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百年未有之大變局，這個熱詞如今頻頻出現在各類媒體報道和網路輿論中。國際政治格局和世界經濟環境的鉅變暫且不論，僅在全球科技和文娛產業發展中，越發頻繁地上演「中國奇蹟」。
從這幾年全球高歌猛進中國新能源汽車，華為自研晶片緩解“卡脖子”難題，到12月成功試飛、海內外刷屏的“六代戰機”，再到年初引爆全球AI新浪潮、技術力比肩OpenAI的“國運級科技成果”DeepSeek……
文娛領域，有前兩年為中國科幻正名的《流浪地球》系列；還有火速售出3000萬套的3A遊戲大作《黑神話：悟空》，也是去年全球銷量最高的買斷制單機新遊戲；春節檔期間，更有現象級動畫電影《哪吒2》一騎絕塵，僅用8天5小時斬獲中國影史票房榜首。
我們發現，這段時間、尤其是近一年內，科技圈、遊戲圈、影視圈和軍工行業密集誕生了一堆國產爆款。在國際局勢和經濟大環境如此動盪的情況下，無不讓我們感受到這份屬於國人的志氣。
各行業如此高密度地爆發「中國奇蹟」，本質上，是愈發強盛的國力牽引出的歷史新奇點，不同領域的成功故事因此接踵而至地兌現。
不是巧合，“國產文娛三幻神”餃子、馮驥、郭帆都有過類似發言
當人人都在討論人口負增長、網際網路行業紅利消失後，該如何尋找增長“新動能”？如今來看，從《流浪地球》到《黑神話：悟空》再到《哪吒2》，我們已經邁入一個屬於“匠人、工程師”的新時代。
只要創作者瞄準世界一流目標創新、創造高質量產品，國內、乃至全世界使用者都會給與強烈的正反饋。也正是這份支援，為這群冒著巨大風險走在最前沿的挑戰者巨大的信心和勇氣，才能持續不斷地上演「中國奇蹟」。
半路出家的動畫人，靠熱愛幹成中國影史票房榜冠軍
剛剛過去一週多時間，全網熱議的《哪吒2》到底有多火呢？
持續打破紀錄，八天衝上中國影史票房榜冠軍後，截至發稿前，《哪吒2》內地票房（含預售）已經超過67億，貓眼預測最終票房有望達108 億；目前《哪吒2》已經登頂全球影史單一地區票房冠軍，創下又一紀錄……
口碑方面，《哪吒2》罕見打破了續集不如前作的魔咒，豆瓣評分比第一部高出0.1分；也憑一己之力拉高整個春節檔票房和大眾觀影熱情，很多瀕臨倒閉影院因《哪吒2》重新營業，鄭州一影院甚至為《哪吒2》將河南省人民會堂一大廳改造為可容納2000人的放映廳。
春節檔火爆的現象級動畫電影《哪吒2》，並非由資本運作而生，而是出自真正的“匠人”之手。
很多人都知道，導演餃子（楊宇）並非科班畢業，其實是藥學專業出身，大三才開始自學三維動畫。雖是半路出家，但憑藉對動畫的熱情和全身心投入，他最終一個人從劇本到CG製作了16分鐘動畫《打，打個大西瓜》。
期間，餃子每天“臥室、客廳、廁所”三點一線，全靠著母親1000元退休金“啃老”度日。整整花費三年半時間一個人做出首個動畫短片《打，打個大西瓜》，並斬獲國內外30多個專業獎項。這個2008年的“業餘選手”作品，其效果仍讓很多影視遊戲動畫師感到汗顏。
《打，打個大西瓜》
為熱愛奮鬥的餃子，很容易讓國內老一輩遊戲人共鳴，大家同樣都曾遭遇過的一段艱難與激情燃燒的歲月。
雖然中國遊戲業已經是年產值3000億+的龐然大物，但在二十多年前的行業開拓期，市面上完全被國外遊戲佔據，當時加入遊戲行業的遊戲人，雖然也有被利益誘惑來的商人，但大多數人和餃子一樣並非科班出身、一窮二白，都是因為熱情一頭扎進來，憑藉滿腔熱血一往無前。
紀錄片《中國遊戲紀事》 前盛大遊戲董事長 譚群釗
但《哪吒2》之所以能在你死我活的春節檔中，憑藉質量和創意實現“贏家通吃”，離不開餃子端出的百分百誠意。
光是劇本打磨就超過兩年，製作用了三年，包含一千九百多個特效鏡頭、一萬多個特效元素。電影中最重要的一個場景：哪吒從穿心咒削肉重生，這短短十秒足足花費一年時間製作，反覆修改40多個版本。
餃子在採訪中提到，自己不想賺快錢，也從未給作品設定嚴格的時間節點，“重要的是把故事講好，把畫面做到極致”。如此投入，一度讓整個團隊差點揭不開鍋。為了養活團隊，餃子期間還接了《王者榮耀》外包，製作了那個出圈的CG《目標》。
GameLook發現，做到極致、不給自己留後路的餃子，到親力親為、手K《原神》的米哈遊蔡浩宇，再到死磕國產3A的遊戲科學馮驥……這些影視動畫行業的成功者都有一個共通性：顯而易見的工匠精神。
“匠人”引路固然重要，強大的工業化水平才是根基
但《哪吒2》的成功不是靠餃子一個人的努力，而是依賴於整個影視、動畫行業工業化水平的顯著提升。
從這幾年的市場反饋來看，國內文娛產品明顯進入了工業化升級階段。動畫、影視到遊戲，只有人員規模、裝置和技術、流程標準等維度工業化程度足夠強大的團隊，才有機會在當前市場環境中贏下使用者。
譬如上千人團隊的《流浪地球》，郭帆幾乎找到國內所有特效、美術團隊參與制作，四處“化緣”找到大量贊助資源，身體力行推動中國電影工業化，以專業嚴謹的科學邏輯建立了一個製作流程，並在網路上無償分享。
開發團隊只有百來號人的《黑神話：悟空》，實際開發參與人數卻多達1400人，其中包括動畫外包、配音和技術支援人員。可以說《黑神話：悟空》最終呈現的成果，不僅是遊戲科學實力的展現，也是中國遊戲產業、乃至中國影視、動畫、音樂行業頂級工業化製作能力的證明。
《黑神話：悟空》片尾感謝名單
餃子也在央視採訪中提到，《哪吒2》曾嘗試找國際頂級視效團隊外包，但因為是中國專案，對方只派出三流製作人員參與。最終他們決定自己死磕工業化這條路，製作團隊相比第一部擴充兩三倍，總參與人數超4000人。
同樣地，作為遊戲圈工業化思潮的啟蒙人之一，《原神》出現之前，中國遊戲行業從未出現“700人、1億美金研發開放世界”這樣的案例。當然為了建立這樣一個工業化開發團隊，米哈遊也投入了相當大的成本。
畢竟無論遊戲圈，還是影視行業，最前沿的文娛產品創新，都是多個行業共同交叉努力的結晶。
比如影視行業後期製作的預渲染，涉及到搭建大量渲染農場，可能需要成百上千臺電腦同時渲染；數百上千人團隊的高效開發，關乎專案排期、預算控制、風險管理等多方面，相當考驗專案管理水平。郭帆曾提到，《流浪地球2》拍攝期間犯錯最多的就是吃飯問題。
而這些都是工業化開發的重要部分，涉及遊戲行業、影視行業、軟體行業等諸多專業知識交匯。
工業化水平提升的背後，不光要求團隊成員會的多、會的雜，還要求會的“深”。
製作前沿的現象級電影、遊戲，對開發工具的使用不能只停留在“會用”水平。以遊戲行業為例，學會通用引擎開發只是開始，還要在理解專案特定需求後進行定製化開發。如《原神》雖然使用Unity開發，但米哈遊早已“魔改”加入大量二次開發工具，僅用Unity是無法做出類似成品。
GameLook始終認為，文娛產品成功需要餃子這樣的匠人奮鬥，更需要一個行業擁有強大的工業化水平。
更高創意的實現，依賴整個行業平均水平的提升，而這往往需要具備冒險精神的高質量專案問世。每每有現象級產品出現，總能將中國影視、遊戲行業的工業化潛能挖掘得更深。有更多高質量專案願意花錢、培養人才，才會在遊戲、影視等創意工業形成正向迴圈。
餃子曾在採訪中透露自己的創作觀：“每一部作品都要當成最後一部作品去創作，不要給自己留下任何突破的可能性。跨過這座高山後你會發現不過如此，大家的能力又長了，下一部再去挑戰新的極限。”
而這，恰好指明瞭中國影視、遊戲工業化升級的方向：下一個專案不斷提出更高的要求，如更高的表現力、更好的技術和效果，才能推動行業整體水平的上升——用好專案養好團隊，實現行業生態的正迴圈。
匠人時代，文化+創意紅利總能走得更遠
這幾年，整個文娛行業陷入了一種集體性懷疑：去年國內電影票房萎縮至幾年前規模；全球遊戲行業疫情後進入震盪期，裁員、專案被砍、鉅額投資專案夭折屢見不鮮……這種大環境下如何突圍，大家都很困惑。
客觀來說，對於遊戲、影視和科技行業來說，錢並不是現階段最大問題。國債收益率都跌到2%以下，大量資金在空轉；DeepSeek創始人梁文峰也在採訪中談到，錢不是問題。那當下問題是什麼？其實是「誰來做」和「做什麼」。
無論科技還是文娛領域，我們最缺的是像《黑神話：悟空》《影之刃零》《哪吒2》這樣的團隊，有馮驥、梁其偉、餃子這樣有行業經驗、有創意和夢想的“匠人”去挑戰世界一流目標。
無需科班出身，只要持之以恆的決心和可抵萬難的熱愛。無論是郭帆（海南大學法學院）、餃子（四川大學華西藥學院），還是馮驥（華中科技大學生物醫學工程專業）都是非藝術院校和專業出身。偏偏是這群沒進圈子的“散兵遊勇”，如餃子、郭帆都不是所謂“第X代導演”，卻創造了中國電影的票房神話。
至於「做什麼」，GameLook認為文化性永遠值得被創作團隊一次次講述。
市場經驗和教訓告訴我們，想要在中國市場取得成功，一定要和中國玩家共鳴。而這往往需要從深藏於中國人內心深處共同的文化記憶取材，它們承載著民族情感與價值觀。如《流浪地球》是中國式星辰大海，《哪吒》《黑神話：悟空》都是傳統神話，《影之刃零》圍繞武俠展開，《原神》以二次元風格講述世界故事。
至於全球化不是不能做，但完全歐美化並不可取，東西方兩條腿一塊跑才不會摔倒，騰訊網易正是這樣做的。比如網易面向西方市場推出《漫威爭鋒》，又專為國內玩家端出《燕雲十六聲》，表現也都大超預期。
雖然身處迷茫期，但我們驚喜地看到，《哪吒2》推開了國產動畫電影挑戰迪士尼的大門，《黑神話：悟空》則踢開了邁向國產3A的另一扇大門，《流浪地球》激發了中國科幻電影的可能性……
路是趟出來了，但要“踏平坎坷成大道”還需更多人接力。影視和動畫行業不該只有一個餃子、郭帆，遊戲圈在《黑神話：悟空》《影之刃零》後也需要“村裡有更多的大學生”。當優秀創意、文化性和製作能力遇上好的資本，至少中國市場會全力支援這些團隊創新和創作。
結語
每個行業永遠都在喊“難”，卻從未先一步自我詰問：是不是足夠用心。
中國影史導演票房排名TOP6中，前幾名導演電影數量如張藝謀、陳凱歌的電影數量都在40+部左右，第一名徐克更是多達71部，反觀餃子導演僅靠兩部《哪吒》電影的百億票房躋身其中。
在遊戲圈，米哈遊僅靠三款主力遊戲，成為全球最具代表性的二次元公司。這和餃子經歷類似：不靠數量而靠質量取勝，用創意和匠心征服世界。也許，這才是當下“匠人時代”最值得抓住的紅利。
這是最好的時代，也是最壞的時代。一味地砸錢堆料的創作，已經很難再獲得使用者認可；但好在只要少點套路、多點誠意，最終中國玩家和觀眾，甚至全世界使用者都會為這份努力和認真買單。
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