作者 | 王戰新
有沒有發現，最近湧現的一批頂級文藝作品，居然是理科生做出來的。
而不少頂級的科技公司，卻又往往是文科生的傑作。
當今世界，早已顛覆了文理科的邊界，劃時代的鉅變到來了。
繼續給——我——破！
最近，《哪吒之魔童腦海》票房突破150億元大關，闖入影史前五，被譽為“中國電影之光”。
但這部激發全民文化自信的電影，其實是由一名理科生做出來。
四川省新津中學的理科高材生、四川大學華西藥學院畢業生楊宇（外號“餃子”），為這部電影編寫了一個跌宕起伏的故事，還注入了追求愛與自由的人文精神，以及堪比好萊塢大片的視覺特效。
餃子導演的文史功底、修辭能力、美學修養，超過大部分文科生。解釋一下，本文所說的“文科生”，泛指文學、史學、哲學、經濟學、管理學、法學、藝術學、教育學的畢業生。
此外，餃子導演身上還有理科生特徵——思維縝密、情緒穩定，可以自如地指揮全國138家動畫公司的4000多名專業人才，激發他們的創作熱情，把每個環節做到極致。
像餃子這樣搶文科生飯碗的“理工男”（泛指理學、工學、醫學和農學的畢業生），並不罕見。《大魚海棠》、《西遊記之大聖歸來》《長安三萬裡》《戰狼》《白蛇》《熊出沒》《琅琊榜》《夏洛特煩惱》《夢華錄》等熱門影視劇背後，也都有理工科大佬坐鎮，要麼是導演、編劇，要麼是製片人、出品人。
中國最有名的科幻小說《三體》《流浪地球》，正是工程師劉慈欣上班“摸魚”時寫出來的。
騰訊、網易、米哈遊、莉莉絲等四大遊戲廠商，騰訊音樂、網易雲音樂、喜馬拉雅三大音訊平臺，微信、今日頭條、抖音、快手、嗶哩嗶哩、小紅書等六大資訊平臺，都是IT男的天下。
清華大學、上海交通大學、華中科技大學、西安交通大學等工科名校，不僅培養了一批又一批科學家，還向社會輸送了大量的“文藝大咖”。清華校友的表現尤其亮眼。
理科生“入侵”文藝陣地，絕不是偶然事件。
市場和科技，改變了中國文藝圈的遊戲規則。
建國初期，各地紛紛成立了自己的報社、出版社和電影製片廠。其中，北影廠、上影廠、長影廠、西影廠、八一廠、珠影廠、瀟影廠、峨影廠的綜合實力較為突出。這八大電影廠在電影院的支配地位，一直持續到90年代。
改革開放以後，電視機開始進入千家萬戶。早期的電視劇跟電影一樣，採用的是“製播一體”方式，供給端由電視臺把控。
報社、出版社、製片廠、電視臺都屬於文化類國有企業，一般只招聘傳媒或藝術類院校的畢業生，理科生很難打入。那時候的畢業生是由國家分配工作的，講究專業和就業對口。
2000年以後，民間資本湧入影視行業，傳統制片廠和電視臺失去了壟斷地位，華誼兄弟、華策影視、正午陽光等民營影視公司開始興起。
民營文化單位招人講究實用主義，會適當招聘一些形象好、口才好的理科生。
但是，製片人、導演、編劇、主演等關鍵崗位還是在文科生手裡，形成了所謂的“京圈”“港圈”“滬圈”。
不過，隨著網際網路產業的興起，一批會寫程式碼的理工男開始闖入文化行業，慢慢走向了中國文藝圈的C位。改變就開始了。
北大IT男王志東創立了新浪網，清華畢業的張朝陽創立了搜狐網，電子科技大學畢業的丁磊創立了網易，深圳大學計算機專業高材生馬化騰創立了騰訊網，合稱“四大門戶”。
隨著網際網路滲透率的不斷激增，這些網站CEO們的社會影響力逐漸超越了各大報社的社長。搜狐媒體大廈頂層，一度是各路明星的熱門打卡地。
而後中國又出現了影片網站創業潮、音樂客戶端創業潮、網遊開發潮、資訊APP創業潮、動漫APP創業潮、短影片APP創業潮、直播APP創業潮，經過“九死一生”的淘汰賽後，留下了愛奇藝、抖音、今日頭條、快手、鬥魚、嗶哩嗶哩、喜馬拉雅、小紅書等內容平臺。
這些平臺的老闆們，都是講究理性、推崇演算法、以流量變現為第一位的理工男。某種意義講，他們決定著中國老百姓看什麼內容。
一批科普類網紅也應運而生，如畢業於北郵的“何同學”、清華化工系博士生“畢導”、人大附中物理老師“李永樂”。
大佬們還有一個身份，文娛產業（主要是影視劇、綜藝節目、遊戲）的投資人。近幾年爆火的電視劇，有相當一部分是由愛奇藝、優酷或騰訊影業出品的，如《慶餘年》《狂飆》《人世間》《山花爛漫時》。
而在網路遊戲圈，理科生佔據主導地位，文科生只能當配角。遊戲公司裡幾乎所有崗位，都需要擁有計算機和軟體知識背景。
日益繁榮的網遊產業，還滋養了一大批做平面設計、動畫場景、影視特效、聲音特效、3D特效、軟體開發的公司。這些配套企業的大部分工作，都由電腦軟體和系統平臺來完成的，內部需要大量的工程師，員工團隊裡有不少理工男。
這些特效公司不僅為遊戲產業服務，還會為動畫片和動畫電影提供外包服務。《哪吒2》電影片尾鳴謝的100多家動畫公司，也是遊戲產業鏈公司。
這就要求，動畫電影的主創者擁有豐富的科技知識、強大的推理能力和協調能力。
在這種情況下，那些喜歡動畫、性格內斂的理科生（如餃子、丁亮、田曉鵬、梁旋），更容易做好動畫電影。
網際網路文娛平臺的興起和數字科技的滲透，改變了文藝作品的創作方式、載體形式和宣發渠道，圓了理科生的文藝夢。
不過，當理工男衝進文藝圈的時候，部分文科生髮起了反擊，高調殺入科技圈。
全球股票市值最高的科技公司蘋果，創辦者喬布斯其實是一名文科生。他曾經就讀於一所私立的文理學院，主修哲學和文學。
14年前，喬布斯在iPad 2的釋出會上，強調了人文學科的重要性：
“我們都知道，蘋果的組成只有技術是不夠的。只有技術與文科結合，與人文結合，才能產生讓人怦然心動的效果 。而在之後的PC時代裝置中，更是如此。”
與喬布斯相似，馬雲也愛鑽研哲學和宗教。馬雲更是一名標準的文科生，性格外向，出口成章，英語水平很高，畢業於杭州師範大學英語專業，曾是一位優秀的英語老師。
雖然馬雲的數學成績不太好，但他總能看到數字科技產業的發展趨勢。
2010年，當程式設計師出身的馬化騰和李彥宏還在猶豫要不要搞雲計算平臺時，不會寫程式碼的馬雲卻做出了“每年投10億，連續投10年”的關鍵抉擇，震驚了整個科技圈。十年後，擁有先發優勢的阿里雲，成為亞洲規模最大的雲計算平臺。
馬雲還非常看好AI技術。在2018世界人工智慧大會上，他提出：傳統制造業如果不能從規模化、標準化向個性化和智慧化轉型，將很難生存下去。
實際上，受到AI衝擊的不只有企業家，還有“打工人”，包括學理工科的技術人員。
以前，普通程式設計師都能找到高薪體面的工作，因為每個公司都需要做網站、開發小程式、開發軟體。現在隨著AI大模型的飛速發展，網際網路和軟體公司用上了“通義靈碼”這樣的工具，就不再需要初級程式設計師了。
再來說說醫療領域，AI技術的滲透率也越來越高，一些標準化、流程化的崗位，如影像科醫生、藥房配藥員，面臨著巨大的考驗。
AI技術將無差別地打擊各行各業，普通理科生和普通文科生都有失業的焦慮，你我皆牛馬，誰也別笑誰。
歸根結底，人文圈和科技圈的分野，正在逐漸縮小。融合，才是一個最大的趨勢。
現在的文藝創作，無法脫離數字科技。當代影視的每一個鏡頭，都是電腦軟體修飾出來的；網路遊戲裡的每個關卡，都是由大資料算出來的。
反之，所有的科技爆品，往往也都是符合使用者審美的藝術品。不管是蘋果手機、小米汽車等硬科技產品，還是微信、DeepSeek等軟體應用，都包含了極簡主義美學和使用者至上思想。
所以說，不解風情的理科生，不懂科學的文科生，都很難有大作為。
仔細想想，“文理分科”其實是機械工業時代的產物，由蘇聯傳入中國的。當時實行計劃經濟體制，大學畢業生的就業是由國家包分配的，文科生畢業後去文化單位，理科生畢業後去生產單位，一個蘿蔔一個坑。
但是，經濟和社會基本面發生了根本性變化，高中階段就應該取消文理分科，大學階段更應該加強通識教育。
屬於孩子們的未來，是一個文理融合的新世界。
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