作者|大寶、芭樂
短劇紅黑榜
在甜寵、萌娃、穿越等題材統治的短劇紅海中，本週短劇紅榜關注到兩部具有型別突破創新的短劇《我，修仙多年強億點怎麼了》和《朕，如此多嬌》，前者以志怪題材打出短劇型別差異化創新，用中式恐怖嫁接家庭倫理探案；後者以“多線敘事”將短劇質量提升到Next Level，劇情告別注水嘴炮，將“穿越+囤貨”老套路講出新意。
當越來越多的短劇還在用嘴炮和霸總填塞單薄劇情時，這兩部短劇沒有陷入“為反轉而反轉”的陷阱中，在快節奏中依然保持邏輯自洽，用“志怪恐怖X家庭倫理”和“多線敘事X公路喜劇”讓“短劇無腦”成為過去時。
01.《我，修仙多年強億點怎麼了》
一句話亮點：中式恐怖殺入短劇賽道
【主要劇情】
修仙女主意外現身江城權貴周老爺子的彌留之際，以神力喚醒垂危老人，暴露其“老奴”身份與家族隱秘。周老甦醒後命兒子繼承“為奴”使命，而女主夜間遇到外祖母怨魂，牽引出數十年前“活埋冤案”。透過細節回溯與真相揭露，女主證明外祖父才是顛倒黑白的元兇，最終化解怨念。第二單元聚焦“畫魔弒女案”：癲狂母親追查女兒死因，發現丈夫實為奪舍後代的畫魔，借女兒續命，最終被女主收服。
【劇情亮點】
1、“志怪+探案”型別突破
志怪型別在短劇中並不常見，此前《蛇園》為刻意製造的神秘感，實則與玄學無關，而該劇透過女主修仙設定，直接將中式聊齋中的鬼魅引入劇情演繹當中。
本劇以單元案件驅動，女主如擺渡人般破解冤魂執念。短劇延續傳統志怪以鬼魅反襯人性的情緒點，傳達“活人即惡鬼”的核心，在中式聊齋的骨架中填入家庭倫理的衝突，賦予傳統志怪題材現代懸疑質感。
兩個單元案件均為“爽邏輯”型別，採用“執念探查-線索拼圖-反轉定罪”的結構推進，形成閉環推理，女主在“柯南式”的探案中一點點撕開虛偽的倫理，讓觀眾在恐怖外殼下觸控到“重男輕女、家族謊言”等現實痛點，這種“鬼不恐怖，人心才恐怖”的設定，在直擊觀眾內心的同時，也讓短劇擺脫了“惡有惡報”的扁平敘事。
同時，“志怪+探案”的題材與中式倫理的八卦感也激發了觀眾的互動與參與感，短劇層層遞進的單線敘事讓觀眾能夠隨時參與到對真相的猜測之中，不少觀眾表示“好像玩完了一場身臨其境的‘海龜湯’”。
2、全員老奴設定創新
短劇節奏循循善誘，在前幾集一直在鋪墊女主的神秘與超現實：92歲的周老爺子醒後自稱年輕女主的“老奴”，所有去服侍女主的人都會被“自動PUA”：照顧不好女主，就會讓自己無比愧疚，這種群像間的“血脈壓制”有效強化了戲劇張力。
在“勁勁兒”的萬人迷設定之外，女主出場自帶特效，全劇帶著睥睨的眼神與抬手即燃的金色神力，自帶上帝視角瞭解所有冤魂隱情，在契合“強億點”的修仙設定的同時，讓不少觀眾看到了《司藤》的影子。
值得一提的是，周家少爺與女主此前在《我真是你親媽》中就扮演母子，此次“母子變主僕”的二搭更是讓觀眾直呼驚喜，少爺對女主從抗拒到真香，最後要成為女主“一生一世的奴”，在陰鬱的主線中插入反差幽默。
【視聽亮點】
1、光影與運鏡到位
導演善用光影分割場景：如外祖母案中，女兒和女主之間在討論時光暗分割，顯現出上位者和下位者的不同狀態；畫魔案裡，在地下室裡燭光忽明忽暗，而中式喪樂與驟停的留白音效，進一步強化營造了壓迫感。短劇同時剪輯和運鏡線上，如在外祖母冤魂出現時，透過快速剪輯將女主的神異體質呈現得淋漓盡致。
2、全員演技線上
全體演員貢獻教科書級爆發：女兒和兒子發現母親受冤後的崩潰，母親發現女兒遺體時的踉蹌嘶吼，以及隱忍狀態下的微表情，均以細節塑造恐怖真實感。
【總結】
該劇以“玄學探案”開闢志怪短劇新賽道，將修仙之力降維嵌入人性迷局。案件核心直擊中式家族糟粕（代際壓迫、男權謊言），雖單元套路趨同，但瘋癲群像演技、光影運鏡控制與聊齋風格，仍使其成為“中式恐怖”的短劇代表作。同時，短劇結尾暗示其第二季的延續，評論區書粉一片祥和，劇中多個隱藏角色出現，長生渡同劇本翻拍，小說仍在繼續連載，這樣看來，短劇第二部也不是沒有可能。
02.《朕，如此多嬌》
一句話亮點：“空間流放”構建偽公路片短劇
【主要劇情】
現代科學家甯浩遭好友背叛身亡，攜空間技術穿越至大楚王朝，附身於傻子寧長安。家族慘遭滅門後，僅剩寧長安與七位嫂嫂存活。流放途中，他暗中用空間能力搬空國庫，並一路對抗同樣穿越的幕後好友的追殺。流放途中一行人遭遇男二（宰相之子、三嫂青梅竹馬）的刁難，雙方鬥智鬥勇：男二欲餓死寧長安，反被其用現代物資（蘋果、肉夾饃、肯德基）戲耍。途中黑心店家、四大惡人、收編燕雲寨三個單元接連上演，寧長安借空間技術與智謀化險為夷，並逐步收復城池、收服人心。最終，他被迫啟動自毀程式犧牲了嫂嫂們和女帝，與好友同歸於盡。回到現代後，他終於在晚年憑藉三嫂的玉佩座標重返古代，與嫂嫂們和女帝團聚。
【劇情亮點】
1、“流放”帶來套路創新
短劇以“雙穿越”為框架，以“流放”破局類似穿越題材短劇，以“空間技術+裝傻對比”來構建反差爽感，同時透過塑造男二這一角色實現套路創新。男二並非臉譜化反派，而自帶“張偉氣質”，每次給男主挖坑都反向造福男主，他好色又倒黴，承擔起了相當一部分該劇的可看性，甚至比主角更討喜。
男二和男主像“歡喜冤家”，一路上男二處心積慮使絆子，反因男主“憑空掏物資”的無敵設定屢屢吃癟，形成對比。這種“扮豬吃虎”的敘事將流放線轉化為“男主男二斗智鬥勇局”，打破傳統男頻單一打怪升級的套路。本應屬於男主的“苦難敘事”全都落到了男二頭上，這種錯位感製造了不少笑點和爽點，也讓人聯想到不少喜劇電影。
而另一方面，“七個嫂子+一個女帝”的設定更是重新整理了男頻爽劇後宮新數量，男主更是想“一人擁有一國的女人”，劇中以亂世中“保護家庭唯一男丁”為名試圖賦予其合理性，滿足了男頻觀眾的後宮幻想。劇中並未侷限於此，也透過不同單元故事的展開輸出了很多正能量的情節，在短劇的後半段，劇情就完成了向“不斷感化別人，在黑暗朝廷下帶起更多人反抗”的家國情懷轉向。
2、多線閉環式黑色幽默
該劇劇情設計以精密伏筆見長，以第一場大戲“黑心客棧”為例，堪稱教科書級伏筆收網：
前情：流放隊抵達客棧前，男二意圖毒殺男主，卻誤毒死自己的馬，帶著毒馬肉來到客棧。
第一階段：入局埋雷。女帝給男主下藥（企圖廢其武力）；男二向嫂嫂們酒水摻春藥（企圖風流一夜）；黑店家在所有飯菜投蒙汗藥（計劃劫財害命）。
第二階段：毒計對沖。男主識破店家蒙汗藥，卻沒料到女帝的毒，結果不能動彈；男二偷腥不成反被店家蒙汗藥放倒；七個女人吃了春藥，便宜了不能動的男主；店家謀財害命吃了男二的馬肉身亡。
第三階段：亂鬥終局。第四方攪局：女帝暗部四大惡人第二天突襲客棧殺男主；第五方亂入：男主護衛隊恰好趕到誤將四大惡人視為兇手，兩撥人馬盲目廝殺；
男主、男二、女帝、店家、嫂子們、四大惡人、護衛下屬各自心懷鬼胎、陰謀交織，各方因資訊不對稱與時空重疊，所有計劃相互干擾、層層引爆，最後結局就是全員中毒/昏迷/互毆，沒有一方達成原定目標，唯男主意外達成“情感突破”，環環相扣如《唐人街探案3》的醫院戲。
全劇每個場景都埋藏後續爆點，配角也並非無腦，如押送他們的張隊長早知男主天生神力或在裝傻，因此沒有處處刁難，四大惡人雖然奉命殺男主，但他們內心善良孝敬老孃，為後面他們被男主收編做了鋪墊。同時，如早期搬空宰相府的伏筆，直到男二討錢失敗才引爆笑點，這種“延遲收線”手法也一併強化了劇情驚喜感。
【視聽亮點】
1、場景數量多，規模龐大
劇組透過頻繁變換流放場景（荒漠、客棧、村落），規避單一場景疲勞，審美水平線上，同時凸顯製作規模（演員目測一百餘人）。同時，透過線上的服化道與剪輯手法，使短劇兼具長劇質感與網感節奏。
【總結】
《朕，如此多嬌》以“空間流放”開闢男頻“偽公路片”新賽道，利用裝傻、穿越、後宮等元素擰為高密度爽劇。精密伏筆、反套路笑點、單元式場景撐起快節奏敘事，而立體群像與價值觀昇華則賦予其超越短劇快餐的深度。雖帶擦邊曖昧，但以家國線與救贖線平衡，堪稱“有腦爽劇”標杆。