這國產情慾片,打破所有尺度限制

最近,一則新聞驚到了不少人。
兩年前因嫖娼醜聞被封殺的李某峰,將在今年4月於泰國復出開演唱會。
現在,好幾個被封殺的明星,選擇在海外復出。

內娛的限制,似乎並不能阻礙他們的明星之路。

就像那些始終無法徹底根除的賣淫業一般。
無數以此為生的妓女們,雖然明面看不見,暗地裡卻一直存在。
以前,有不少國產片聚焦這類群體,不僅尺度大膽,而且誕生了不少爆款。
1994年在全國熱映的《畫魂》,就直接有裸露鏡頭。
1995年,又有一部陣容頂級的情慾大片上映,票房僅次於當年的內地片票冠《陽光燦爛的日子》。
不僅在國內引發熱議,還在柏林電影節斬獲銀熊獎
豆瓣評論區,很多人盛讚:
「中國再也拍不出這麼好的電影了」
「和《活著》一樣的人物史詩片,太強。」
30年後的今天再看。
不僅不過時,反而愈發震撼。
話不多說,這就一起來看看——
 《紅粉》
本片根據蘇童的同名小說改編。
導演李少紅,主演王志文、王姬、何賽飛
如今的老戲骨,當年還都是內娛顏值天花板。
片中,他們突破尺度,演繹了一個關於情慾、命運和時代變遷的故事。
最引人注目的一場情慾戲中。
昏沉、古舊的房間裡,秋儀(王姬 飾)老蒲(王志文 飾)相擁纏綿。
秋儀斜倚在老蒲懷中,衣衫半褪。
倆人低聲呢喃了幾句,很快就陷入了溫柔鄉。
之後幾日,秋儀成天赤裸著躺在床上,從不出門見人。
白天自己睡覺,晚上陪老蒲睡覺。
無事可做,卻總是一副心事重重的樣子。
她是做什麼的呢?
原來,秋儀是舊社會的江南名妓
片中,正值新中國成立初期,永珍更新。
全國範圍內開展了大規模的取締賣淫活動,所有風月場都遭查封。
秋儀和其他娼妓一樣,被士兵夾道帶走,面臨被改造的命運。
在這途中,姐妹們紛紛被帶進醫院,被一一絞了頭髮。
然而,秋儀出於對未知的不安,逮準時機,偷偷溜了
此時正在風頭上,到處都有士兵查人。
她無處可逃,只得投奔舊日恩客老蒲
自認和老蒲的感情深厚,早已不是尋常的主顧關係。
老蒲是典型的舊社會少爺,從前靠著家底過活。
人也不壞,念著舊情,爽快收留了秋儀。
這也讓秋儀萌生出與他結婚的幻想。
但最終,老蒲還是無法承受世俗的眼光。
在母親多次厲聲相逼後,他開始有意冷落秋儀。
甚至掏出了一筆錢,讓秋儀感到被深深羞辱。
看清一切的秋儀,徹底斷了結婚的念想。
她選擇斬斷塵緣。
進了尼姑庵,剃髮為尼。
與秋儀不同,小萼(何賽飛 飾)則走上了被改造了命運。
她與秋儀本是情同手足的姐妹。
因為逃跑時慢了一步,被當場抓回勞動改造營。
在改造營裡。
小萼和其他妓女一樣,住著大通鋪,吃著大鍋飯。
每天做著彈棉花之類的體力活。
還要每天上課,接受思想教育和職業培訓。
兩年後,勞動改造期滿。
小萼被分配了工廠的工作。
褪去脂粉氣,完全成了普通女工形象。
看似她們都有了各自的歸途。
但後來的命運,卻讓人始料未及……
片中上演了一段讓人唏噓不已的三角關係。
起先是秋儀託老蒲幫忙,給小萼送點東西。
卻沒想到,無意間促成了這兩人的結合。
秋儀出家後,再未找過老蒲。
而結束改造的小萼,一時孤苦無依,便和老蒲越走越近。
小萼年輕,不比秋儀的成熟、穩重。
這也讓老蒲生出莫名的保護欲。

後來小萼懷了孕。
兩人就順勢結婚。
婚後,小萼又辭了工作,全部仰仗老蒲。
小萼還想著,能靠著老蒲過上好日子。
卻不知,當時正趕上土改,老蒲家產被收,也是拿工資過活。
捉襟見肘的生活,遠沒有想象中那般美好。
小萼逐漸活成了一個怨婦。
老蒲也愈發暴躁、不滿。
偏偏,就在老蒲被這段婚姻折磨得苦不堪言時,他意外得知,秋儀曾懷過他的孩子。
還因為此事被趕出寺廟,為了生存隨便嫁給一個老頭。
老蒲不禁想起當年和秋儀的感情,開始怨恨自己的選擇。
這也使老蒲做出了致命決定——
他挪用了一筆公款。
一部分給小萼,一部分給了秋儀。
試圖用金錢彌補對兩個女人的虧欠。
但很快,事情敗露。
年僅30歲的老蒲,因貪汙罪被以死刑處決。
小萼抱著出生不久的孩子,獨守空房。
秋儀聞聲而來安慰。
兩個女人再次陷入前途未卜的境地。
顯然,這不僅僅是個人命運,更是觸及時代變遷下這一特殊群體的悲歌。
上世紀90年代,國產片出現了不少類似有風塵生涯的女性角色。
比如《畫魂》中,鞏俐飾演的被贖身後的畫家潘玉良;
《紅塵》中,徐松子飾演的北京胡同裡的從良妓女等。
某種程度上好似是為了尺度吸睛,刺激票房。
但更多的原因還是在於,回應當時的社會現實——賣淫業的死灰復燃
90年代初,被拘捕的賣淫嫖娼人數急劇上升。
1993年,光是被抓到的妓女總數就將近25萬。
像電影《南中國1994》裡,呈現的那些來深圳的打工妹。
她們為了追求更好的物質生活,湧入大城市。
但卻因為技能不足、公司制度不合理等情況,遭受剝削壓榨。
最終,有的淪為賣身的妓女,有的成為被包養的情人。
很多人會將這些失足女的問題歸咎於她們自己,認為她們缺少覺醒,改造不徹底,自甘墮落。
或許,這只是一部分原因。
也有不少影視作品試圖從歷史中尋求答案。
回溯了歷史上的妓女改造,拷問這樣的改造究竟有沒有實效。
固然,很多舊社會的娼妓確實有著抗拒改造的心態。
尤其像電影《紅粉》中,一直過著優渥生活的名妓。
過不慣自食其力的辛苦日子,彈棉花時手起了泡都會尋死覓活。
小萼曾自輕自賤地說:「你們不怕吃苦,可我怕吃苦。你們是良家婦女,可我天生是個賤貨。」
她們習慣了對他人的依附。
即使參加了勞動改造,也難以很快實現獨立自主。
影片結尾,經過改造從良的小萼,又把希望寄託在另一個男人的身上。
但,也不該將問題全部歸咎於她們的自身。
電影中,就試圖揭開社會改造本身的諸多侷限。
儘管提供了客觀的醫療、工作機會,還歸還了財物。
但大眾的偏見與歧視,並沒有消除。
就像秋儀,早已離開了風月所,卻因為這段過往,不被家人和寺廟所容。
《紅塵》裡的女主從良多年,與丈夫平淡度日。
最終卻因過去經歷暴露,被周圍人排擠,逼上絕路。
《畫魂》裡的潘玉良被贖身多年,憑藉自己的天賦和努力成為歐洲名畫家。
結果回國任教後,卻被各種黃謠詆譭……
一時讓人困惑,到底是誰需要改造再教育呢?
如今,我們的電影裡已經鮮少看到這些群體的故事。
或者,她們頂多只是符號性地出現。
甚至為了迎合正確的觀念,經常被當作一個需要反轉「洗白」的標籤。
像電影《拯救嫌疑人》中,一名遭姦殺的受害者,需要不斷被證明不是援交女。
《保你平安》中講述的造黃謠事件,人們不是反擊造謠者,而是千方百計證明受害者是不是「坐檯小姐」。
背後也都暗含著對這一特殊群體的刻板想象。
是她們背後所代表的社會問題已經不復存在了嗎?
顯然不是。
明星嫖娼的醜聞接連被曝;
性交易低齡化趨勢也越來越讓人擔憂……

無疑,這類群體的話題依然是社會的敏感點。

但僅僅是封殺和掩蓋,並不能讓問題消失。
要解決真正的問題,還是需要更多更深入的討論。
全文完。
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