當40歲的女人們開始追星，砸出2000億的大市場

本文轉自微信公眾號：十點人物誌（sdrenwu）採訪、撰文 | 三金編輯 | 野格

提到“追星”，我們總會把它與狂熱、青春、過度、盲目等詞彙聯絡在一起。

高價買入黃牛票、跨越幾千公里只為看一場偶像的演唱會；在機場、劇組、演出後門痴痴等候，迎接路人審視的目光；家裡塞滿偶像的周邊，哪怕在外人看來，它們是一些毫無意義的紙張、塑膠和棉花……這種毫無保留的熱愛常常被認為是缺少理智的。

在廣大的追星群體中，“中年追星的女性”更常被遮蔽。當我們想要尋找她們，只能看到被“假靳東”和“秀才”圍獵詐騙的案例——前者批次製造“愛情神話”，後者被稱為“中老年婦女收割機”。這些故事為中年女性追星增添上幾分獵奇和諷刺的意味，反而使得她們面目更加模糊。

與此同時，中年女性追星所帶來的消費金額卻在逐年增長。2024年，演唱會市場爆發式增長，其中中年群體在演唱會消費中的佔比上升明顯，在36-45歲的演唱會受眾中，近三成預算在3001-5000元，遠高於其他年齡段。

換句話說，追星的中年人大部分事業有成，經濟獨立，有錢有閒的她們早已成為千億級粉絲經濟的中堅力量。資料顯示，2023年粉絲經濟市場規模已突破2452億元人民幣，2030年這一數字有望增長至超過5萬億元。

在負面標籤之外，中年追星的女性究竟是什麼樣子？追星對她們而言意味著什麼？她們如何面對家庭與外界的眼光？追星是在“愛自己”還是在“愛別人”？

這不僅僅是東亞女性面對的問題。澳大利亞作家塔比瑟·卡萬（Tabitha Carvan）在生下兩個孩子後狂熱地愛上了一位男明星，她在非虛構作品《我要快樂！當媽媽們開始追星》一書中寫道：

“追星的開始，我自己也質疑，我這個年紀不該把時間花在這麼不成熟的事情上，像一個愚蠢的追星女孩。但後來我漸漸意識到，不是每件事都必須合理佔用我的時間和精力，只要我們被打動了，打動我們的是什麼究竟還重要嗎？”

喜歡上檀健次之後，51歲Iris的生活驟然忙碌起來：

起床後先刷一下社交媒體，瞭解他的新動向。開啟影片網站，大資料會把跟檀多多（檀健次的暱稱）有關的綜藝、電視劇片段一個接一個推到她面前。Iris不會做資料，但入坑後，她第一次下載了微博，賬號只關注了檀健次。

為了看檀健次的跨年舞臺直播，家裡許久不用的電視重新裝上了機頂盒，Iris找好節目單，蹲著時間上線。她知道，不用多久這段表演全網都能看到，但她想要與他同處一個時間。要說這跟在網上刷影片有什麼區別，她也說不上來。去年，檀健次在多地開辦演唱會，Iris下載了搶票APP，找了很多朋友幫忙，甚至花錢找了代搶，最後都一無所獲。

她與我們抱怨《長相思2》的爛尾：“相柳（檀健次扮演的角色）每次出現就只有開頭和結尾那幾分鐘，把角色高光都剪沒了。”為此，她看完了所有幕後花絮，也更加為相柳受到的不公待遇感到心疼。

Iris購買的《長相思》周邊和小卡。

2023年，Iris被朋友推薦去看了《長相思1》，被相柳恩怨分明的性格打動。儘管身邊的朋友在劇播完之後都不再討論，她卻很快從迷戀角色移情到演員本人，忍不住考古了他過往的經歷。“我發現他唱歌跳舞都很好，直播、綜藝、演戲、舞臺，無論大小，他都非常認真，從不應付。”

這是Iris第一次追星，無論工作上有什麼煩心事，只要刷上半小時檀健次的影片，好像一切煩惱都煙消雲散。她把檀健次的娃娃擺在車裡最顯眼的地方，媽媽看到終於忍不住，兩人大吵一架：“她覺得我很丟臉，怎麼會突然迷戀上一個年輕的男明星。”讀研究生的女兒也對她說：“媽媽，你不能到處都擺著他，我們年輕人追星都沒有這麼瘋的。”

Iris的書架上擺放著檀健次的角色娃娃和周邊。

家人的不理解總是伴隨著追星的女性。去年4月，momo和丈夫在南京看了陳奕迅FEAR and DREAMS世界巡迴演唱會。她和丈夫原本都是陳奕迅的歌迷，可在這場演唱會後，momo的心態發生了一些變化：“好像從喜歡他的歌，變得很喜歡這個人。”

演唱會結束後，momo陷入了漫長的戒斷，她在網上與其他陳奕迅粉絲反覆分析這場演唱會的細節，“上半場討論人類、環境、生死與親密關係，這都是我們的FEAR（恐懼），到了下半場的DREAMS又是更積極陽光的主題……更重要的是，這麼多年，陳奕迅的嗓音條件和唱功一點沒退步。”她反覆用“震撼”形容自己的感受。

在南京之後，momo又去大連和杭州各看了兩場，“理智告訴我，我不需要每場都去，但我的情感說，我的確不想缺席任何一場。”她說自己看的不算多，更多粉絲從不缺席，哪怕每場只有安可歌曲和現場氛圍存在區別。momo的丈夫沒有再與她一起，“他覺得我有點瘋了，聽歌就算了，怎麼會覺得陳奕迅很帥很可愛？”。

momo拍攝的陳奕迅Fear and Dreams世界巡迴演唱會大連場。

像momo這樣為偶像跨城觀演的人不在少數。資料顯示，2024年，大型演唱會的跨城觀演比例達到了68%，創歷史新高。這也意味著，為了看一場偶像演唱會，追星人需要付出的不止一張門票錢，還包括住宿、餐飲和交通等額外消費。

對比國內，韓國追星市場更完備，花錢的機會也更多。在縣城當老師的Yuyo追的是韓國偶像男子團體NCTDREAM，如果想看一場演唱會，在順利買到門票的情況下，最近的選擇是香港澳門，最常去的是韓國首爾，偶爾還要去泰國、新加坡等地，一年總得為了追星出國幾次，偶爾還要花五位數跟偶像面對面聊天。

Yuyo參加NCTDREAM在青島的籤售會。

剛開始，丈夫不能理解，在他眼中，每天拿著手機、盯著影片裡年輕男孩笑的妻子分散了家人相處的時間，忽視了自己和孩子。他們為此爭執過兩三次，後來才慢慢達成一種平衡。

在縣城裡，相比於追星，打麻將是更容易被理解的愛好。Yuyo告訴丈夫：“我喜歡追星，你也別管我，就當我一年打麻將輸了幾萬塊錢。”

女性在追星中獲得了快樂，但同樣，她們不可避免會提到家人、朋友對這件事情的態度，一個擁有了妻子和母親身份的女性尤其如此。

在意別人的看法並不一定是壞事，這意味著考慮周到、富有同情心，這幾乎是“女性氣質”的定義。追星女或多或少想過：我對偶像的愛會不會影響到其他人？因此，追星的媽媽們一邊在逃離繁瑣現實中感到快樂，一邊又在面對孩子與家庭的責任中體味著內疚。

來自臺灣省的Sharon也是陳奕迅的粉絲，她小學就能獨自去小巨蛋看演唱會，在西門町買偶像周邊，可以說是“看著周杰倫、蔡依林這一批歌手成長起來的”資深追星族。

婚後她生了兩個孩子，“手上牽著一個，肚子裡還有一個的時候，根本沒心思追星”。生完孩子就進入了漫長的養育階段，Sharon有十年幾乎捨棄了個人生活。“如果在臺北演，我可以找保姆照顧孩子，自己偷偷溜出去看，晚上提前回來，但想要去更遠的地方追肯定是不行的。”

那段時間，Sharon策劃的所有旅行都是親子游，為人父母這件事對她而言，“有樂趣，但沒意思”。Sharon的孩子長大後也有了自己的偶像，她陪孩子去看過，但“迷戀”是一種極其私人的體驗，最後還是“他追他愛的，我追我喜歡的”。

如果說Sharon現在已經度過了育兒期，工作也處於半退休狀態，有足夠的時間和資金支援她天南海北地跑，momo現在還處於需要平衡家庭與愛好的時期。

她在外企上班，平常假期足夠，但經常會因為看演唱會和丈夫發生爭執。這是很現實的問題：“跨城追巡演需要花費更多的時間和金錢，但家庭也得兼顧，小孩也需要有人陪伴。但偏偏追星的體驗又只有身處其中才能體會，很難得到所有人的理解，難免被認為是一種‘自私’。”

momo在陳奕迅Fear and Dreams世界巡迴演唱會合肥場

孩子已經長大、又買不到票的Iris並沒有跨城觀演的困擾。但當她把偶像的周邊、雜誌和應援物擺在客廳、臥室和車裡時，還是受到了母親和女兒的反對。女兒從國外讀書回來，告訴媽媽：“這個客廳也不是你一個人用，你能不能減少一些他的照片啊。”

Iris買了三本雜誌，分別用來送人、收藏和裁剪。

對於追星女而言，偶像的周邊是重要的物品，年輕女孩會製作“痛包”（掛滿偶像人物徽章和玩偶的包包），隨身攜帶，是一種表達對偶像喜愛的方式。但媽媽們往往對於表現出自己的粉絲屬性這件事十分謹慎，也很少把周邊放在家庭公共空間。Sharon會把周邊放在家人不常去的房子裡，momo和Yuyo也選擇在臥室裡找一個角落存放。

Yuyo購買的公司官方演唱會追星套餐。包含演唱會門票、住宿和交通，以上是隨套餐贈送的周邊。因為套餐價格較高，也被戲稱為“貴婦套餐”。

儘管在某種程度上，一些男性談論釣魚、球鞋的方式，也是一些女性討論追星的方式。但為了能夠“理直氣壯”地談論追星，女性還需要做很多努力。

最近陳奕迅在合肥的演唱會，因為丈夫沒時間照顧孩子，momo需要帶上小孩，但孩子年紀還小，不適合演唱會的行程，她又叫上了父母，多請了幾天假，把看演唱會包裝成了一次家庭集體出遊，也和家人一起分享了在路上的精彩旅程。

在杭州看演唱會和旅行的momo。

Yuyo的孩子週六日安排了興趣班，她出國需要確認好孩子和丈夫的行程，包括孩子每天洗澡、睡覺、吃飯等等。

有一次，她人在韓國，接到老師的電話問孩子為什麼沒去上幼兒園，她給丈夫發訊息、打電話都沒有回應，最後只能拜託母親去家裡看看，“當時真擔心這一大一小在家裡出事了，最後才知道是拉著窗簾睡過頭了”。

經過這次，Yuyo意識到安排得再仔細還是可能出紕漏，可她還是想出去。對Yuyo來說，追星意味著從按部就班的生活裡出逃。之前，她按照父母期許那樣考編、結婚、生子，等孩子上了幼兒園，她突然閒了下來，重新撿回了追星的樂趣。

Yuyo在籤售會現場拍攝的偶像照片。

“看演唱會也很累，加上彩排可能要在場館裡待7個小時以上，飯也吃不上，但我周圍的生活空間實在太小了，只要能出去我都很快樂。”

塔比瑟·卡萬訪談了許多追星的媽媽，有的是寫同人文的教授，有的是全職主婦，她提出：粉絲文化的核心在於重新奪回玩耍的空間，允許自己保持一種“有益的自私”。

在這種純粹的玩耍中，中年穩定平靜的生活被撕開了一個小口，拋開母親、妻子的身份，她們尋找到了一種徹底的快樂。“根據自己的喜好來分配時間，而不是考慮什麼最有效或對他人有利，這與健康飲食、鍛鍊身體一樣重要”。

喜歡上檀健次的那一年，Iris50歲，作為一名安寧療護從業者，工作給予她很大的價值感，鮮少感到年齡帶來的挫敗和焦慮，只是一種空虛、無趣。她懷疑自己快要絕經了，卻在入坑之後忙得根本沒心思內耗，大概過了半年，她發現自己的月經又恢復了正常。

在喜歡上檀健次之後，Iris開始學著為自己打扮，嘗試以前不敢的穿搭，“以前我覺得珍珠項鍊只有穿正裝才能戴，但檀多多穿T恤、西裝、襯衣都會戴，我也嘗試了一下，效果很好，同事們都誇我有品位，我說都是跟我偶像學的。”

Iris把自己的微信頭像換成了粉絲二創的“小炭火”（檀健次粉絲名），就像是粉絲間的接頭暗號。在工作場合，一面之緣的同事敏銳地發現了她的粉絲身份，工作結束後把她拉到一旁，悄悄給她塞了很多周邊物料，兩人成了很好的朋友。

粉絲設計的“小炭火”的形象。

去年，Yuyo參加了自己少女時期喜歡的偶像金在中的見面會，現場看到了很多大齡粉絲，還有一些抱著孩子。她很唏噓，現在追的團裡，已經沒有比自己年紀大的人了。“其他粉絲都叫我‘媽媽’，雖然我比她們大很多，但聊起天就跟同齡人一樣。”

Yuyo讀書的時候沒有錢，想去看偶像演唱會也看不了。“現在飛機高鐵都很方便，我可以安排自己的時間和金錢，用自己最快樂的方式，長大真的挺好的。”

Yuyo和其他粉絲朋友一起吃飯，偶像小卡就能佔領大半桌。

有些人追星彷彿在重新養育小時候的自己，彌補過往的遺憾，而有些人追星更像是尋找一種繼續生活的精神力量。

Sharon跟我們聊起自己相熟的一個女孩：二十多歲時，女孩從大陸嫁到了臺灣，剛開始經濟條件不好，身邊也沒有朋友。女孩的老公開餐飲店，她就每天在店裡幫工，後來生了孩子，一邊幫工一邊帶小孩。

她和Sharon在陳奕迅演唱會上認識，每一次陳奕迅在臺灣開演唱會，通常一個禮拜唱七場，她會跟老公請七天假，一個人買七張票，有時候搶不到只能高價找黃牛，然後在開演唱會的城市租一個小旅館，看完七場再回家。她對Sharon說，自己就是這樣過完這20年的。

後來，Sharon因為這個女孩認識了許多大陸的朋友，也都是陳奕迅的粉絲，在重慶看完演出，就有當地的粉絲拉著她一起吃火鍋，哪怕跟十幾歲的粉絲聊天，也全無距離。“想到這些，我就更感謝陳奕迅了，如果不是因為喜歡他，我不會認識這麼多的朋友，跟這麼多人產生精神上的連線。”

採訪中，幾乎每個人都會提到追星中認識新朋友帶給她們的快樂。這種人與人之間的連線感讓人想到社會學家鮑曼在《流動的現代性》中所提到的“衣帽間的共同體”：觀看演出的觀眾，把自己的衣服存在衣帽間，穿著統一的適合那一場合的服裝，在短暫的演出過程中形成連線，大家全情投入，互相支撐。直到演出落幕，觀眾從衣帽間收拾好各自的物品，再次穿上之前的衣服，回到日常的生活角色之中。

對於追星的媽媽們而言，討論這種情感上的連線是否虛幻、脆弱並不重要，重要的是這種連線如此真實。