作者 – 魏多
監製 – 她姐
“周雨彤是在大城市上班的表姐，送我昂貴的成年禮物”
“湯唯是我在英國讀書時，認識的第一個朋友”
“謝依霖是我國中的前桌，在我每個餓肚子的早上幫我帶早餐”
近年來，越來越多女明星的“朋友”出現。她們向陳都靈表白，勸Papi醬不要再抽菸，心疼謝依霖用苦難取悅大家。
她們並不是女明星們真正的朋友，而是“夢女”。
“夢女”一詞來自日語裡的“夢女子（ゆめじょし）”，日本niconico大百科對它的解釋是：沉迷於男性角色的女性。
她們會帶入第一視角“我”，幻想和二次元角色、男偶像發展包括但不限於愛情向、親情向的親密關係。
與之相伴而生的“夢女文學”，以第一人稱“我”視角展開的幻想敘事，描繪“我”與虛構物件共同生活、互動的情境。和夢女一樣，夢女文學通常指向男性。
但近年來，在小紅書和公眾號的帖文裡，出現了越來越多以女明星為幻想物件的夢女文學。越來越多的女性，不再想象和男性角色談戀愛，反而開始夢“她”。
在新的幻夢中，女明星不再是鎂光燈下的偶像，而是有溫度、有陰影、有缺陷的個體。
而夢女也不再是傳統意義上的被動接受者，故事以夢女“我”作為第一視角展開，“我”是這場幻想中的探索者和主導者，並最終透過夢女文投射，實現自我認同與成長。
2023年，00後創作者許蠻蠻寫下第一篇女性向夢女文學。從幻想與演員陳文淇“三次相遇”的故事開始，兩年時間內，她寫了幾十篇百字夢女文，收穫了44.3萬點贊。
在她的寫作中，“我”是陳都靈的同班同學，是竇靖童的街頭旅伴，也是蔣依依兒時的鄰居。夢文中的明星們，成為“我”另一條人生路徑上的引路人。
這種夢女文學的寫作並非個例，在更廣義的語境中，近年走紅的“袁立文學”與“鳥嬛文學”也指向了類似的情感表達。
前者藉由“發瘋”式的情緒化書寫，描繪了女性對另一位女性夾雜著嫉妒的欣賞，“見不得你好，又不想看到你不好”；後者則被調侃為“女同性恨”，安陵容（安小鳥）對甄嬛因愛生恨，但滔天恨意裡仍留有一絲溫情。
“鳥嬛文學”
這類表達背後，是一代女性的自我凝視與重建。在女性向夢女文學背後，誰在幻想？又是誰在寫作？這些文字究竟書寫了怎樣的“她”？又如何構建了新的“我”？
我們找到了這類夢女文學的創作者許蠻蠻，以及兩位讀者，星星和小然。
作為創作者，許蠻蠻的寫作起於對“女性美”的直覺性欣賞，最終走向對女性生命經驗的梳理與性別敘事的反思。作為讀者，星星與小然透過夢女文學看到自己的生活，想象親密關係，又藉此進行情感的練習。
在她們的講述中，夢女文學不再只是關於“愛上誰”的故事，更是關於“我是誰”“我怎樣成為”的敘事。
以下是她們的講述：
許蠻蠻，00後，創作夢女文學兩年
寫作夢女文學是我在反叛男性的附庸
當時我萌生了做自媒體的想法，想從女性切口出發進行寫作。出於一種欣賞女性美的直覺，我平時就很欣賞年輕漂亮的女孩，也常常和朋友討論一些女明星和女性角色，像文淇、劉浩存、李庚希。
我在平臺上刷到過很多男藝人的夢女文，大部分都在濃墨重彩地展開戀愛情節，不斷地有身體接觸。但搜尋“夢女”是比較少彈出女明星的，而且女藝人們的夢女文不是這麼直白的風格，不僅身體接觸的部分少了很多，寫作方式也更“意識流”一點。
當時我對幾篇寫Kpop女團成員的夢女文印象深刻，故事裡的女愛豆是“我”的朋友，我們面對面寫信，一起去海邊看日出，就像是巖井俊二的電影。讀完後我才意識到，原來kpop文化並不像大眾認知中那樣狂熱，它也可以很柔軟、幽深。
《海粼，你的幻想朋友》，來自@玻璃亂碼
我就想，能不能也寫一些女明星？就為了欣賞女性的“美”。
我第一篇完整成文寫出來的女性向夢女文是陳文淇。我本身是影迷女糰粉，構思文淇、春夏這類演員會容易得多，因為她們都出演過型別片，大眾對於她們的形象已經有了一個初步的設想。
我的構思一半是根據她們的作品，一半是基於她們本人在網際網路上和採訪裡所呈現的形象進行發散。比如周雨彤之前演的片子大多是職場劇，外號也是“周姐”，所以在寫作時她就成了“我”在大城市工作的表姐。
我寫過的女藝人自己都很喜歡，或者說她們身上至少有一個特質是吸引我的。很多女藝人都不該被“流量”一詞簡單地概括，她們身上有非常多迷人的地方。
我寫竇靖童那篇文章時特別輕鬆，因為她不需要杜撰，出身與自身的氣質已自帶故事性。作為王菲與竇唯的女兒，她既從父親那兒學會了對音樂的實驗性探索，又從母親那裡延續了不被定義的自由氣質。文章裡的“我”曾真切地感受到，“父輩與母輩的幽靈又重新降臨到我們身上”，身份認同是我們無數次想要逃開但無法迴避的話題。
我會試著描摹不同女性的生活方式。
一部分是寫作為東亞女孩，我們曾經共經歷過的生活方式。我們從小在應試教育中長大，而情感、慾望和身體則被壓抑在邊緣，日常充滿了自我審視。所以我寫的夢女文中，主角常常被優績主義所困，難以和自己和解。
壓抑和自我審視的同時，青春小說與偶像劇塑造了我們對浪漫愛的幻想，女孩的價值往往繫於“被選擇”與“被看見”，這奠定了我們“被愛”的執念。
文章裡，虞書欣早早意識到“美”是一種通行證，我們去黑頭、挑好看的角度自拍，共同經歷了既追求審美又自我規訓的成長過程；蔣依依用力模仿大人的標準，執著於得獎的小紅花，努力去表現一種“可以被表揚”的樣子。
蔣依依童年照
這些交織的規訓與敘事塑造了我們共同的成長軌跡，我們渴望愛與認同，卻很少被鼓勵去質疑這些愛與認同是否合理與必要。
《成為陳都靈，是我少女時期的英雄主義》那篇的背景設定在了高中，寫的就是處在這套規訓體系下，發生在每個女孩身上的微小革命。
另一部分是對各式各樣的生活方式展開想象。出於多數女孩對“出走”的願望和執念，我會在文章裡會加入一些關於旅居和漫遊的浪漫幻想，“我”和女明星在異鄉出走，完成一段浪漫的漫遊。
在寫作時，我會盡量避開傳統敘事中對於浪漫愛的想象，也很少會去寫身體接觸，更別提器官上的描述。
很多耽美文化和男明星的夢女文裡並不避諱這一點。這其實可以看作這個時代女性意識覺醒後，我們開始反向凝視。但女明星的夢女文目前還是不適用於這樣的描寫，因為有太多粉圈外的人會看到這篇文章。
夢女文這種形式已經天然地共享了明星自帶的流量，再對她們進行直接的性幻想，就大大加強了對女明星本人的消費，我不想這樣消費一個女明星，一個女性。
我對她們的身材與外貌的描寫都比較剋制，因為這也是時代焦慮感的來源，她們常被詬病的地方。
我發過一篇文章闡釋自己的寫作動機，大意是說寫作夢女文學對我而言是一個繆斯計劃，寫作的過程既是在反叛繆斯，也是在製造繆斯。
我想要反叛的是男性的附庸，性客體，“女神”、“綠茶”和“白蓮花”，溫良恭儉讓，完美的女性形象。想製造或者體現的是她們在自己領域的專業性，不同女性氣質裡的迷人之處，有時她們也充當我的自我投射。我想讓陌生的經驗帶來新鮮感，也想讓熟悉的經驗引發共鳴。
寫作這類夢女文以來，我收到過很多動人的反饋。有讀者跟我說看完這個賬號後，也試著寫下了某位記憶裡的女性；還有讀者會用特別細膩的文字描述讀完文章的感受，我會被這樣用心的修辭深深打動。
還有一些現實和虛構交融的時刻，我曾經把虞書欣在她採訪裡提到的西宮（滬西工人文化宮）寫進了她的那篇文章中，就喚起了很多上海朋友的記憶，很多人在評論區講述她們兒時的西宮。
每到這種時刻我就會覺得，“夢女文”這個概念的邊界被微妙地消融了。
星星，00後，閱讀夢女文學兩年
夢女文給女性賦魅
我讀夢女文學，是從一篇叫《成為陳都靈，是我少女時期的英雄主義》的文開始的。文裡的陳都靈是個有些笨拙的學霸少女，特別像“我的天才女友”，我當時就想，如果我的高中也能出現這樣一個人，和我一起成長該有多好。
看完這篇後，我把作者寫的其他夢女文都看了一遍。我不是她寫到的大部分女明星的粉絲，就連對陳都靈本人，也只是路人好感。夢女文讓我著迷的是，它把女明星身上一些微小但真實的特質放大了，她們可以笨拙、敏感、執拗，就好像你身邊真的接觸到了這樣一個人。
我之前刷到過一個帖子，評論區有人批評春夏拍撕拉片很隨意，一點也不像個女明星，底下有人回覆說：“春夏一直是這樣的呀….沒有那麼精緻，有一點哀傷一點倦怠，但是這就是她的魅力。”那一瞬間我突然意識到，夢女文學給了這些女明星一個真實存在的空間，她們可以有瑕疵，而不是被要求永遠美、永遠精緻。
在此之前，我對夢女文的印象是性緣視角下，讀者出於對夢的角色的瘋狂喜愛，想和對方發展親密關係。但女性向夢女文給了我另一種理解，它更像“袁立文學”，“我”對女明星的感情是酸澀的，夾雜一點羨慕嫉妒，最終又轉化為一種美好的祝福。大家閱讀這類夢女文學，不是真的想和女明星本人在一起，而是發自內心地理解、欣賞這個女性。
“袁立文學”
女性向夢女文學的另外一種魅力是，它不再像傳統作品，讓女性總處在被凝視的位置。女主角不再必須漂亮，不需要為了被喜歡而活著，她們可以敏感、脆弱、張揚、叛逆。這也是我們作為東亞女孩，不被允許展現的真實自我，我特別欣賞，也很羨慕夢女文中主角展露的那些個性。
我小時候是個很“乖”的女孩，成長過程中接受過過各種各樣的規訓。就像許蠻蠻夢女文裡面寫的那樣，我們自我壓抑，要成績好，要懂事，要符合老師家長的期待，不能展露太多的個性。
很長一段時間裡，我都在迎合這些外部的標準，幾乎沒有什麼主體意識。我們青春期流行的讀物是那些情節狗血的言情小說，書裡面總是寫愛情至上，女主角所有的成長、犧牲與努力，最終都指向一段戀愛關係。
這種敘事也讓我習慣性地把自己放在被審視的位置上，女生要打扮漂亮，性格要溫順，才能讓自己成為一個可以被喜歡的人。我曾經一度認為戀人比朋友更重要，覺得一定要找一個很好的戀人，陪伴自己走到人生盡頭。
直到後面我談了一段戀愛，當時對方說，“我覺得朋友比戀人更重要”。我一開始難以接受，但隨後在社交網站上刷到越來越多類似的討論，才開始動搖：我為什麼把戀人放在那麼重要的位置？明明很多戀人幾個月之後就和你說拜拜了，朋友卻往往能陪伴很久。
這句話簡直顛覆了我，我被當頭一棒砸醒了，終於開始真正認識女性之間的關係。原來女性之間的親密聯結也可以很動人，就像《我的天才女友》裡，萊農和莉拉兩個女孩在漫長歲月中的陪伴和牽扯，女性之間的關係也可以成為生命中重要的情感支撐。
電視劇《我的天才女友》
過去我們習慣看到男性間的友情或男女之間的愛情，卻很少有人認真刻畫女性之間的親密。這類書寫女性故事的夢女文學，給女性重新賦魅，她們不再是配角和符號，而是真實地看見、被欣賞、被理解。
我很喜歡邵藝輝導演的一段發言，她說，“張愛玲說過，他們那一代人總是先看見海的圖片，再看見海，先讀到愛情小說，後知道愛，對於生活的體會往往是第二輪的。其實到了我這代，依然是這樣，先去模仿生活，然後再去生活。如果是創作者的話，你最好創造新的生活供別人模仿。”
夢女文學也是這樣，它被創作出來，大家再去思考和模仿。我們從中看到，女性之間的關係不再是簡單刻板的，我們的情感也可以很豐富很複雜。這個角度上說，夢女文學的出現，讓我自己被看到了。
《成為陳都靈，是我少女時期的英雄主義》
來自@許蠻蠻
小然，05後，閱讀夢女文學兩年
夢女文學是我和同性相處的教科書
我正式接觸的第一篇夢女向的文章，其實就是《成為陳都靈，是我少女時期的英雄主義》。
在此之前，我是陳都靈的路人粉，她至今為止也是我最喜歡的女明星之一。在我看來，女明星身上最吸引女粉絲的特質就是愛女的本能和愛女的氣質，陳都靈在早期就已經覺醒了女性意識的苗頭，身上也沒有什麼順從性。
我之前刷到過一個陳都靈上節目的片段，主持人問她，“別的女孩都會喜歡洋娃娃，為什麼你會喜歡航天模型呢？”她並沒有順著主持人的思路回答，說別的女孩都這樣，我怎麼樣，而是回答說飛機模型就是她的娃娃。
女明星有“夢女”這件事情非常正常。追星的過程其實是在預設一個自己理想成為的樣子，你內心深處想要成為TA，才會喜歡TA。我們早些年都被誤導了，覺得就應該天然地喜歡男明星，女性間的同性依賴是不可能存在的。
我之前也短暫地喜歡過一些男明星，但他們很快就因為辱女、只顧著談戀愛不夠有事業心等等原因塌房了。相對來說，無論是對個人道德素質的要求，還是對於事業的追求，女明星都要比男明星高很多。
在成長過程中，我的性別意識也經歷了重構，也因此經常會對生活中那些“不夠性別友好”的細節感到困擾。我身邊有女生朋友叫我“兄弟”“哥們”，我很不喜歡，還專門去女性bot投稿，問大家怎麼看待這個現象？
有網友說“想怎麼稱呼就怎麼稱呼，女性間的關係不該有這麼多條條框框”，但不是這樣，文字的力量是有潛意識的，我們現在說“哥們”這個詞，腦海裡浮現的還是男性形象，那這個稱呼就不是中性詞。
我後面專門去評論區匿名反駁，生而為女我很驕傲，我不希望這件值得驕傲的事情被這種模糊化性別的詞語遮蓋。
還有影視劇裡，為什麼為母親的形象要麼就是強勢、歇斯底里，要麼就是為子女奉獻一切？
好在去年電影《好東西》上映，王鐵梅足夠有自我意識，我很驚喜，母親的形象終於變得多元化。
我經受的另一種荼毒來自網路小說。我上小學的時候，耽美小說盛行，不少耽美小說裡女性角色幾乎是沒有的，或者只是兩個男主角間爭風吃醋的工具，讀者很容易因此對女性角色產生惡意。還有一些言情向的同人文，為什麼男性總處於感情的主導位置，而女性總以懵懂少女的面貌出現？這簡直是恐怖片。
我那時候對於兩性關係的理解全部來源於這些小說，長大後才發現小說和現實有很大的差異，這完全是錯誤的性別敘事。經歷過這種夢碎的階段，我很痛苦，後面就再也沒有看過這種型別的小說。
儘管現在回看，耽美小說也是女性覺醒的一種表現，我們跳脫出了被凝視的階段，進而主宰兩個男性間的關係，來達成反抗。那為什麼不能把目光放在同性身上，拿出紙筆去重新書寫兩個女性之間的關係呢？
大概兩三年前，滴血驗親的名場面非常火，我因此去補了《甄嬛傳》，之後又頻繁刷到解讀影片，發現彈幕上都在磕“鳥嬛”（安陵容×甄嬛）。深入瞭解“鳥嬛”後我很喜歡，每天吃飯的時候沒事幹就會拿出來看一看。
安陵容恨到最後恨的是“你不夠愛我”，女性之間終於不再是單純的“我利用你，你利用我”，或者是“我全心全意為你，你全心全意為我”的關係，而是我們之間可以有恨，也可以有愛，可以有利益，也可以有利用。
安陵容與甄嬛，來自@造夢師芭拉芭拉
和“鳥嬛”文學一樣，女性向夢女文也讓我看到了女性關係中的更多種可能。在夢女文裡，“我”和夢的角色並不只是朋友或愛人關係，而是若即若離、愛恨交織。
看完《成為陳都靈，是我少女時期的英雄主義》後，我感觸很深，把它分享給了好多個朋友。這篇文章裡，“我”和“陳都靈”不是單純的朋友，也不是愛人，更多地像是一種競爭對手。“我”並不是一個臣服於“陳都靈”光環之下的女生，而是有不屈和不甘，同時對“陳都靈”這個人心存嚮往。
我和這幾個朋友一起度過了學生時代，都彼此明白大家在成長之中受過的委屈和傷痛。我們都在想，陳都靈要是我學姐就好了，她機敏冷靜，溫和淵博，如果真的有這樣一個學姐陪伴在我們身邊，那我們的人生會不會變得有點不一樣？
讀完這篇後，我一直在看這位作者寫的其他夢女文，後來我也嘗試著寫了一些女明星的夢女片段。夢女文就像是彌補過去遺憾的造夢者，因為在我的成長過程中，女性角色幾乎佔了絕大部分，女性向夢女文學看似寫的是女明星，但那些相似的經歷和情感共鳴，讓我很容易有代入感，把現實中的經歷移情到故事裡。
夢女文學給我帶來了很多的情緒價值，但我不會把過多的情感放置在夢的角色上。對我而言，夢女文學更像是對於美好感情的一種寄託，但主體始終是作為夢女的我，無論是想進行一段友情，還是愛情的幻想，最終產生連線的這個人都是自己，所有的一切都應該為我服務，不應該為了虛無縹緲那個TA。
反過來，夢女文學也反哺了我在現實生活中的親密關係，它教會了我接納關係的複雜性。更早之前我是不能接受友情之中存在別的雜質的，如果我們是朋友，那我們要絕對忠誠，但夢女文學讓我意識到友情可以存在很多種樣態，不一定要潔白無瑕。
同時，它也給了我不同於以往女性關係的藍本。它讓我在現實生活中遇到更優秀的同齡女孩，不再只是比較我們之間的差距，而是更能看到她們身上值得讚美的部分。
我學會了用更加欣賞認同的眼光去看待周圍的女孩。和我一起打網球的女生，我們認識了三年。她球打得比我好得多，看著她的身影，我想到了電視劇《潛伏》裡的形容詞，她真是和母牛一樣強壯有力量的女人。
從這種意義上講，夢女文學是我成長中的一本和同性相處的教科書。
夢女文學本質上是對於“愛”的熱衷，讀者出於對女明星的愛去幻想，又把從中得到的愛反哺回現實生活。它讓我更深刻地意識到了愛和被愛都是非常重要的能力，被愛不是一個被動接受的行為，而是一個主動接受的行為。這也算是我對於人際關係的一種新的認知吧。
寫在最後：不是被愛，而是想怎樣活
有些夢不是因為太虛幻才醒，而是因為夢已經走到了盡頭，像一次完整的人生演練。醒來後，很多夢女沒有回頭看那個被她們寫了幾十萬字的物件，而是認真看向自己。
這和大眾對“夢女”的認知不同：不是對男愛豆的代入式戀愛幻想，也不是典型意義上的同人。
女性向夢文的寫作物件並不只是一個令人上頭的女明星，幻想的不是“被誰愛”，也不是單純想象“我和她談戀愛”，而是在“我與她的關係”中推演“我能成為什麼樣的人”“我作為這樣的一個人，會去愛什麼、想怎樣活”。
看似寫“她”，實則是展望自己人生的另一種可能。“她”亦是平行宇宙的自己：是有靈氣的寫手，是在大城市獨自打拼的姐姐，是勇敢制止室內抽菸的女孩。
在女性向夢文裡，她們可以卸下現實中的性別規範、成長經歷留下的絆腳石，她們終於有機會修補殘缺過的青春時光，試探一種她未曾擁有過的可能性，去嘗試一個重組後的自我。
夢女在寫在“夢”的，並不是理想情人，而是理想自我與理想人生。
她們寫下一個人物，一個關係，一個宇宙，只為了照亮某一刻的“我是誰”。在那個虛構的時空裡，“她”陪“我”走了一段人生，而在夢醒之後，“我”終於可以自己走下去。
感謝受訪者周芷若對本文的幫助