耗時十年
他給2000多中國妖怪“上戶口”
開創中國妖怪學第一人
2010年上海的一次動漫展上，80後作家張雲看到幾個動漫愛好者穿著各式各樣的漂亮衣服，其中不少就有妖怪的打扮。
張雲問其中一個孩子，知道裝扮的妖怪是哪位嗎？
“搜神館主”張雲和他的妖怪們
她說：“當然知道，這是日本的妖怪，叫姑獲鳥。
我們裝扮的，都是日本的妖怪。”
《和漢百物語》 百鬼姑獲鳥與英雄
月岡芳年1865年繪製
那一刻，張雲如遭雷擊，呆若木雞。
姑獲鳥最早起源於中國，《本草綱目》就有它的記載。
傳說是死去產婦的怨念所化，常在黑夜中抱著嬰兒行走，懷裡嬰兒的哭聲化成了姑獲鳥的叫聲。
中國民間記載的“姑獲鳥”
明明是中國的妖怪，怎麼落戶到日本名下了呢？
不止姑獲鳥，日本三大妖怪都來源自中國。
“玉藻前”就是我國的九尾狐，早在漢代畫像中就經常出現，有時還和西王母刻畫一處，體現出祥瑞寓意。
天狗最早記載於我國《山海經》中；
河童的形象則是來源於我國傳說中的“河伯”和“水虎”。
可以說日本70%的妖怪都來自於中國。
可某次張元遇到日本妖怪學學者，對方甚至直接說：
妖怪的未來，在日本。
而張元甚至無法反駁。
是啊，妖怪的根源雖在中國，但我們甚至連一本將中國妖怪全部記錄在內的書都沒有。
《日本妖怪圖鑑》
於是，張元開始了自己的尋妖之旅。
一查才瞭解，日本所謂的妖怪學，很多是借鑑、甚至直接抄的中國典籍。
抄著抄著，倒抄成自己的了。
01
日本三大怪談之一的《牡丹燈籠》，就是改翻自中國明代小說《剪燈新話》。
說一位商人路遇一位女子，趨前搭訕，女子轉過頭來，臉上什麼都沒有！商人嚇得半死，一路跑到街市路旁一個賣宵夜的攤子，稍作喘息。
宵夜攤老闆問商人：“發生什麼事了？”
商人便告知無臉女人的事。
老闆說：“你見到的無臉女人，是不是這樣的？”
老闆把臉一抹，臉上什麼都沒有！
商人當場昏死過去。
《牡丹燈籠》
其實不光這一篇，淺井了意的《伽婢子》共13卷68篇，全部來自中國小說。
但作者不是直接翻譯中文，而是把人名、地點和背景全都換成日本歷史人物。
這部徹頭徹尾的抄襲作品，卻成了日本怪談小說之祖。
日本最有名的妖怪畫，鳥山石燕所繪的《百鬼夜行圖》，4部畫卷繪製了207種妖怪，很多就出自中國。
比如“飛頭蠻”，就是幹寶《搜神紀》裡的“落頭民”。
百鬼夜行中的“飛頭蠻”
傳說三國時，吳國將軍朱桓有一個婢女，每天晚上他人睡覺後，她的頭就飛走了。
大家都以為這婢女是個怪物，嚇得不敢再收養她了，就讓她走了。
日後才曉得她是落頭民。
這種故事放在咱這兒是封建迷信，但日本卻發展出了“妖怪學”。
水木茂筆下的中國妖怪-落頭民
日本的繪畫名家紛紛開始繪製以妖怪為基礎的《百物語》；
《百物語之小幡小平次》，畫中男子被妻子與姦夫所害，為了復仇，每當妻子與情人同床共枕時，他便把帷帳拉開，睜眼看著他們在做什麼。
電影發明出來後，日本更將民間妖怪故事搬上大銀幕。
黑澤明的《夢》中“狐狸娶親”的傳說，便來自蒲松齡《聊齋志異》裡的《狐嫁女》；
可惜如今世人只記得黑澤明的狐狸，原版蒲松齡倒早被遺忘了。
“妖怪文化”，讓世界記住了日本。
而日本也反過來將“妖怪文化”輸回中國。
如今年輕人玩的遊戲是講日本陰陽師的、看的動漫是各式日本妖怪。
把原產自中國的妖怪，認成日本的毫不奇怪。
一隻小小的妖怪，倒讓日本成功實現文化殖民的目的。
02
張雲決定為中國妖怪爭一口氣，為五千年來從沒有斷絕的中國妖怪文化爭一口氣！
他用十年時間，翻閱了300多本古代典籍，蒐集出2000多隻中國妖怪。
憑一己之力開創了“中國妖怪學”！
你知道中國妖怪的首領是誰嗎？
白澤；
某天白澤被正在巡視中國各地的黃帝捕獲。據說，當時它向黃帝詳細描述了天下妖怪和鬼神的一切。
天下妖怪多達一萬以前五百二十種。
黃帝命人將白澤所描述的妖怪一個個畫成圖畫，自此，妖怪一下通曉全國各地。
後世便引用白澤為“萬妖之祖”。
你知道中國的妖怪該怎麼區分嗎？《西遊記》裡的算妖怪嗎？
張元說：蒲松齡的《聊齋志異》是妖，而《西遊記》卻不算。
因為中國妖怪分成四大類：
妖、精、鬼、怪。
人所化成、或者動物以人形呈現的，叫“妖”；
比如老鼠化成的“冬倉使者”
山石、植物、器物所化的，叫“精”；
畫精
鬼，指的的是魂不散者，以幽靈、魂魄等形式出現，比如《畫皮》；
大面鬼
“怪”，指平常生活中沒見過的食物，比如傳聞中能吞象的巴蛇。
夢魘的魘怪
那中國妖怪，和日本妖怪、西方精靈的區別又是什麼呢？
中國的妖怪大多是善良的。
比如天黑會主動來田地尋人回家的“提燈小童”，原型主人家一把用舊了的笤帚。
提燈小童
妖怪也怕黑，和人類互相揹著對方走夜路的老鷂；
和人類分工合作種地，人類出種子、妖怪出力氣的山魈；
這些都是張元花費十年，從《山海經》、《搜神記》、《子不語》等300多部古籍中考據而出，最終才集合成了這本還原中國妖怪世界的開山之作的：
《講了很久很久的妖怪故事》
著名作家、第四屆魯迅文學獎得主曉航曾評價它為：
彌補中國妖怪學的空白，開山立派，意義重大。
豆瓣評分高達8.6分
為了能讓更多人對中國的妖怪感興趣，張元還特意找來新銳插畫師：喵九。
兩人強強聯合，一個說故事，一個畫妖怪。
剛拿到這套書時，我就被書裡的插畫吸引，忍不住一口氣翻完了一整本。
狐妖阿紫
整套畫作傳承了宋畫風骨，還原200箇中國妖怪的瑰麗想象，讓中國妖怪像動畫一樣“活起來”。
風生獸
一副插畫配一個小故事，特別適合給孩子作為睡前讀物，科普咱中華自己的傳統故事。
它的紙張採用了高階畫冊才會用的特種紙，拿在手裡不反光，更能保護孩子視力。
這套書不僅內容豐富，經得起時間檢驗，裝幀更是下了大功夫。
全書採用裸背精裝的方式，180°平攤閱讀無壓力。
不管是自己收藏還是送給朋友，都倍兒有面子！
張元說，中國傳統的妖怪，被遺忘的時間太久了。
當我給妖怪上戶口的時候，真的有一種感覺，我身邊真的是有很多妖怪。它們都在爭先恐後說：
把我的名字記錄下來。
是啊，我們被搶走的好東西太多了。
紀念屈原的端午節，不注意被韓國申遺了；
與蠶吐絲、蜂做蜜並稱為我國古代農業“三大寶”的大漆工藝，如今是世界聞名的日本國粹。
給中國妖怪上戶口，並不只為滿足一人的心願，它是整個中華文明崛起的證明！
讓流失海外的中國妖怪回家，是防止他人文化殖民的第一步；
而讓更多人找回文化自信，就從《講了很久很久的中國妖怪故事》開始吧。
這是中國的妖怪故事，不僅是我們祖先對世界的探索和想象，
更充滿中華民族質樸又蓬勃的生命力。
它是中華文化不可或缺的一部分，更是傳承了5000年的先祖們智慧的結晶！
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