我上大學之後，意識到演戲是個事兒。我們學表演專業，會演很多經典作品裡的片段，那些角色離我們生活的時代和自己比較遙遠，天性已經不足以再支撐我去理解人物了，慢慢就意識到自己是在做演員、在表演。

我在大學時一直在上專業課，那段時間拍戲不多，可能一年拍一部。請假還挺難的，我大部分時間都在學校，過了一段很充實的大學生活。以前那些拍戲的經驗對我來說是很重要，但學校裡的知識讓我有一些新的視角。我學的是戲劇影視表演，它更廣泛，不光是在鏡頭前，還會在舞臺上表演，跟單純在鏡頭前不一樣，它的畫幅會變得很大，會要求我們用肢體來描述一個角色。在這方面，我之前是很薄弱的，習慣了不能出畫幅，這就要想辦法調動肢體，從頭到腳能詮釋演的人物。動起來之後，人的思維就活了，對角色的掌控也會更自如。

還有就是跟很多前輩演員演對手戲讓我覺得也是一個學習的過程。像《小巷人家》裡，我和閆妮老師有挺多對手戲，看她演戲會覺得她特別鬆弛，特別自如，感覺在很柔軟的一個狀態下又有很韌的那種勁兒，每一個表演都很精準。

圖源劇集《小巷人家》

這幾年，對我來說比較重要的經歷是大學畢業之後考了人藝。我當時沒有特別明確的目標要做什麼，就是抱著試一試的態度，也不知道自己能不能考上，後來透過初試、複試、實習就被錄取了。

在人藝，我演的第一部話劇是《雷雨》，演的是周家一個僕人，要在二幕時上場拉走魯大海。我始終記得自己臨上場前的感受，血管一直在脹，視野變得特別小。第一次演出謝幕的時候，我的腿都在抖，有那麼多人在注視著你，心想完了完了。

演話劇和演影視劇是完全不一樣的感受，是非常大的挑戰，是自己跟自己的心理博弈。演話劇感覺有點像在衝浪、在滑雪，要不斷克服這個場給你帶來的能量。它可能是一種壓力，也會激發出你的能量，每次上臺的時候，那個場和自己狀態都是不一樣的，有點像在刀尖上跳舞，要對抗心裡的緊張，還要準確地詮釋角色，這是演話劇非常有意思的地方。

我真正感受到話劇的魅力，是進了人藝之後一年多，有一次演小劇場話劇《我可憐的馬拉特》，馮遠征院長幫我們排練，表演劇中三人重逢的情境，不能說話，只用動作和眼神。在另一個片段，我們三個人彼此背對著，分別坐在排練廳的三個角落，大聲說詞。正是在這個過程中，我發現不同的表演形式有一個共通之處——人需要真實的交流。上臺後，空間更小一些，觀眾和舞臺之間的距離更近，他們能看清演員的表情，我們的表演是有去處的，跟大劇場不一樣。那個空間的大小在那個階段對我來說剛剛好，讓我很舒服，不會有那麼強的壓迫感，整個表演很酣暢，感覺非常幸福。某一個瞬間，我能聽到自己心裡的聲音，會忘了自己在演出，忘了臺下有觀眾，進入了一種很自我的表達時刻。

成為演員是一份巨大的禮物，它給了我很多機會，可以做一些平時不敢做的自己，或者發掘一些自己都沒發現過的某一面。

表演不光是技巧，是透過這段表演，跟觀眾之間建立情感連線，就像鵬飛跟大舅媽哭訴的那場戲，很多人會看到自己打工的時候有可能受到的擠壓和委屈，大家是被那個所感染，他們想到了他們自己，這個我是覺得很重要，也很有成就感的地方。

圖源劇集《父母愛情》

我不覺得自己是童星，這也不是一個身份，還是演員更適合我。

去年，有一位觀眾線上下偶遇了我，她發了條微博說，「在去雲南的旅途上遇到了『朱厭（電視劇《少年遊之一寸相思》中的角色）』，非常喜歡的電視劇，非常喜歡的角色。加油，打工人，未來塑造更好的角色！」當時，我還和她互動了一下，我覺得，打工人這個角色還挺適合當下的我。

現在，大家看到我，可能就會想起某個角色好像很熟悉，他們在電視上看過，反而會忽略我本人，但我真心覺得特好，記住角色就行，不用記得我。借用一位前輩演員跟我說的話，我現在的野心是，想做一個被人依賴的演員，這也是我現在的目標。

我肯定也面臨著要轉型，自己也想接觸更多、更復雜的角色。劇本跟角色是我第一位要考慮的，不是按劇的型別去劃分（演或者不演）。之前有部古裝戲《鳳囚凰》，我在裡面演的拓跋弘到後面「黑化」了，等於有另外一個人格出來，需要跟前面形成一個很大的反差，他的冷血和腹黑，我也揣摩了好久。

圖源劇集《鳳求凰》

想透過演技讓更多人認識我的角色，還是需要很多忍耐，要忍受這種寂寂無名的時候的不安全感。我也不是一直有戲拍，我不管這叫職業危機，沒戲拍的時候也不會焦慮。我會時刻保持敬畏，不讓自己掉以輕心，但也不把精力放在自己控制不了的事情上，比如說某一個戲某一個角色我演不到，甚至沒戲可拍，這都是我控制不了的，那我幹嘛還糾結呢？那就好好生活、好好上學。沒事幹，就給你時間去生活了嘛。

生活裡，我就是很普通的一個男生。我特別喜歡貓，有一段時間，我們家養了8只貓，最小的貓，會在我出門的時候揚著頭衝我叫。我低下頭換鞋的時候，它就從後頭架子竄到我背上來，不讓我走，要不就拿爪子摳我褲子，特別粘人。

我還很喜歡騎摩托車，雖然有人說我看起來不太像愛騎摩托車的人。

上高二的時候我在街上看見有騎摩托車的，比我大一些的朋友也在騎，我覺得這件事兒很自由，人跟車獨處，挺有意思。高考後考了摩托車駕照，也是從那個時候開始老往山裡跑。有時候我會突然覺得必須要自己一個人待著，一拍腦門就騎摩托車出發了。騎車在路上整個人是放鬆的，可以想到任何事，但任何事都不需要有一個結果。我也知道閻鶴祥會騎摩托車出國旅行，他去了世界很多地方，一人一車，這也是我未來的嚮往。

我最近就是在休息，有工作了就來公司，其他時間我就生活。一天起來先看看劇本，看看書，天氣好就去外邊走走。北京附近的山我基本都去過，早上起來想去哪個就去哪個。山裡有那種小咖啡廳，有時在家待膩了就去山裡看劇本，很安靜，只有樹葉被風吹動的沙沙聲。我沒有一個最喜歡的山，但有一個秘密基地在山裡，不過我不能告訴你在哪兒，這是我自己發現的地兒（笑），是給我充能的地方，哪怕在那兒什麼都不幹，就是站著、坐著，發發呆什麼都不想也行。

《小巷人家》播出之後，我又回到了自己的生活裡，普通到沒什麼波瀾的生活。有幾天北京剛刮完風，天兒挺好，坐在客廳看到晚霞的時候，心裡很平靜，我什麼都沒想。我知道，下一個鵬飛會來的。