出道14年，靠“裸戲”奪得影后：她的野心，寫在臉上

2025-04-22 23:01 藝非凡

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她野心勃勃，
人生遠比戲劇更磅礴。

她是赤身浸泡在海水12小時的低智漁女；
▲《三夫》截圖
她是蜷縮在宿舍床角，初食禁果的少女；
她亦是叼著煙、踩著劣質高跟鞋的洗腳妹。
蟄伏14年，這個被父母斷言“不配吃演員飯”的貴州女孩，用“野、露、狂”撕開表演的禁忌，在第38屆中國香港電影金像獎頒獎禮上，獲封影后。
她叫曾美慧孜，她的人生遠比戲劇更磅礴。
▲ 2019金像獎頒獎現場
01
萌芽在貴州街頭的演員夢
1988年，曾美慧孜（本名曾尤美）生於貴陽，出於興趣報了各種各樣的補習班，但沒有天賦，也沒有被導演一眼相中的絕美面龐。
她自嘲是“溜邊兒小孩”，不僅因為幼年時期性格內向，總喜歡溜著牆邊走路。她還曾因左撇子被舞蹈班淘汰，因順拐被鼓號隊冷落，長跑比賽領先時被對手一聲吼嚇到失冠。
▲ 曾美慧孜藝術照
在貴陽的老城區，有一條狹長而熱鬧的巷子，曾美慧孜的童年就在那裡度過。
那時，她最大的快樂就是窩在家裡看各種影視劇和動畫片，模仿著裡面的人物說話、做事，在自己的小世界裡自得其樂。
而父母對她的期望也很簡單，能夠好好學習，長大後找份穩定工作就足矣。
14歲那年，命運的齒輪開始轉動。
▲ 曾美慧孜早期出道照片
她在央視《全國新苗杯主持人大賽》中獲全國第3名，免試進入中國傳媒大學播音系。
兩年後，她迎來了自己的電影首秀。
與郝蕾搭檔飾演的女學生鼕鼕，清純嫵媚，面對慾望迷惘的眼神楚楚動人。
而這場戲，也成為了她“情慾表演的啟蒙課”。
表演時，她完全沉浸在角色裡。

那一刻，她的心中彷彿有道光閃過，一種從未有過的感覺在心底萌芽：她愛上了演戲，這就是自己想要走的路。
但追夢的路哪有那麼順利，曾美慧孜的父母並不同意她走演藝這條路，他們覺得那是不務正業，更何況在他們眼中，自己的女兒根本“吃不上這碗飯”。
可曾美慧孜一發不可收拾，她偷偷研究表演技巧，把省下來的零花錢全部用來買相關的書籍和影碟。
▲ 電視劇《手機》劇照
在後來的10年時間裡，她遊走於文藝片邊緣。
在李玉的電影中飾演洗腳妹，隨劇組登上柏林電影節紅毯；
在電視劇《手機》裡扮丑角“牛彩雲”，卻陷入同類角色邀約的困局。
直到電影《三夫》找到她，鮮為人知的曾美慧孜這才走進大眾視野。
02
一脫成名，拿下影后
2018年，陳果的《三夫》將她推至風暴中心。
影片中，她飾演的小妹被3個丈夫販賣，慾望與苦難交織。
這部電影，題材敏感且極具挑戰性，講述了在偏僻漁村長大的女主，無法適應大城市生活，選擇回到漁村，相繼與三位性格迥異的男子同居。
▲《三夫》截圖
影片從頭至尾，她連一段完整臺詞都沒有，所有情緒和想法都是透過身體來完成。

▲《三夫》劇照

曾美慧孜接到這個劇本時，內心既興奮又忐忑。
興奮的是，這是一個千載難逢的好機會，能讓自己沉浸式表演；
忐忑的是，電影中有大尺度的戲份，這對一個沒有名氣的女演員來說，需要極大的勇氣去突破。
▲《三夫》裡小美的三任丈夫
為貼近角色，曾美慧孜深入到每一個她可能演繹的生活場景。
為了貼近角色的豐腴身材，她每日狂吞5個漢堡，體重暴漲30斤，身體出現了一系列不適症。
▲《三夫》裡曾美慧孜增重30斤
在漁船甲板上赤身拍攝12小時，曾美慧孜的皮膚被海水浸泡至潰爛；
她去醫院觀察智力障礙者，對著鏡子一遍又一遍的還原患者的眼神和表情。
這種以生命為賭注的沉浸式表演，讓角色呈現出令人窒息的真實感：麻木的眼神、扭曲的肢體、動物般的本能反應……
她讓角色寄生在自己的軀殼中，用行動去詮釋何為：“戲比天大，生死皆是小事”。
影片上映後，爭議不斷。
▲《三夫》“全家福”
有人說：曾美慧孜太大膽了，就像演了一部具有社會意義的“18 禁”。
但也有人為曾美慧孜的表演折服，竟有一個人能將角色演得如此鮮活，彷彿“讓情 欲成為社會隱喻的匕首”。
領獎當晚，她穿著黑色禮服踉蹌上臺，哭到妝容斑駁。
▲ 2019金像獎頒獎現場
媒體追問“值嗎？”
她答：“每個人的故事都是一個磅礴的史詩，角色讓我死，我就死。”
03
不瘋魔，不成活
曾美慧孜的身上，有一股瘋勁。
她飾演的每一個角色好像脫離了劇本，成為平行生活中的另一個自己。
2004年，16歲的曾美慧孜飾演的“鼕鼕”，讓觀眾看到了少女第一次直面慾望的困惑。
她問導演“什麼是慾望”，得到的回答是“你長大後就知道了”。
這個角色也如同一把鑰匙，開啟了她的表演本能。
她意識到，演員的身體與靈魂可以成為探索人性的工具。
兩年後，她飾演洗腳小妹，為貼近角色在歌廳體驗生活一個月，最終以野性而真實的表演登上柏林紅毯。

▲曾美慧孜第一次參加柏林電

那一刻，她再次觸控到表演的“瘋勁”本質：
將自己徹底交予角色，哪怕這意味著與世俗定義的美與得體背道而馳。
2018年的《三夫》，將她的“瘋勁”推向巔峰。
為了增肥，每天狂吃麥當勞；
一場高臺扔婚紗的戲，讓她無意識地走向30層樓邊緣，差點墜亡。
▲ 曾美慧孜接受採訪
瘋，絕不是曾美慧孜唯一的代言詞。
在飾演《河邊的錯誤》中的白潔時，她做了大量細枝末節的工作。
她不僅為劇中的每個人物都手寫了大量的人物小篆，還在演出期間天天給劇中的丈夫馬哲寫信。
▲《河邊的錯誤》裡飾演懷孕妻子
與他搭檔的朱一龍都忍不住稱讚：“曾美慧孜真的是我見過最沉浸式的女演員。”
在電視劇《雙探》裡，她化身林場守護員烏娜吉，以憨直溫暖的氣質在陰鬱劇情中散發淡淡的光芒。
▲《雙探》裡飾演農場護林員
在王家衛的《繁花》中，曾美慧孜飾演的敏敏剛一亮相，就讓人過目不忘。

▲《繁花》截圖

從嬌憨到兇狠，曾美慧孜憑藉成熟的演技，將上海外來打工妹的形象刻畫得入木三分。
▲《繁花》截圖
這種反差，不是表演形式的癲狂，而是對角色靈魂的絕對佔有。
從《三夫》到《繁花》，曾美慧孜始終在書寫同一主題：那些被忽視的、蓬勃的、甚至粗糲的女性力量。
無論是智障性工作者還是淳樸護林員，她都用同一種極致的態度，將每個角色雕刻得活靈活現。
影評人形容她：“一張不漂亮的臉，卻能同時裝下明媚少女與慾望野獸”。

當然，她也從不掩飾自己的野心：“我想成為真正的大明星，像鞏俐一樣站上奧斯卡。”
▲ 曾美慧孜接受採訪
有人曾問曾美慧孜的母親：“您如何看待女兒這種為角色做出的犧牲？”
她的母親這樣說道：“影片來自於生活，是生活的真實寫照。我尊重生活，我理解我的女兒，我更愛她。”
出道20載，曾美慧孜始終專注那些被忽視的小角色。
爆火後，她推掉44家經紀公司的合約，固執地鑽進每個角色裡，從一句臺詞、一個眼神中摳出小人物的喜怒哀樂。
▲ 《冥王星時刻》裡飾演山村寡婦
這些旁人眼中的“邊角料”，都在她的一顰一笑之間熠熠生輝。
有人誇她：用後背都能演戲。
這個從貴州街邊跑出來的小女孩，用20年證明：
所謂活出自己，未必是迎合主流聚光燈的審美，而是玩下腰來，潛心修行。
低迷中不氣餒，榮耀時不迷失。
不被他人的目光束縛，不在隨波逐流中迷失自我，做自己人生的主角。

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