真人短劇卷製作、卷出海的時候，動漫短劇悄然開闢了一片新戰場。
2024年末以來，動漫短劇不僅跑出了《我每天征服一個美女》《誰說陳卓不能斬神》等多部抖音單賬號播放量破億作品，還迅速跑通了CPS、CPM等多種商業變現模式。
冬漫社動漫業務負責人蘭桂瑋透露，冬漫社製作的《煉氣3000層：我是天妒之眾神隕落》自上線以來，全平臺累計收益已經接近800萬元。巨量引擎官方資料也顯示，早在2024年Q4，動漫短劇的看播人群就超過20億，付費規模突破2600萬元。
截至目前，抖音、紅果、快手、B站、百度等平臺都已先後佈局動漫短劇。今年3月，抖音短劇運營負責人王晨在“漫劇星河”線下交流會上表示，2025年漫劇會是新的行業機會，抖音將提供完善的配套扶持政策；B站短劇業務負責人文與非在第二屆上海微短劇大會上透露，動漫短劇會是今年B站的一個重要探索方向。
平臺的助推帶動了業內對動漫短劇的進一步關注。不僅頭部短劇公司中文線上在今年成立了AI動漫部，杭州的千渡星辰和靈境AI兩家創業公司也分別和微軟小Bing、浙江大學達成合作，準備入局動漫短劇。
“動漫短劇就像2020年的真人短劇，已經來到爆發前夜。”蘭桂瑋說。
真人短劇遭遇天花板，
動漫短劇成為“全村希望”
早在去年，動漫短劇就小火了一把。
憑著精緻細膩的畫風，以及女性專屬的爽文故事，“心動投遞員Nana”“羅曼蒂Choco”“李漫妮Money”等賬號不僅收穫大批粉絲，還拿到了不菲的商單收入。（延伸閱讀：《短劇又出新玩法，二次元霸總俘獲小紅書女孩》）
但這時的動漫短劇大多脫胎於條漫，背後製作方多為小雨互動、人生無限、槓上開花等MCN機構。相比有著固定人設、連貫劇情的“劇”，它們更像一個個“短影片小故事”。
直到去年，隨著傳統動漫公司和真人短劇公司的入局，更有劇感的動漫短劇開始批量出現。
冬漫社是業內最早做動漫短劇的內容公司之一。蘭桂瑋介紹，動漫短劇這個賽道幾乎是冬漫社和抖音一起共建出來的。
“早在2024年1月，我們就開始和抖音聊動漫短劇，但因為稽核標準等問題，一直沒推動起來，直到去年6月，我們開始嘗試用端原生的方式上傳一些作品，並先後跑出了《煉氣3000層：我是天妒之眾神隕落》《天下第一神醫》等爆款作品。”
爆款作品的出現很快引爆了從業者的熱情，大批傳統動漫公司開始將存量劇重新剪輯，以端原生的方式在抖音謀求二次變現。
一個背景資訊是，近幾年愛優騰等傳統長影片平臺都開始收縮動漫預算，大批傳統動漫公司急需“新金主”。蘭桂瑋則提到，經過幾年發展，短劇的增長趨勢已經開始放緩。
“去年我們的動漫短劇爆了後，受到了巨量引擎和抖音端原生的關注和支援，並專門一起線下開會討論動漫劇的可持續發展，希望再建一個“短劇”品類。真人短劇使用者多在40-60歲之間，動漫劇更符合年輕人口味，極其可能成為下一個業務增長點。”
一個有劇沒地方放，一個希望探索新賽道，雙方稱得上一拍即合。新榜編輯部觀察發現，從去年11月開始，抖音平臺上出現了大量動漫短劇。
比如改編自飛盧熱門小說的《我每天征服一個美女》，講述的是被困在同一天長達1000年的男主，在經歷放縱到絕望，再到自我救贖的轉變後，所體驗的奇異人生。截至發稿前，《我每天征服一個美女》在抖音賬號“起跡動漫短劇場”上的累計播放量超2.4億，累計充值超200萬元。
有網友留言：“我是土鱉，腦子已經捐到火鍋店，就愛看這個。”
可以發現，與“心動投遞員Nana”等釋出的小清新女頻爽劇不同，去年末以來爆火的動漫短劇多為男頻爽劇，氣質上和幾年前爆火的龍王劇非常相似。新榜旗下抖音資料工具新抖也顯示，“起跡動漫短劇場”“天祿劇場”“巨巨番劇”等短漫短劇號的使用者畫像中，男性使用者佔絕對多數，年齡多在40歲以下。
在小紅書，AIGC創作者“柔樹特效-AIGC動畫-後期”製作的AI動畫番劇《觀察者悖論》，因為媲美一流日本動畫番劇的效果，也得到了不少好評，其中資料最好的一條影片獲贊5萬。新榜旗下小紅書資料工具新紅顯示，“柔樹特效-AIGC動畫-後期”女粉佔比77.05%，24歲以下使用者佔比89.65%。
從業者看好動漫短劇，一個重要原因就是橫跨短劇、二次元兩大賽道的動漫短劇，帶來了更多想象空間。《中國網路視聽發展研究報告（2025）》顯示，截至2024年12月，中國微短劇使用者規模達6.62億人。中研普華產業研究院的《2025-2030年中國動漫行業深度全景調研與投資戰略研究報告》顯示，2024年中國二次元使用者規模超5.8億，且人均年消費超800元。
數量上看，動態漫是目前動漫短劇的絕對主力。所謂動態漫，就是“會動的漫畫”。相比標準意義上的動漫，動態漫往往幀率更低，畫面更簡潔，隨之帶來的是更低的製作成本和更短的製作週期。
成本方面，相比單部成本奔向百萬的真人短劇，巨量引擎資料顯示，動漫短劇的單部製作成本在15-20萬元之間，其中動態漫每分鐘的成本僅1000-2500元。
題材方面，因為不像真人短劇需要受到物理世界的限制，動漫短劇多為都市異能、仙俠玄幻、末世、懸疑等超現實題材，腦洞更大，爽感更足。
在千渡星辰聯合創始人魯班看來，動態漫就像沙縣小吃，是一種觀影成本極低的娛樂方式。“我可能沒時間看完一部完整的動漫，但很樂意刷一部動態漫。”
短劇能爆火，就在於它滿足了倍速時代下使用者的碎片化消費需求，動漫短劇則更近了一步。巨量引擎內容消費行業商業產品負責人潭錦在“漫劇星河”線下交流會上也提到，抖音生態已經形成高活躍度的漫劇使用者圈層，使用者付費意願超越短劇。
圖源：巨量引擎
AI加持下，動漫短劇迎來技術紅利
看到動漫短劇的市場前景後，越來越多公司在消耗完庫存劇後開始為抖音、快手等平臺單獨打造作品。此時，希望快速提高產能的從業者不約而同看向了AI。
近幾年，以即夢、可靈等AI應用為代表，AI生成影片在國內快速發展。去年，抖音、快手分別推出《三星堆：未來啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》等AI短劇。今年，隨著AI技術的進步，部分公司和個人創作者開始推出更多面向市場的AI作品，比如改編自周星馳電影的《無名特攻隊》和超擬真AI短劇《興安嶺詭事》。
今年初，番茄小說拿出知名男頻IP《玄幻：從拉二胡開始》，希望試水動漫短劇。
“但他們瞭解下來發現，如果用傳統制作方式，成本少則2萬元/分鐘，多則5萬元/分鐘，最後聚力維度進入了番茄小說的視線。”聚力維度創始人趙天奇介紹，憑藉自研的全流程3D AI影視製作平臺“賽博導演”，聚力維度用不到10個人，1個月就完成了《玄幻：從拉二胡開始》。這也成為業內比較少見的工業級AI動漫短劇。
“如果團隊操作更成熟，再放到各方面成本比較低的城市，成本還可以進一步降低。”趙天奇補充。
在他看來，因為成本和技術限制，影視行業最大的痛點就是成本風險極大，技術門檻極高，AI則可以極大解放創作者的生產力，最終形成規模化效應。
隨著AI技術的進步，從業者們紛紛嘗試用AI來降低成本、提升效率。巨量引擎資料顯示，在AI的幫助下，動漫短劇的製作成本至少能降低2-3倍。
新榜編輯部調查發現，按照生成方式劃分，動漫短劇對AI主要有4種使用方式。
熱度最高的當屬純AI生成，即使在當下，用AI從無到有生成一部動漫短劇也是一件頗為科幻的事情，比如“九五二七劇場”出品的《無名特攻隊》的圖片生成影片環節就主要由Vidu和即夢完成。
“從劇本到原畫再到聲音，我們全都會用AI生成。目前只有音效部分AI的生成效果還不太理想，剪輯也需要人工處理。”湖南希基動畫導演陳導介紹，自家公司現在就在嘗試純用AI生成動漫短劇，且單部成本僅需要20萬-30萬元。他也相信，隨著AI技術的發展，今年內，純AI生成的動漫短劇，或許就能達到工業級水準。
湖南希基團隊用AI製作的影片demo
純AI生成的最大優勢是成本極低、效率極高，但人物一致性、畫面連貫性等問題也非常明顯。簡而言之，純AI生成的影片不僅AI味兒重，還很容易穿幫。這也是目前市面上純AI動漫短劇數量稀少的原因。
在魯班看來，目前AI學的還不夠多，缺少對人的理解，生成的內容還達不到使用者、市場想要的效果。“你會發現，如果沒有人的精細化運營，純AI生成內容的流量不會好。”
也因此，純AI生成之外，從業者們衍生出了不同的AI使用方式。
冬漫社的方式是隻讓AI介入到製作的若干環節，而不是讓AI包辦一切。蘭桂瑋介紹，傳統制作方式，動態漫先要手繪出圖，再用AE等軟體讓人物、場景動起來，最後再進行音訊合成等後期操作，冬漫社主要讓AI介入到了出圖和動畫製作兩個環節。
“在出圖環節，傳統的分鏡、上色等工作，不僅需要多人合作，一天也畫不了幾格原畫，但現在如果事先把Lora訓練好，掌握好關鍵詞，一天能出四五十張原畫。在動畫製作環節，傳統動態漫做一個動作可能只用起始幀、中間幀和最後一幀，AI出現後，只需做好首尾幀就能生成連貫動作，不僅省時省力，也讓動態漫的質量開始無限逼近傳統動漫。”
冬漫社團隊製作的影片demo
靈境AI的方式是基於真人短劇進行轉繪。“我們會先用AI拆解分析真人短劇的所有鏡頭，然後再用動漫語言進行重新銜接、繪製。”靈境AI商務副總裁侯翔中介紹，因為不是讓AI憑空生成，而是有了真人短劇這個“錨點”，真人轉繪出來的動漫短劇一定程度上解決了畫面穿幫等問題。
據悉，今年3-4月，靈境AI將上線10部爆款AI漫劇，同步儲備300+原創漫劇，以“經典IP+原生內容批次供給”搶佔增量。
靈境AI團隊製作的影片demo
聚力維度則主要基於自己積累的3D數字資產來生成3D AI動漫短劇。“相比用AI一鍵生成，我們的生產流程更接近傳統影視，只不過我們是先用AI造一個世界，再造人，最後讓造出來的人在虛擬世界裡表演，這樣的好處是，不論我們怎麼拍，劇情怎樣，一切都是穩定可控的。”趙天奇說，相比國內一線動漫作品，聚力維度用AI製作的動漫短劇在綜合效果上已經可以達到80分，部分細節還有所超出。
賽媧SEVA—影視級AI表演：聲音表情口型
在趙天奇看來，在AI的賦能下，不僅會出現公司、工作室、個人等不同形式的創作者，動漫短劇的數量也將迎來爆發，同時還有可能出現很多之前沒有見過的作品。“本身短劇就是一個對成本高度敏感的產業，在AI的幫助下，動漫短劇這個空白市場一定會迅速發展。”
短漫短劇能複製真人短劇的爆火嗎？
一個業內共識是，動漫短劇現階段仍處於萌芽期，但因為既能觸達二次元新使用者，又有AI技術加持，從業者對動漫短劇仍保持了相當的熱情。
在趙天奇看來，從當前趨勢看，短劇市場規模預計到2027年將增至1000億，其中1/5（即200億）屬於動漫短劇市場。
那動漫短劇何時才能成為一個有錢景的賽道？
動漫短劇首先需要解決產能問題，滿足使用者的消費需求。ADX短劇版顯示，2024年真人短劇年產4.46萬部，但動態漫僅1000多部。目前動漫短劇存在著明顯的供需錯位。
雖然在AI的加持下，動漫短劇的成本、效率都有所提升，但因為技術上的不成熟，以及專業創作者的稀缺，AI短劇不僅效果仍有提升空間，很多時候AI短劇的實際成本和製作週期甚至要超過真人短劇。
趙天奇認為，藉助AI真正把影視製作的門檻降到人人可做，才是這個產業真正該有的樣子。為此，在驗證完自家公司的3D AI技術路線後，他今年的工作重點變成了培訓專業AI影視人才，推動3D AI動畫影片創作生態的成熟。
“不久前我們剛和河南開封傳媒學院落地了一個AI創作基地，第一期準備培訓100位學生，讓他們學會用AI創作。”趙天奇說，等教材打磨成熟後，他還打算放到網上，免費教給更多人。
生產製作之外，商業模式同樣重要。據瞭解，動漫短劇的變現方式和真人短劇並不太多不同。既可以走付費模式，在抖音上線端原生，也可以走免費模式，打包賣給紅果等平臺。
巨量引擎短劇運營經理李子涵透露，動漫短劇在“端原生內容+資訊流投廣”基礎上，探索出會員分賬等新商業路徑。多元化變現可使動漫短劇綜合收益提升50%以上，部分劇目僅靠端原生充值即可覆蓋製作成本。
相比單純地“賣劇”，蘭桂瑋覺得IP才是動漫短劇真正值得探索的未來。他建議短劇公司不要侷限於抖音、快手等平臺，要兼顧短期利益和長期行業佈局，用行業思維而非產品思維去做動漫短劇。
“真人短劇因為演員是人，難以IP化，但動漫短劇的人設、IP都屬於創作者，可以按照“一劇一IP一賬號”邏輯去長期運營。真人短劇像商品，賣幾次就貶值，但動漫短劇的IP，可以衍生開發，不僅附加值高，想象空間大。”
除了國內市場，部分從業者還選擇開闢海外市場。魯班介紹，相比同行專注國內，深耕TikTok多年的他選擇了海外市場。他認為海外市場對動漫短劇的認可度也相當不錯。“我們現在是在和微軟小Bing深度合作，我們提供劇本，負責後期的運營變現，微軟小Bing則利用他們的技術優勢幫我們把劇本變成動漫短劇。”
蘭桂瑋也透露，目前冬漫社正在和美國公司合作測試海外市場。“日本、韓國也有豎版輕動畫的需求，雖暫無明確變現模式，但適應本土市場後必然能變現。”
當然，僅僅解決產能問題和商業模式還不夠，參考真人短劇的發展路徑，一個賽道的爆火離不開出圈爆款的引爆。現如今，動漫短劇雖然出現了不少播放量破億短劇，但相比真人短劇的《無雙》《哎呀！皇后娘娘來打工》《逃出大英博物館》等作品，在影響力上仍然相差甚遠。
動漫短劇要想真正爆火，需要從業者持續打造出更多出圈爆款。
作者 | 雲飛揚
編輯 | 張潔
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