20年前的國產劇究竟能猛到什麼程度？
用真實的shi體拍戲，敢給劇集貼上“奪眼球”的標籤，題材大膽，畫面驚悚，視角獵奇。
總而言之就是一個字，敢！
它們威力大，後勁足，使得觀眾看了之後，久久不能擺脫陰影……
《一雙繡花鞋》
整部劇沒有一個鬼鏡頭，恐怖程度卻比鬼片還嚇人。
陰間BGM，懟臉拍，刁鑽的打光，一驚一乍的運鏡，都讓徐徐露出的繡花鞋，充滿了“鬼味兒”。
如此範圍下，有多少人只記住了那雙鞋，卻忘了這是一部正經的懸疑諜戰劇。
繡花鞋中藏有國民黨在重慶潛伏特務的名單。
揪出特務，阻止破壞，該劇拍了一場驚心動魄的反特行動。
《梅花檔案》
國內第一部在解剖室用真shi拍攝的國產劇。
剛調來的檔案館文員龍飛，就像一雙眼睛，帶領觀眾深入古舊老宅。
宅子莫名停電，鎖好的大門被開啟；閃現的白衣女子；屢次出現的梅花；
以及龍飛每天醒來，都睡在院子裡的梅花池旁。
周圍的一切似乎都在暗示龍飛，儘快離開。
但，看到最後我們發現，龍飛並非簡單的文員，而是一名中共特工，身上肩負著與潛伏在地下的敵人鬥爭的使命。
《魂斷樓蘭》
從劇名和海報就能看出，本劇氛圍感非常強。
開篇讓人立馬上頭的古樓蘭女屍，它被藏在考古研究所的密室裡，一度上演復活戲碼。
甭管“女屍”究竟是不是鬼？氣氛絕對是足足的。
在千年不腐的樓蘭女屍，以及神秘而古老的文明遺址背後，鏡頭聚焦的，是一幕幕現代文明人貪婪的悲劇。
正如古話所說，“比鬼怪更可怕的是人心”。
而這些後果，終將由他們自己的血和生命來買單。
《背後有人》
故事設定在精神病院，甚至包含了倫理、犯罪等多種元素。
裡面還彙集了一群非正常狀態下的人——
X虐傾向，間歇性健忘症，妄想症，異裝癖，精神障礙導致的X無能……
乍一看，這和普通的醫院無異。
可越往後看，錯綜複雜的愛恨情仇逐漸浮出水面。
病人，不單是病人，每個人均有黑歷史：插足別人婚姻、洗黑錢、犯下qj罪……
至於醫生，也不是簡單的救死扶傷。
男主之所以穿上這身白大褂，起初是為了復仇，這種扭曲的糾纏，堪稱全劇最暗黑的地方。
《玲瓏女》
鏡頭下的江南小鎮，陰森戾氣重。
舊社會里整個鎮子所遵循的傳統看了讓人毛骨悚然，這裡的女子根本不被當作人看。
漂亮的女子一旦被選為團扇扇面上的模特，便不被允許有兒女私情，一旦違反，即被打入“無影小樓”，終生與世隔絕。
無情的封建規則下，模特都下場悽慘。
有的重病，有的不堪禁錮跳河自殺，有的終身被流言蜚語折磨。
對人性的禁錮和扭曲，再現了那個年代荒謬的可怕。
精神上的壓抑，心理上的折磨，有時更為恐怖。
《血色殘陽》
論手段，刺激程度，宅鬥劇絲毫不比宮鬥劇弱。
劇中無論角色大小，皆沒有三觀底線，活脫一部“中國恐怖故事”。
暗黑的色調，冷冰冰的大院，女人們一個個畫著蒼白的妝容，無形中給人一種陰森森的感覺。
這種冷冽，不是臆想，而是由內而外散發出來的。
閨房裡的野心和私情，亂倫、上位、爭權奪勢輪番上演。
窩裡斗的背後，是人性的貪婪和自私，她們在愛恨交織里變態、沉淪。
俗話說，人畢竟是環境的動物，什麼樣的環境滋生什麼樣的人性。
《走出藍水河》
同樣是倫理劇，《走出藍水河》比《血色殘陽》拍的更露骨，更大膽。
它的恐怖不是來自鏡頭的渲染，而是故事本身壓迫的人喘不過氣。
清末民初，新思想在中國大陸逐漸滲透，深宅裡，封建思維卻依然很頑固。
斯琴高娃飾演的老太太，無視兒子不能生育的事實，硬是先後給兒子招了幾房姨太，連外面的丫頭都不放過。
只見她看到一個女孩眼睛立馬放光。
隨後便召喚女孩到身邊，撩起她的衣服，用手撫摸著女孩的屁股，感嘆這是生男孩的料。
在這種病態的執念下，一幕幕悲劇發生了。
像是荒謬的借床借種橋段，令人作嘔的生子偏方，女人間瘋狂的爭寵。
一幕幕，至今回想起來，都讓人渾身直冒冷汗！
看完文章，各位“死去”的記憶是不是又回來了，每一部都在當年的電視臺輪播過。
故事精煉，題材大膽，還鋪陳了對社會和人性的思考。
對比現在的劇千篇一律，國產劇著實退步太過嚴重了。