張婭姝漸進的鋒芒

張婭姝的選擇

看起來總是帶著冒險的屬性。

在水下，在冰上，

她不斷地拓寬著舞蹈的可能性。

“我不是為了冒險而去做那些事情，

我只是害怕自己沒有生命力。

人應該去做有趣的事情，

讓自己始終是生動的。”

她想以一種緩慢的、循序漸進的、

厚積薄發的方式，

呈現出生命的鋒芒。

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難得的悠長假期，張婭姝過得生動有趣。每年八月，世界歷史最悠久、規模最大的國際藝術節之一——愛丁堡國際藝術節，就在這座蘇格蘭東海岸的城市拉開帷幕。舞劇、戲劇、音樂劇、脫口秀，遍佈街巷。張婭姝會在這裡待十天，走走看看，給自己充電。今年，愛丁堡國際藝術節有上千部作品展映。

早晨七點，張婭姝在這座城市落地，去酒店簡單收拾了一下就一頭鑽進了劇場裡，在一天的時間裡緊密地看完了三臺戲。翌日，依然有三臺戲的行程等待著她。日常，她從不將自己侷限於舞劇之中，話劇、戲劇、國外流行的肢體戲劇，她都喜歡，“明天還會看一場歌劇”，她分享道。戲劇的生動會為戲外的人賦能。臺下，張婭姝會變成一個全然投入的觀眾，她總是能感受到感官所帶來的最直接的資訊，臺上的人笑，她笑，臺上的人哭，她也哭，“我會把自己放入到一個非常感性的角度，純粹地感受作品”。

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假期結束後，張婭姝又要回到舞臺上。今年，她有《紅樓夢》和《詠春》兩部舞劇巡演。“做最美的女人，打最狠的拳”—舞臺上，張婭姝呈現著另一種生動，那是來自女性複雜面貌的生命力。

2021年，她進入舞劇《紅樓夢》劇團，扮演秦可卿；2022年，她開始為舞劇《詠春》訓練，扮演導演和八卦掌掌門。這是兩次與不同女性交手與交往的難得經歷。

《紅樓夢》舞劇的導演黎星找到張婭姝，邀請她飾演十二金釵中的秦可卿時，張婭姝曾問黎星：你確定嗎？在《紅樓夢》的紙本之中，秦可卿纖巧嫋娜，與性格爽快的張婭姝並不相似。黎星說，相信他，他不會看走眼。拿到角色，張婭姝先從文學的角度切入，理解過後，再從人性和女性的不同角度去理解，之後再回歸到舞劇本身，層層遞進的創作過程中，她越來越理解秦可卿。她媚而不自知，與生俱來的風情在一個特定的時代成為了一種禍根；她充滿爭議的結局，也給了張婭姝更多探索的可能性。“《紅樓夢》是一部女性群像的故事。對她們的共情無論過往還是當下，都會存在。我會很容易就進入角色，並在表演時一次次推動自己心裡的共情點。”

《詠春》中，觀眾很容易被張婭姝以肢體演繹的女掌門的戲打動，幾分鐘之內，武術讓舞臺的氛圍瞬間頂滿，呈現出一段直接的暴力美學。張婭姝覺得，在這個年紀，遇見舞劇中女導演的戲，更是一種幸運。“演繹女導演這個角色的時候，我一直在變化，所以她也一直在變化。這種變化是出於我不斷認識自己，也不斷看到身邊的女性如何獨當一面，如何扛起風浪。”一開始，張婭姝對於女導演的印象是刻板的，想象中，她有稜角、冰冷、剛強。慢慢地，她讓角色變得柔軟，有溫度，如圓潤的珍珠一般，閃爍著柔和的光輝，賦予角色內在的光芒與立體的魅力。“女性之所以能夠扛起風浪，是因為她能夠承載風浪。這是時間與閱歷帶給我在演藝角色上的觸動與變化。”

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今年六月，這兩部作品的演出場次分別達到200場與190場。重複並不會令張婭姝感到無味，她總能從中找到別樣的生命力。《詠春》，她跳了九十多場，就在心裡給自己定下一個目標，要跳到 200 場。“每一場，我都覺得離我的目標更近了。離目標越近的時候，反而又能觸發自己一些新的想法。設立一個目標，並不完全意味著設立一個終點。到達這個地方前，你也要接受過程中一切有趣的變化。”

舞臺上，張婭姝在角色中釋放天性，以肢體翩然呈現著女性的生命力；舞臺下，張婭姝天性喜歡探索，她的選擇看起來總是帶著冒險的屬性。

為了創作水下舞，張婭姝考取了潛水證，在水下起舞四百多次；在長白山深處的火山湖泊，她在冰封的河床下舞蹈，呈現了《青女司霜》的故事。她不斷地拓寬著舞蹈的可能性。別人不知道的是，張婭姝在此之前不會游泳，她一直是旱鴨子。學完潛水後，她才發現，自己會游泳了。她發現以前自己不會游泳是因為怕水，面對水中的未知，人會恐懼，完全不能支配自己的身體。學會了潛水，她也學會了如何與水和平相處。

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《青女司霜》的劇本找到張婭姝時，她就知道，這個故事要在寒冷的長白山裡拍攝。她沒有半點猶豫，“沒覺得是個什麼事兒”，直到完成了這個專案，身邊的人講到這件事，她才後知後覺，“原來這件事情在你們看來這麼難以置信”。張婭姝始終保持著冷靜，她想，潛水既然一直有冰潛這一項，那就說明它是一個相對成熟的專案，自己也不算是在挑戰什麼。

訓練時，張婭姝一直在一個八米深、溫度正常的水池中練習。第一天到達目的地長白山時，她穿著厚厚的羽絨服往前走，雪埋住小腿，沒過了膝蓋，“去看那個場地的時候還挺嚇人的”。第二天在做好一切準備之後，在最低溫零下20攝氏度的環境中，張婭姝從冰面躍進水中。她仍能回憶起那一刻的感受：入水那一下，人是蒙的，手腳也變得不像是自己的。她心裡唸叨，沒第二次了，就這一下了。後來的一切，“完全是靠意志力，它是對抗恐懼的一個過程”。從水中起身，張婭姝身上像被刀割一樣痛，她第一次感覺到，“噢，原來被急速凍過後，皮膚是這樣的感覺”。“反正也蠻奇特”，從回憶里拉回來，張婭姝又變回了那個鈍感的、勇猛的、不懼一切的樣子，“要不是因為這樣的一個拍攝經歷，我永遠不會知道在零下二十多度的冰雪裡皮膚的感受是這樣的。這不就挺有趣的嗎？”

想事情，張婭姝選擇用簡單的方式。面對每一次看似冒險的旅程，張婭姝都不曾踟躕。“我不是為了冒險而去做那些事情，我只是害怕自己沒有生命力。人應該去做有趣的事情，讓自己始終是生動的。我不接受溫吞，但我選擇的挑戰又不見得是非常鋒利的。它是緩慢的、循序漸進的、厚積薄發的。我一直懷著這樣的心情在做很多事情。”

張婭姝如今36歲。她仍在期待更多生動的、冒險的旅程。在自己的社交媒體上，她寫下，“36歲這個階段對一個女人來說，是最好的。” 她仍然可以大聲說出自己是多麼熱愛舞蹈，仍然可以非常純粹地為自己去跳舞，仍然可以嘗試一切新的東西，在生活裡，在舞蹈裡。這像是詩人艾略特寫下的，那種時刻燃燒的生命。這樣的生命體驗，是一種珍貴。她說自己會想起舞劇《紅樓夢》劇組裡，第一批定檔的十二釵，都是有著豐富舞臺經驗的女性舞者。其中有一幕，十二釵從舞臺後方，一步，一步，走到舞臺前，沒有肢體的動作，就這樣靜靜地走。導演黎星說，若是年輕舞者，走不出那樣的步履。女性的經歷、閱歷、知識，在那一刻交織在一起，才支撐起那樣的步伐，“對自己、對生活有理解，才能站在舞臺上，走出一種角色的命運感”。

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*指形狀不規則的珍珠，非特指珍珠種類。

張婭姝在臺上一次次起舞，她覺得自己是在一次次剖析人物，也在一次次認識自己。她覺得此刻美好，皆是因為此刻比任何一個過往，她都更瞭解自己。“可能到我 46 歲的時候，我會覺得 46 歲也是最好的。那個時候我又更瞭解自己了。對每一個人、每一個女性來說，愛自己和了解自己是遞增的過程。在女性的每一個人生階段，我們對於愛自己這件事的理解都會呈現出新的視角。學會用愛與理解去打造自己人生的豐盈與美麗，就像珍珠那樣，恰恰是它的獨特和不規則展現了其獨特的魅力和價值，一切都不會到此為止。”