摘掉性感標籤,她是“主體性美人”

當斯嘉麗·約翰遜身披探險裝,在《侏羅紀世界·重生》中成為整部系列30年來首位真正意義上的“大女主”時,許多觀眾不禁發出“終於”等待已久的嘆息。在這個男人、恐龍和硬核動作主導的系列裡,一個女性角色終於不再只是尖叫、逃跑或情感裝飾,而是成為故事真正的發動機。正如她在我們的採訪影片中所言:40歲,活成了真實的自己。
更重要的是,隨著這部電影在全球拿下3.183億美元的票房,斯嘉麗·約翰遜已成為全球票房最高的演員。注意,是“演員”,而不是“女演員”。由她擔任主演和叢集主演(包括配音)的36部電影最新累積票房148.5億美元。
在電影《迷失東京》裡,斯嘉麗是那個穿著粉色內衣、凝視窗外的年輕妻子,是《戴珍珠耳環的少女》中靜若止水凝視的少女,她早期的形象總帶著一種“被觀看”的美學。
真正的拐點,也許要從“黑寡婦”說起。起初,她的存在只是男英雄堆裡的點綴和調劑,緊緻的黑色戰衣是性感的具象化。但隨著漫威電影受眾的微妙變化,黑寡婦不再只是一個“漂亮能打”的符號,而被注入更多人性的層次。尤其在《黑寡婦》獨立電影中,斯嘉麗終於擁有了一次屬於她自己的敘述空間——她不再是他人的輔助,而是自己的主角。
現實主義的《婚姻故事》則讓觀眾看見了斯嘉麗徹底擺脫標籤的力量。她飾演的普通女人妮可,是脆弱的、憤怒的、複雜的、令人共鳴的當代女性。那場著名的獨白令人印象深刻,她在鏡頭前釋放多年壓抑的情緒——不是為了討喜,而是為了直面真實。那一刻,觀眾不再是在看“斯嘉麗·約翰遜”,而是在看一個真實的女人掙扎著找回自己的聲音。
從出道開始,在一片“性感女神”的叫好聲中,斯嘉麗從未停留在被定義的框架中。她努力從“被觀看的身體”到“主動發聲的靈魂”。這種轉型的背後,也離不開她個人成長經歷的支撐。斯嘉麗年僅9歲便開始演藝生涯,14歲時就在《鬼魅浮生》中飾演失語少女。她很早就知道,作為童星的“可愛”光環遲早會褪去,而她需要更多維度地生長。她曾公開坦言,自己十幾歲時就頻繁被要求“看起來更性感”,在未經許可的前提下被當作符號推上各種公開場域中。
她在採訪中多次提到,自己對“被定義”的警覺源於親身經驗:過早進入成人世界的她,很早就意識到,要在好萊塢真正生存下來,必須從“被看”轉向“被聽”。她開始更主動參與劇本的討論,拒絕那些“沒有厚度”的角色,甚至在2018年退出原定飾演的一位跨性別男性的專案。(斯嘉麗·約翰遜曾被選中出演《Rub & Tug》,飾演真實人物、跨性別男子Dante “Tex” Gill。她在宣告中表示,隨著公眾對跨性別議題的理解不斷進步,她意識到這樣的選角會造成敏感與不適,因此決定“尊重地退出”。)
這種對自我掌控的渴望,甚至進一步延伸到了導演領域。2024年,她宣佈將執導並主演自己的首部導演長片《了不起的埃莉諾》(Eleanor the Great),講述一位75歲退休女性在人生晚期踏上自我重建與情感覺醒旅程的故事。這不僅是一次型別上的大膽嘗試,更是她對“女性人生不止青春”的正面回應。斯嘉麗說,她被這個角色打動,是因為“這個社會太少讓女性安靜地老去、重新開始的空間”。
導演兼主演斯嘉麗與兩位主創
參加了2025年戛納國際電影節
選擇一個年長女性作為處女作的敘事主角,本身就是對“女性值不值得擁有晚年敘事”的回應,也是一位曾經被早早性別化的女演員,對創作權主動出擊的姿態。她不再只是銀幕前的“她”,也開始執筆寫下“屬於她們”的故事。
除了銀幕上的角色轉換,斯嘉麗在現實生活中同樣展現了她對女性議題的長期關注。她是美國“Time's Up”反性騷擾運動的早期支持者之一,曾在2018年女性聯盟遊行(Women’s March)上發言,公開講述自己曾經歷的性別壓迫,並呼籲更多女性“拿回自己的身體和聲音”。她並非激進主義者式的高調吶喊者,而是在多個場合透過細緻、有力的表達,展現對女性權益的持續關切。
2018年1月20日,斯嘉麗在洛杉磯
2018 Women's March 上發言
她也曾遭遇過輿論的風暴,在面對一些備受爭議的問題時,斯麗也沒有退縮,而是用行動表達自己清晰而堅定的立場。我們並非贊同她的立場,而是認可她的勇敢。
斯嘉麗的表達從不是口號式的,而是伴隨著自身議題選擇、角色轉型、甚至退出爭議專案等一系列實際行動。這種溫和而堅定的女性主義立場,也讓她成為了許多普通觀眾更容易共情的代表:她在掙扎中試錯,在複雜中前行,卻有恆久的清醒與選擇。
隨著性別意識的覺醒、社交平臺對敘事不平等的持續曝光,以及女演員們逐漸爭取到創作話語權。但“大女主”並不等於“女性主義”。有時候,它只是另一個版本的“她可以像男人一樣強大”,就像這部電影中把女主角設定成擁有長期軍旅背景的人。我們需要警惕這種“形式上的進步”。真正的女性主義角色,不是複製男性敘事模板,而是允許複雜、多樣、非典型的女性形象存在。
斯嘉麗的成功令人鼓舞,但她的路徑是否可複製?好萊塢仍是一個男性主導的敘事機器。哪怕鏡頭前的女性越來越多,但幕後——編劇、導演、剪輯、配樂——女性的聲音依舊微弱。當女性角色終於可以“打怪升級”,我們還要問:她能不能崩潰?能不能迷茫?能不能不完美?能不能不是“榜樣”,而只是“人”?更理想的未來,是我們不再因為女性當上主角而覺得值得慶祝;不再需要用“大女主”來標註女性的存在價值。那一刻,性別標籤真正隱身,角色只是角色,故事就是故事。
編輯:Yijie
設計:小乙

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