那些想飛的時刻｜嘉人封面

兩個女孩，

因為一部電影產生連線，

透過一次“密室長談”成為夥伴，

從陌生到默契，

從相識到相知。

她們一起在海邊追趕日出，

等待“神蹟降臨”，

共同創作一個故事，

期待蛻變。

故事裡，

她們是想飛的女孩，

在命運裡掙扎，

一路奔跑。

故事外，

她們也不斷敲碎身上的殼，

隨時等待，

飛出去的那一刻。

劉浩存：咖色外套、針織內搭均為 MIU MIU

文淇：棕色GG印花絨面夾克

藍色雪紡雛菊印花襯衫均為 GUCCI

(按姓名首字母順序)

咖色外套、針織內搭、藍色短褲均為 MIU MIU

粉色無袖雪紡襯衫、淺綠色絲質薄紗文胸、棕色絨面長褲均為 GUCCI

劉浩存的手機裡儲存著很多她拍戲時的照片。有些戲雖然殺青已久，但每次翻看這些照片時，所有與之相關的記憶又會重新浮現，歷歷在目，恍如昨日。

看到過往飾演的角色照，她想起曾經和她們一起走過的日子，保留她們的照片，像是留存朋友的故事。

看到一些片場的工作照，她想起拍戲時的那些日子，有時很早起床，拍到很晚回去，彷彿回到了學生時代。

劉浩存：咖色外套、針織內搭均為 MIU MIU

文淇：棕色GG印花絨面夾克、藍色雪紡雛菊印花襯衫均為 GUCCI

(按姓名首字母順序)

看到《想飛的女孩》裡的日出照，她想起一行人連夜趕到海邊等太陽的畫面。那幾天陰雨綿綿，幾乎見不到太陽，結果就在拍攝日出這一天，大家等到了太陽。當紅日撥開雲層，萬道金光浸入海面，海浪聲不斷在耳邊翻湧，那一刻她突然感覺，大海如此寬容，天地如此廣闊，同一個太陽普照世間萬物，而那些被它溫暖過的生命，卻又如此千差萬別。

她還想起第一次去文晏導演的工作室面試《想飛的女孩》的場景：劇本擺放在導演的桌子上，她和團隊圍坐在桌前一起看劇本，看過之後與導演聊感受，後來定下試戲時間，最終參演了這部電影。

對劉浩存來說，這些定格在手機裡的回憶，都是她腦海中的獨家記憶。

那些時刻不可能再重來，那些感受也無法被替代。

《想飛的女孩》影片故事圍繞一對錶姐妹展開，劉浩存飾演的表妹田恬，是一個在逆境中生長的女孩，從少女時期到逐漸成熟的過程中遭遇諸多事，這些經歷也導致她的生活裡沒有太多明媚的色彩。在劉浩存看來，田恬雖然身處逆境，卻從來不會向命運低頭。

文晏導演和劉浩存聊完劇本，覺得她身上有些特質和田恬很貼切。“浩存是那種表面可以很脆弱甚至很有破碎感的女孩子，但是她內在也是可以很堅韌的，這個特點就很符合妹妹。”劉浩存覺得自己很幸運，能有機會向文晏導演學習，也期待透過這次學習，自己可以有不一樣的表現，能給觀眾呈現出一個全新的角色。

劉浩存：黑色波點連衣裙、黑色打底連衣裙、灰色打底衫、灰色襪子均為 MIU MIU

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為了讓劉浩存更加理解妹妹這類人物的狀態，文晏導演給她列出了一份電影清單，劉浩存看完電影后，不斷與導演討論，“導演說這個人物是有原型的，她告訴我有這樣經歷的人，她的生活、思想還有舉手投足應該是什麼樣的，我聽完之後感受到了不一樣的人生”。她開始瞭解相關素材，觀察生活，尋找角色與生活中有相似經歷之人的共通特質，“比如，她在跟人說話時不太敢直視對方的眼睛，她的身體時刻處於一種防備的狀態等”。

在劉浩存看來，田恬藏著許多心事，唯一的傾訴物件可能只有表姐方笛。對田恬來說，方笛像是她的燈塔，指引方向，給予希望，姐妹倆互為風雨，彼此救贖。

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劉浩存與飾演姐姐方笛的演員文淇是首次合作，此前她看過文淇出演的電影，非常喜歡。雖然是第一次合作，但劉浩存發現，她與文淇之間能很快達成一種默契，無論戲裡還是戲外，兩個人都很同頻，“對戲時我能感受到她內心的那種情感，她也能感受到我內心的那種情緒”。

文晏導演也察覺到，兩個女孩雖然都比較內向，但熟識之後“話也挺多的”——“我們拍攝其實非常緊張，因為時間很短，她們都是來了就拍，所以並沒有特別多的閒暇時間，加上她們倆又特別投入在角色中，有時間也基本上是在聊角色。但是偶爾——比如等待的時候，在監視器里正好能看到她們倆的時候，發現她們倆也挺能說笑的，具體為什麼笑點那麼低，我也不太清楚。畢竟還是兩個非常青春活潑的（女孩），雖然算是‘i人’，但熟了以後我看倆人話也挺多的，也挺愛笑的，所以我們整體的創作氛圍特別好，大家都很信任，相處得很舒服。”

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這次電影開拍前，文晏導演還專門給兩個女孩安排了排練。劉浩存記得，她與文淇第一次在排練廳見面，兩人一起對臺詞，等待導演來佈置功課。

排練過程中，文晏導演發現，劉浩存不僅有感性的一面，情感充沛，她也會理性地分析自己每一場戲的表演，去尋找一些方法，讓自己找到感覺。“她非常聰明，在鏡頭上也很有表現力，我覺得她和文淇在這部電影中的呈現，會給大家帶來很多驚喜。”

春節前，她們進行了最後一次排練，再見面，將是電影開機的日子。那天排練結束後，文晏導演與兩個女孩告別，對她們說：“希望你們回來的時候，文淇就是方笛，浩存就是田恬。”

春節期間，劉浩存繼續鑽研劇本，看導演列出的電影，想盡快在進組之前貼近角色。電影開機之後，文晏導演發現，無論是劉浩存還是文淇，真如她所期待的那樣：帶著角色回來了。

影片中有很多長鏡頭的拍攝，對劉浩存來說，這需要與攝影師配合諸多細節，不斷熟悉彼此的節奏，形成一種默契。文晏導演發現，劉浩存適應得很快，“開始的時候，她很快就會意識到，前面稍微有哪個點沒抓住，就會馬上去調整，我也會給她時間，我們再來一兩次，很快她就調整好了，到後面也完全沒有問題”。

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在片場，劉浩存會與導演交流人物，嚮導演請教人物在當下應該是什麼樣的情緒，哪一種演繹方式更準確。“導演非常注重細節，比如我當刻看了一眼天空，她會提醒我——田恬，這裡不要看天空。跟導演一起創作非常開心。”

電影拍攝期間，天氣變幻莫測，常常是一片雲飄來，雨點忽然開始落下。文晏導演形容這次的拍攝過程就像是在與老天做遊戲——按分鐘檢視天氣預報，趁著沒雨或雨勢沒有變大時抓緊開工。有些戲如果此刻拍不到，可能後面幾天也很難再有機會拍到，每一天都過得很驚險。

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劉浩存記得，那會兒大家經常看雲，看它飄過去了沒有。很多戲都是在細雨裡拍攝，那段時間她的頭髮是潮溼的，衣服是潮溼的，加上有很多大情緒的戲，眼底也是潮溼的——“天氣似乎也映射出人物的一種基調”。

為了更能貼合人物狀態，導演建議她不要吃得太飽。劉浩存照做了，保持飢餓感，讓自己的身體狀態更加貼近角色——“拍攝過程中，我與田恬相處的每一刻，都會對這個人物有新的理解和體驗，越來越能體會到她的內心狀態。她每次跟命運對抗的時候都能給我帶來衝擊感，她極力去爭取自己想要的生活，我在與角色相處的過程中，能夠更理解她所處的環境，並看到她內心的那種堅韌”。

對劉浩存而言，每出演一部戲，都是一次體驗不同人生的機會，同時也是一個不斷積累閱歷的過程。她相信，那些角色在離開之前，已經留給了她一些力量，不斷豐盈著她，影響著她。

有時，一部戲殺青後，劇組會將一些與角色相關的服裝或配飾送給她作為紀念。“我上部戲的老師們把角色戴的星星耳釘送給了我，之前的電影劇組，老師們把角色常戴著的手繩也送給了我。”在她心底，這些紀念品都是獨一無二的珍貴禮物。

《想飛的女孩》殺青後，劉浩存感覺自己收穫了一次完全不同於以往的角色體驗，以及從文晏導演那裡學習來的經驗——“這些經驗可能會伴隨著我未來的職業生涯和我未來的每一個角色，這也是非常珍貴的禮物”。

故事演完，又到了與角色告別的時刻，雖然有太多不捨，但總歸要開啟下一段旅程。在表演這條路上，未來還會遇見什麼樣的角色，會有怎樣的人生體驗，劉浩存充滿期待。

她發現，那些角色似乎留下了一些不易察覺的“痕跡”，總是能帶給她更多想要去飛的動力。她感覺到，當自己與那些角色同頻共振的時候，站在一起的時候，成為她們的時候，都是她想飛的時刻。

去年冬天，文淇突然收到導演文晏的邀約，說有部電影想找她來試一試，有機會可以見面聊一下。文淇沒有詢問導演具體是一個怎樣的故事，心裡想著：如果文晏導演找我演戲，不管是什麼樣的角色，我都一定會接。

七年前，文淇因為參演電影《嘉年華》，與文晏相識。那部戲她面試了六七次。那時她還住在蘇州，每次試戲，幾乎都是一大早出發，坐五個小時高鐵來到北京，試完戲，再坐五小時高鐵回到夜晚的蘇州。

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面試《嘉年華》時，北京也已入冬，整座城市白茫茫一片，空曠沉寂，大得如同一隻巨獸，好像永遠都摸不到它的觸角。北風吹過街道，12歲的文淇站在北京城裡，感覺自己如此渺小。

後來，文淇定居在了北京，這次去見導演，終於不再跨越城市。她朝著導演工作室的方向走去，一進去才猛然發現，這裡竟然就是自己當初試鏡《嘉年華》的地方。

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12歲時，她根本分不清自己去試鏡的地方到底是在北京的哪個方位。20歲時，再次踏進這扇門，才發現，原來它離自己的家如此之近，騎車10分鐘就可以到達。原來它一直存在於自己經常路過的某個轉角，只是過去七年裡，她從未意識到它的存在，從來沒有真正開啟過那扇門。

她走進導演的辦公室，一切是那麼熟悉，又那麼陌生。小時候來這裡試鏡，文淇覺得這間辦公室好大，此刻才發現，原來只是一室一廳。她一側頭，看到位於右邊的衛生間，昔日試鏡的畫面不斷在腦海中閃回。“我試鏡《嘉年華》的時候，一開始試的是小文，那個角色是穿校服的，我還能記得，當時就是走進那個衛生間，換上校服再走出來。”

回到老地方，文淇才發覺，曾經在她眼中的龐然大物，如今都已慢慢變小。又或許，它們一直都是正常的尺寸，是自己，長大了。

文晏寫完劇本後，一直在找適合出演姐姐方笛這一角色的演員，預想中的年齡大概在二十七八歲。方笛是一個外表看起來堅硬，其實內心一直深藏柔軟的女孩。文晏覺得，她更像是大一點兒的文淇。但找來找去，也沒找到貼合角色特質的演員，她突然萌生出一個想法——乾脆就讓文淇來試試。

“文淇當時才20歲，總覺得讓她演一個二十七八歲的女孩子挑戰會非常大，所以一開始沒敢往這兒想，但畢竟拍《嘉年華》的時候，她也是12歲扮演一個16歲的女孩，所以當時覺得，有一定的可能性，才去找了她。”文晏給文淇看劇本，文淇看完之後對她說，感覺自己和姐姐的角色很貼合，這正合文晏的心意，她對文淇說，我們就是要你演姐姐。

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文淇雖然已經有過心理預期，但真正得知自己要出演姐姐的那一刻，依然感到壓力倍增。“我覺得年齡是一個很大的挑戰，雖然我能看到她身上一些與我相似的點，但依然覺得二十七八歲和20歲是完全不一樣的概念，要在一個意氣風發的年紀去演一個有點懷才不遇的狀態，其實還蠻難的。”

電影開拍前，文晏為文淇和劉浩存安排了排練，做一些情境練習。開始是一些即興片段，沒有太多明確主題，常常只是一句話，兩個人便開始表演，攝影師拿著DV攝像機在一旁拍攝。

文淇還記得，她們表演的第一個題目與離別相關：姐姐和妹妹在車站分別。文淇飾演姐姐，劉浩存飾演妹妹。“我記得要離開的時候，我要進入一輛不存在的車，浩存就拉住我，我一轉頭，就看見她眼睛裡的淚水，我就一驚——啊！這麼快就入戲了！因為浩存的認真，我也變得非常認真。”

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還有一場舞廳的戲，導演讓她跳舞。“身邊的人都知道，我是一個手腳不協調的人，跳舞的樣子極其好笑，也極其不合理，但是沒辦法，硬著頭皮跳嘛。還是跳那種迪廳的舞蹈，邊聽音樂邊搖，但也沒有音樂，幾個人就在那裡沉默地搖擺。但因為跳了很多次，整個人已經是比較開啟的狀態，相對來說（後面）搖得可能稍微合理了一些吧。”排練結束後，導演笑著看向文淇，對她說，“你跳舞的時候很性感。”文淇有些意外，“第一次有人說我性感，我覺得這是一個好棒的誇獎，也會讓我自信一點。”

為了快速拉近兩個女孩的關係，文晏還專門將她們“關”進一個房間，不允許帶手機，不能有其他人在場，兩個女孩只能聊天。文淇發現，這招真的管用，一開始大家都會比較拘謹、比較含蓄，但透過“密室長談”，兩個人已經完全打開了自己。從那間“密室”出來之後，文淇感覺，她和劉浩存彷彿早已相識。再一起表演時，她們已經變得非常默契——“我們倆都不需要說太多的話，她能給到我想要的東西，我也能給到她想要的東西。”

排練進行到後期，開始涉及到一些電影裡的情境，有臺詞，也有人物關係。在文淇看來，她們的排練對於後面的拍攝有很大幫助，“它讓我和浩存、攝影師還有導演之間的關係拉得很近，會有一種無限的信任感，在開機之前，我們就已經到達了一種相對成熟和專業以及互相信任的程度”。

從拿到劇本開始，文淇就一直在為這個角色作準備。她想象方笛在不同時期的樣子——她的髮型、妝容、衣著、氣質……並將這些想法整理成文，與導演一起討論。春節期間，她把導演列出的影片全部看了一遍，去感受成熟女性的人物狀態。

方笛是武行出身，所以文淇找到一些與這個職業相關的紀錄片來看，包括打女的影片，去揣度方笛的心路歷程，還做了很多武術訓練。拍攝時，她經常和劇組的武行們一起聊天，從出生聊到當下，從小事聊到大事——他們受過的傷、最難忘的拍攝經歷、最後怕的事情……什麼話題都聊，她一邊聊一邊觀察，揣摩這些武行們的動態和內心世界。

文淇發現，武行的世界像一個小小的江湖——有好事，也有壞事，有信任，也有背叛，有義氣，也有算計。在他們身上，粗獷與細膩並存，豪氣與落寞共生。她抓住這一點，將這種特質融入到自己的角色裡面。有時，她覺得方笛更像是未來某一部分的自己，一個內心深處的自己，彷彿帶有一種預見性——或許未來的某天，文淇會和她擁有同樣的心情，甚至有很多時刻，方笛所作出的反應，也是她自己會出現的反應。

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文淇從來不做沒有把握的事，一旦決定出演某個角色，一定是因為察覺到某一部分的自己可以接近人物，對方笛也不例外。她覺得，自己內心有一個角落是靠近方笛的，她要做的就是將這個角落放大，將心裡那些最隱秘、最惶恐的地方放大，讓自己無限接近方笛，從而抹掉年齡和職業上的差異。演完這個角色，文淇突然有種感覺——成長像一個圓，永遠讓一個人在自信與自卑之間，希望與絕望的兩極，不斷迴圈。

文晏發現，七年過去，文淇身上確實發生了很大的變化。拍《嘉年華》那會兒，文淇只有12歲，即便表現得非常敬業和專業，也依然是個孩子。文晏記得，那時候拍攝一些長鏡頭，一個鏡頭反覆拍幾遍，文淇就會變得很緊張——為什麼要一條一條地拍？是不是我表現得不好？她向文淇解釋，因為長鏡頭需要各個部門的配合，不光要考慮一個人的表演狀態，還需要大家一起磨合。聽完導演這些話，文淇才如釋重負。

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如今，第二次合作，文晏明顯感覺到，文淇比之前鬆弛了許多，“基本上有什麼問題一說、一點，她馬上就很清楚，甚至自己都能主動地意識到，說我這裡可以怎麼改一下，那裡再怎麼調整一下。我覺得不僅是她對我們很信任、很放鬆，可以把自己完全交給我們，我對她也一樣很放心，覺得很多東西不用交流就很清晰了”。在文晏眼裡，文淇早已不再是當年那個小女孩的狀態，而是真正地成長為一名成熟的年輕演員，可以與她一起探討人物、探討劇本，交流對於角色的想法。

文淇也希望這一次可以讓導演看到自己的成長，常常憋著一股勁兒，想證明自己已經出落成一個還算合格的演員。有時她為角色設計一些肢體語言或情緒，默默地放到表演裡，當導演發現並認可的時候，她會覺得很開心，很有成就感。對文淇而言，文晏導演是那個看著她長大、一直在默默注視她的人，所以她希望自己能讓導演感到驕傲，“希望能讓她覺得，她當時挑中我，沒有看走眼”。

要在短時間內讓別人相信自己飾演的角色是個武行，在文淇看來是件困難的事，所以只要一有空，她就會進行相關訓練。拍攝期間，大概因為常常練武，有時候夢裡面都在與人搏鬥。

有一回，文淇夢見自己被一個手提鐮刀的大漢瘋狂追殺，她一路猛跑，跑進一間商場，那裡空無一人，破敗不堪，如同一個廢棄工地，手扶電梯也是靜止狀態。她從一樓跑到七樓，躲在一根水泥柱後面，心想：完了完了，這就是我一生的結局嗎？為什麼老天爺要這麼對我？我只是一個小女孩。想到這兒，突然悲從中來。腳步聲越來越近，文淇看著滿地長釘，決定豁出去，拼一把。她從地上抓起一把釘子，緊緊攥在手裡，當大漢的馬丁靴出現在水泥柱轉角時，她大喝一聲，奮力跳起，抓住大漢的腦袋，最終成功完成反殺，逃出生天。

象山的冬季潮溼冰冷，那幾天，她們正在拍攝海邊的戲，所有人都在等待日出。偏偏那段時間總是下雨，大家都很忐忑，不知道能不能看到太陽。因為有很多動作戲，文淇常常要吊威亞，一邊要拼命訓練，保證動作的完成度，一邊又要克服恐高，保持情緒上的濃度。這常常讓她感到體力不支，心情也像天上的雲層一樣，陰鬱沉悶。做完那個夢，她覺得疲憊不堪。

慶幸的是，夢裡的她，堅信天無絕人之路，最終等來劇情反轉。夢外的她，也等到一個“神蹟降臨”的時刻。文淇記得，拍攝日出那一天，所有人幾乎一夜沒睡，天還沒亮就開始在海邊等太陽。但那天雲層很厚，原以為見不到太陽，沒想到拍攝時，雲裡突然冒出一道金邊，整個世界好像瞬間被點亮了，太陽像顆超大號蛋黃，從粉色雲層後面慢慢飄出來，微微泛著紅光。

她被那個時刻深深觸動了：“那場戲，其實導演沒有跟我們講太多，但看到那個景象時，我和浩存都為之動情，我們兩個演的時候都還蠻有感觸的。”

在文淇看來，作為演員，通常都需要很多鼓勵和肯定，需要有人一直告訴她：你是對的，你這樣是沒有問題的。如果許久沒有得到外來的認可，她的內心就會開始動搖，開始懷疑：是不是我演得不夠好？是不是我哪裡做錯了？

拍攝期間，她偶爾會從導演眼中看到一絲雀躍，感覺到導演對這場戲很滿意，自己也會很開心。但大多數時刻，她覺得文晏導演更像一個旁觀者，沒有讚美，沒有安慰。有一陣，她感到非常沮喪，常常陷入自我懷疑——前一天覺得自己演得還不錯，心情達到頂峰；第二天立馬跌入谷底，認為自己糟糕透了，不配待在這裡。

劉浩存：白色打底衫、灰色打底衫均為 MIU MIU

文淇：淺色雪紡印花襯衫、

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這種情緒一直持續到殺青那一天。

那天拍攝最後一個鏡頭時，她需要上臺階，走到一半再回頭。拍完一條後，導演說，再拍最後一條，你這次換一種情緒，一直往上走，停在那裡，不要回頭。文淇說，好。她一邊上臺階，一邊設計人物情緒，完全忘了導演的那句“不要回頭”。走到定點位置，她滿眼深情地回頭，結果看到導演和劇組同仁們正捧著一束花，站在臺階下面等她。導演過來抱住她，看著她的眼睛，對她說：“你做到了，你飛躍了。”

聽到這句話，文淇的眼淚撲簌簌地落了下來。那些自我懷疑和自我否定，好像在那一刻，才開始慢慢消退一些。

文淇說自己幹什麼事兒都是三分鐘熱度，唯獨對錶演能夠一直保持熱忱和持之以恆。她調侃自己：除了演戲和活著，沒有一件事情是能堅持下來的。

出道至今，除了當演員，文淇也嘗試過做導演和製片人。在她看來，後者只是用來輔助自己去完成演戲這件事。“演員很被動，永遠都在等著被挑選，但是我不想等著被挑選。我想要創造更多機會，想要創作更好的故事，想要幫助更多優秀的創作者去發展好的劇本，想要做一些能讓我的演員身份變得更主動的事情，初衷還是為了能演到更好的角色。”

這次參演電影《想飛的女孩》，她從讀劇本開始，就已經被方笛與田恬的命運線牽動著。文淇沒有親密的兄弟姐妹，但她卻能與這對姐妹的故事產生連線，深深共情。在她眼中，方笛與田恬像是萬千女性的縮影，她們被一些愛滋養著，也被一些枷鎖禁錮著，如同家庭和時代之下的兩顆小小齒輪，已經被安排了軌跡，能改變的少之又少。但她們從來沒有放棄過掙扎，一直在盡力為自己開闢一條新的路。在文淇看來，命運讓這兩個女孩對人生作出了不同選擇，而每一個選擇的背後，都是她們“想飛的時刻”。

會有“想飛的時刻”嗎？

問到文淇時，她說，好像沒有。“我一直都是一個非常腳踏實地的人，但這兩年會偶爾‘想飛一下’，好像看得更開一些了，覺得拋下一切飛走，也不是一件什麼特別大的事兒。”

前段時間，文淇完成了人生第一次正式的徒步之旅，和團隊裡的幾個小夥伴在虎跳峽行走了10公里，走到後面開始手腳並用，“像山猴子一樣爬”。回到北京之後，腿還在隱隱作痛。她喜歡這種體驗——不停地走，不自覺地思考很多事，雖然有時也會覺得很累、很無聊，但一抬頭，看到大自然的鬼斧神工，又會覺得這一路沒白走。

以前，文淇總覺得登山徒步太複雜，需要準備很多事，完成一次徒步路線之後才發現，原來比想象中簡單。“我發現，人就是要不斷地開啟自己，不要把自己固定在某個位置上，這樣才會接收到越來越多的東西。反正在這個世界上，一切活法都是有可能的，只是看你的選擇而已。”她已經開始在思索，接下來要去哪裡徒步。

今年生日，文淇收到粉絲送給她的一本書，封面上貼著一張便利條，上面是一段寫給她的寄語，其中一句是：感覺你很像羚羊，自由又倔強。文淇不確定，自己是否真的符合這種想象，但她已經對未來隱隱有些期待，正朝著那個未知的自己奮力狂奔。想飛的女孩，時刻準備著，擁抱自由。