家人們，你懂什麼叫做“戀愛平等”？
最近刷爆全網的一個回答是：他出軌騙我，不過我也出軌了。
以上片段出自於正在熱播的都市愛情劇《半熟男女》，田曦薇周雨彤董潔等主演。
劇情抓馬，人設逆天，全員出軌的渣男渣女，分分鐘重新整理你三觀。
以至於劇方早早給大家打了預防針，“純愛戰士慎看”。
有人道德先行，罵主角們感情混亂，敗壞社會風氣。
但更多觀眾忍不住高喊：好真實，好喜歡！
畢竟現實生活中，純愛只能是童話，絕大多數普通人談戀愛那都是在權衡利弊。
而更讓Gigi感到驚喜的是，內娛國產劇終於敢正視女性的真實慾望了！
《半熟男女》改編自豆瓣熱門小說《這裡沒有善男信女》，作者柳翠虎，向來擅長刻畫都市男女情感。
她的另一部影視化作品大家應該很熟悉，是去年小火了一把的《裝腔啟示錄》，講大城市裡strong姐和strong哥們的裝X故事。
《半熟男女》更瘋更癲更敢拍，圍繞互相搞曖昧，感情混亂的渣男渣女展開。
人物關係有多亂，請看下圖👇
女一號何知南（田曦薇 飾），小康家庭的獨生女，工作穩定住著父母買的房，經濟不愁，所以格外注重精神需求，是個典型的“唯愛主義者”。
她曾與富二代男友高鵬（張哲華 飾）相愛7年，可惜因為異地戀聚少離多，然後感情空虛時，名校學霸crush瞿一芃（辛雲來 飾）闖進她的生活。
新歡與舊愛如何選擇？
何知南才不玩小孩子把戲，當然全都要啦！
所以她這頭跟高鵬糾纏不清一起逛商場，收留他在家過夜。
那頭又和瞿一芃卿卿我我，半夜邀請他上自己家裡喝絲襪奶茶。
一腳踏兩船，姐玩得妥妥的！
愛與真心是不存在的。
瞿一芃說要跟她結婚，她根本不想負責任，一句“不著急”搪塞了過去。
渣是真的渣，但渣女也有自己的情感邏輯——
她享受喜歡被前任和現任爭奪的感覺，因為這樣才覺得“自己被在乎了”。
不過狗血的三角關係，從來沒有無辜者。
有錢多金的高鵬，其實是廣撒網的海王，大學畢業時曾給無數女孩發出旅遊邀請，只有何知南上勾了。
成功上位的瞿一芃則是個鳳凰男，誤以為何知南是富家千金，動了攀富婆的歪心思。
但其實，他還有個同居四年的女朋友韓蘇（周雨彤 飾）。
女二號韓蘇是個勤奮努力的“事業批”，工作幾年就把不求上進的瞿一芃狠狠甩在了身後。
巨大的差距早已讓兩人心生芥蒂，卻又默契地維持著這段岌岌可危的戀愛關係。
韓蘇是女強人不假，但也是個利己主義者。
她一心只想向上爬，甭管父母、男朋友還是同事關係，生活中的人情來往永遠不如自己爭權奪利更重要，以至於被同事追著罵“沒情商”。
她對瞿一芃也不見得有多愛，當初會在一起是喜歡那種仰望他的感覺。
當慕強的關係不再存在，愛也就消失了。
拖拖拉拉不願主動提分手，其實就正如表姐戳穿她那樣，想在道德上佔點小便宜，不願成為那個感情裡的過錯方。
但當被朋友介紹更優質的男生時，韓蘇並沒有拒絕。
在關乎自身實際利益時，道德不道德對她來說似乎又變得不重要了。
對了，好巧不巧，那男生正是何知南的富二代前男友高鵬。
除了搞換乘戀愛的兩組情侶，女三號孫涵涵則是拜金女的典型代表。
她年輕貌美有能力，自詡獨立女性卻想走捷徑釣金龜婿，逐漸迷失在老男人的金錢攻略中。
還有出演女四號韓蘇表姐的董潔，為了買房和老公假離婚，拿到離婚證那天就覬覦著公司的小帥哥。
劇中的女性角色無一例外，都打破了大家對傳統國產劇主角“好女孩”的印象。
事實上，《半熟男女》看似拍的是女性群像的都市愛情，實際講的還是女性慾望。
儘管身份性格迥異，劇中每個女性角色都有自己的小算盤，有對愛、金錢、權力、肉體的渴望。
她們渣，自私，有道德缺陷，不算討喜。
先別急著用好壞對錯去評判角色。
比起國產劇裡千篇一律毫無道德瑕疵的正面女性，Gigi更樂於看見的是，我們允許更多不同的女性角色野蠻生長，展現她們的不完美。
不管是為愛所困天真善良的“傻白甜”，還是獨立強大所向披靡的“大女主”。
過去很長一段時間裡，國產劇備受追捧的女性形象，多是美好卻失真。
就連前兩年的大爆劇《夢華錄》也無法免俗，將原著女主女配的風塵女身份強改為清白之身。
於是，趙盼兒雖為官妓卻能“潔身自好”，宋引章是樂妓但“賣藝不賣身”，一個風塵女子也能說出“以色伺人才是賤”的迷惑臺詞。
她們看似清清白白純潔無瑕，實則靠拉踩底層女性來彰顯自己的獨立。
這種脫離實際的設定，用貞潔來裹挾女性自由的封建思想，實在很難讓人產生共情，難怪會引起觀眾的集體炮轟。
事實上，現實女性面臨生活的一地雞毛，沒有誰還能穩穩妥妥地當不食人間煙火的“小仙女”。
越來越多觀眾對懸浮的愛情祛魅，比起犧牲自我成全他人的小白花，更愛“人不為己天誅地滅”的惡女，絕情絕愛的渣女。
不再追捧高高在上的王孫貴族，而是更能共情有血有肉、不那麼完美的普通人。
因為不完美，意味著真實鮮活的“活人感”。
這種女性審美的意識轉變，也促使更多國產劇在宣揚女性角色光彩的同時，不再避諱人物自身的瑕疵。
更多不同的女性角色，得以千姿百態地綻放。
她們可以有野心有慾望，能夠爭權奪利。
不是被動地因為命運所致，不是“黑化了所以要奪回屬於我的一切”，而是發自內心地承認“我想要”。
好比《風吹半夏》在商海里沉浮打拼的許半夏，敢於袒露慾望，把野心寫在臉上。
在多數大女主劇還在頂著獨立女性名號搞依附男人情節時，《風吹半夏》能允許一個女人對金錢和權力的慾望比男人還要強，也容納了她的心計和手段。
趙麗穎能拿下飛天獎視後，一定程度上沾了人設的光。
她們可以擺爛躺平，不必拼命內卷，用成功學困住自己。
《三悅有了新工作》的趙三悅，國產劇罕見的擺爛式女主，戳中了多少年輕人的心。
大學畢業不上班，窩在家裡啃老，整天躺床上刷手機，因為和母親賭氣，意外成為一名遺體美容師才逐漸成長起來，但依然不改佛系生活的態度。
她們可以強勢可以軟弱，能耍小性子也有小算計，難免有自己的性格缺陷。
好比《愛很美味》的劉淨面對戀愛關係時，會坦誠自己把另一個男人當做“備胎”；
夏夢和前任分手後火速移情別戀，為了維持感情，也不惜對戀人撒謊。
她們也可以追求自我，活得自私，不必被“妻子”“母親”“女兒”的第二重身份捆綁。
《搖滾狂花》的彭萊絕非傳統意義上的中女，她愛喝酒、脾氣差，遇到事情會逃避，一心頂著煙燻妝追求搖滾夢。
和母親以及女兒三代人之間的相處，鬧得雞飛狗跳。
還有熱映電影《出走的決心》，取材於56歲的蘇敏阿姨被家暴多年決然離家出走的真實故事。
阿姨積攢了幾十年的勇氣，才學會為自己而活，卻感動全網。
不管是職場追求、還是性與愛的需求，女性的真實慾望正在被看見。
國產劇也逐漸跳脫出形象單一的敘事，讓更多觀眾知道，女性不只有一種活法。
她們不必求貞潔，不必講女強；
她們可以拼在職場上，也可以挺直腰桿當家庭主婦；
她們的生活遠在輕描淡寫的熱搜話題之外，卻又真實地活著。
畢竟啊，一個人的高光從來不是空虛的完美，被包裝過的精緻。
而是在一地雞毛中撿起破碎的自己，跌跌撞撞，縫縫補補，依然不忘對生活的嚮往，對自我的追求。
-End-
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