這是“頑石”的第 586 篇文章
上映僅9天，《哪吒2》超越《長津湖》的57.75億票房；
正式登頂中國影史票房冠軍！
登頂中國再看世界，目前世界影史票房冠軍是210.04億的《阿凡達》。
以《哪吒2》目前預測的100億最終票房，期待最終能衝進全球票房前十名。
關於《哪吒2》的劇情分析與隱喻解讀，我想大家都看太多了。
作為一個音樂博主，我發現全網居然找不到一篇正經分析《哪吒2》音樂的。
“國漫崛起”的口號喊了那麼多年；
《大聖歸來》《長安三萬裡》等早已證明我們的電影工業基礎；
但要拿出一部真正能代表中國的動畫片，抱歉還真沒有。
而《哪吒》打從一開始，它想做的就是一部能拿上國際舞臺也毫不露怯的東方神話史詩。
這就註定了它只能成為“六邊形戰士”。
影片來源：《哪吒2》配樂師楊芮
《哪吒》的好，不在於它有多“趕英超美”；
這是真下功夫、花心思挖出了咱老祖宗的好東西。
哪吒的百億票房，更離不開中國民樂的託舉！
嗩吶一響，魔童登場
目前能查到的資料裡，《哪吒2》一共有三位音樂製作人。
《哪吒1》的音樂製作人、香港二胡才子朱芸編；
曾製作過《深海》《大護法》《大理寺日誌》的動漫配樂頂樑柱楊芮；
還有《舌尖上的中國》《流浪地球》配樂大師阿鯤。
光看著陣容就知道《哪吒2》在音樂上沒少花錢，但一個片子的音樂為啥要分三人來搞？
一部能稱為“大片”的電影，必有其經典配樂。
比如一提《指環王》，你就會想到恩雅那精靈般的哼唱。
而仔細分析《哪吒2》的音樂，其實他們三人分別解決了三個問題：
1、哪吒作為絕對的主角，要用什麼樂器展現？
2、反派用什麼音樂？
3、如何用音樂塑造東方神話的氛圍感？
所以負責給哪吒定調的朱芸編，真是亞歷山大。
先介紹下朱芸編，他是香港人、出身音樂世家。
最初入行是給《悟空傳》做配樂，電影劇情雖然一塌糊塗，但自古爛片出神曲，林志炫的那首《空》，就是他作的曲。
當初接到《哪吒1》的配樂任務時，朱芸編就和導演餃子商量過音樂要“土還是洋”？
如果全用老東西，聽著老掉牙，年輕人不買賬；
全用西洋樂器吧，聽著又和東方神話沒啥關係；
最後朱芸編選了個最土又最洋的東西：嗩吶。
嗩吶這玩意很神奇，它在小影片裡是“嗩吶一響、立馬開席”；
但在國際舞臺上，這還真就是能代表中國的樂器。
《哪吒》裡嗩吶吹的原曲，是電影《終結者》的經典bgm。
朱芸編把它改成了民樂版，嗩吶一響，魔童登場。
第一部哪吒剛化人形，還是個搗蛋鬼時，吹的就是喜慶的嗩吶；
後面被刺激魔性大發時，嗩吶退場，整支曲子變成了電吉他的搖滾版：
低沉的電吉他和夕陽管絃樂代表的是哪吒的黑暗。
這嗩吶，代表的是哪吒的魂。
這裡朱芸編做了個巧妙的對比，嗩吶所代表的民樂團，代表的是光明與正義；
而西樂團代表的則是黑暗。
到了《哪吒2》，朱芸編整整用了八隻嗩吶，在倒數十秒時將民樂團和西樂團合併，當嗩吶與西洋交響樂對撞，是最極致的善惡交戰；
什麼是八隻嗩吶的壓迫感？請看影片：
這既是中國民樂的勝利、更是一曲由嗩吶成就的東方神話史詩！
反派配樂，必須得帥！
一部好的史詩電影，反派也必須得有專屬出場音效。
比如《殺死比爾》裡那段經典的口哨殺人；
而《哪吒2》最邪的一段音樂，必須是天元鼎煉化妖族時，極具壓迫感的那段“蒙古呼麥”。
這種低沉、平緩而持續的聲音，一種宏大又邪惡之感直衝腦門；
那根本不是救世仙樂，那是金丹在熔爐裡哭嚎的擬聲。
這次阿鯤在《哪吒2》裡專門負責給“反派”寫歌。
但他不是簡單的配樂，而是用音樂寫出了一整個世界觀。
他給申公豹寫的是一首人聲吟唱的輓歌。
申公豹是最悲哀的反派，不甘於出身卻永遠低人一等。在家人慘死後最終看破“一日為妖、終生為妖”的悲劇命運，最終決定為自己活一把。
這是向天庭打手宣戰的戰歌；
影片來源：《哪吒2》配樂師阿鯤
這是龍王敖光破鼎而出、不再逃避，擺開陣勢直接向天庭宣戰的戰鬥音樂；
萬妖殊死一站只為衝破這天元鼎，是全片高燃情節之一。
所有沒有姓名的小妖，不甘於只能被煉成碎渣的命運，高喊著“既然他們要我們的命，那我們就用這條命跟他們拼了”！
“無法用言語表達聽到的感覺，就想跟著衝上去”，而阿鯤從頭到尾，甚至只用了三個音。
影片來源：《哪吒2》配樂師阿鯤
其實聽懂反派的bgm，就能猜出誰才是真正的幕後黑手。
作為“正義一方”出場的無量仙翁，咋可能是聽感如此邪惡的呼麥？
而作為“萬人踩”的妖族，又咋可能一個個都是如此雄壯的交響樂？
音樂不僅能聽出情緒、更能聽出善惡，連反派都有一個完整的音樂世界觀，這就是《哪吒2》的牛逼之處。
神女吟唱，東方神話史詩
嗩吶代表正義、呼麥強調邪惡，這些都是具體的人物塑造。
至此《哪吒2》還缺一個能塑造東方神話世界觀的bgm。
為《哪吒2》整體定調，便是音樂人楊芮的事了。
其實他第一個想到的就是人聲吟唱，為此翻遍了國外合唱團的影片，甚至已經找來一批童聲錄製了。
但最終的效果，總是距離理想，差那麼一點。
既然是東方神話史詩，為啥不用我們東方的好東西呢？
於是楊芮奔襲千里，找來了一支能唱“侗族大歌”的隊伍。
“侗族大歌”的特點就是能用歌聲模擬自然界的蟲鳴鳥叫，被成為“山鬼借來的嗓子”。
它不弒殺，它帶來生的希望；
它讓每個人迴歸心靈深處的平靜，這才是東方史詩該有的配樂：
影片來源：《哪吒2》配樂師楊芮
作為暌違五年之作，《哪吒2》必須從片頭就讓大家回憶起當年“我命由我不由天”的燃。
為了這短短10秒鐘的歌曲，團隊做了三重設計。
開篇便是侗族大歌的神女吟唱，這是獨屬於咱的東方神話故事。
當畫面發展到哪吒蓮花爆開的那一瞬間，西方交響樂與民族樂器匯聚成第一次爆發點；
直到《哪吒2》的定版畫面出現，嗩吶聲嘹亮響起；
“我活不活無所謂，我只要你死”，誰聽到這段能忍住不汗毛立起！
這是《哪吒2》真正“新”的地方。
它沒有借《封神榜》的殼子去套一個西方魔幻核心；
它想真正發掘的是東方神話精神。
所以它會用陶土製成的“壎”來表現盤古開天的混沌感；
會用簫來展現“龍王敖光”一代梟雄之下的文人氣質；
會用琵琶來彈出“小爺哪吒”混沌未開的魔丸本性。
可以說《哪吒2》的勝利，背後離不了中國民樂的託舉；
而它的百億票房，又給了中國民樂再一次被看見的機會。
咱從來不缺好東西，缺的是敢為先的人；
所謂“我命由我不由天”，說的不止是《哪吒》，更是中國文脈的命運。
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本文已完結
作者：大陸