輟學生創業終封神！《餓殍》官宣首年爆賣120萬套，電影動畫小說“在路上”

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2024年下半年的一部《黑神話：悟空》，毫無疑問拿走了國產遊戲全年大部分的關注。當然其遊戲品質、體量都擺在那裡，確實也是應得的。

但就是在2024這個與今年相比，十足的“遊戲小年”，獨立遊戲賽道，特別是國內獨立團隊，其實也拿出了不少口碑和商業都表現相當不錯的產品，就比如去年國單銷量排名第二的成都零創遊戲的《餓殍：明末千里行》。

在GameLook去年評選的 2024 GameLook Awards 年度遊戲大獎名單，我們的年度獨立遊戲就是《餓殍：明末千里行》，當時GameLook給出的評價是：“《餓殍：明末千里行》則是眾多國產獨立遊戲中，讓玩家印象深刻的一款，在“中國式”漸成獨遊套路之時，《餓殍：明末千里行》用暗黑敘事、吸引了大量中國玩家的關注，證明了獨遊團隊亦能講述好中國故事。”

而根據官方釋出的公告，

《餓殍：明末千里行》

上線首周銷量就達到了97905份，好評率為93%，各遊戲平臺的評分基本在9.0以上，對於國產獨遊而言，屬於相當不錯的開局表現了。

後續《餓殍：明末千里行》也持續發力，於今年年初遊戲銷量成功突破百萬大關。4月23日，遊戲上線一週年之際，零創遊戲釋出公告更新了戰報，表示目前《餓殍：明末千里行》在全球全平臺已經賣出了超過120萬份。與此同時，遊戲的一系列周邊也取得了不錯的銷量，比如角色滿穗的手辦已賣出了6萬體以上，遊戲的實體設定集賣出了2萬冊以上，虛擬數字產品賣出61萬份。

GameLook大致估算，《餓殍：明末千里行》雖然在國內售價僅為37元，但在海外遊戲售價相對較高，因此120萬套銷量流水收入大約在5000萬元左右，再加上週邊商品的銷售，《餓殍：明末千里》首年的營收應該是相當不錯的。

在週年紀念公告裡，零創遊戲也表示：“在此感謝所有支援《餓殍：明末千里行》的玩家！目前，我們徹底擺脫了生存的困境，不再是“餓殍”，能夠製作很多個《餓殍：明末千里行》這種體量的作品了。”

而與銷量同漲的，還有遊戲的口碑，目前在Steam上，目前遊戲的評價依舊頗高，超過4.3萬人為遊戲打出了96%的好評。

雖然單從數字來看，120萬份本身並不算國單歷史上數一數二的產品，但《餓殍：明末千里行》的成功，包括遊戲後續對於零創遊戲的影響等，GameLook依舊認為該作其實在當下是具有象徵意義的。

根據零創遊戲透露，目前《餓殍：明末千里行》其實大量衍生內容都在推進中：“目前，這部作品有實體小說化、電影劇集改編、動畫化正在推進，雖然不知道最終結果如何，能何時上線，但能夠被一些IP改編方重視並提上日程，已經很為榮幸。”

雖然結果不一定，但能夠走到這一步在國內已經相當不容易了，畢竟之前國內的遊戲影視化大多是一些功成名就的廠商和產品，製作的也是完全粉絲向的內容。

如果相關專案能夠順利推進，在GameLook看來，這既是零創遊戲和製作人嵇零的勝利，自然也是國單，以及用創意和內容打造產品的國內獨立遊戲人的勝利。

遊戲靈感竟來自創業“差點餓死”的經歷

當然，和大多數獨立遊戲製作人一樣，《餓殍：明末千里行》的成功是嵇零撞大運了，一蹴而就的結果，作為經典的“輟學創業”的形象，嵇零在過去長達近十年裡，其實一直在屢敗屢戰和經驗積累。

據悉，嵇零的創業之路始於高中時期。憑藉對創作的熱愛，他簽約小說網站，甚至在16歲時便頭腦一熱，拉著同學家長的投資，創辦了輕小說網站。然而，由於市場狹小和運營經驗的缺乏，這個年少意氣的專案僅堅持一年便宣告失敗。

但這並未阻止他探索的腳步，在騰訊動漫編輯的引導下，他轉向漫畫編劇和出品人，一度小有成就，公司旗下作品獲得市場認可，甚至拿到了金庸作品的改編授權。彼時，正在加州大學攻讀電影專業的他，看到國內業務的起色，毅然在大二選擇輟學回國，全身心投入創業。

然而，回國不久，國內漫畫行業的資本泡沫破裂，嵇零的公司再次陷入困境。嵇零不得不再次轉向，拾起大學所學的電影專業，拍攝短片衝擊獎項以求破局。

他的第三部短片《玻璃糖》確實獲得了一些國際獎項提名，但突如其來的疫情又阻斷了他透過電影節尋求發展和投資的路徑。

幾經輾轉，在與遊戲製作人朋友的交流中，嵇零發現AVG（文字冒險遊戲）或許是一條成本相對可控且能融合他過往積累（小說寫作、漫畫美術對接、電影式演出設計）的新道路。2020年，他成立了零創遊戲。在朋友的資助下，他終於得以將深埋心底多年的、源自少年時對電影《神話》的執念和早期漫畫創作遺憾的故事《桃花源》，改編成了遊戲《葬花：暗黑桃花源》。

2021年，《葬花》上線Steam，憑藉其獨特的暗黑風格和對《桃花源記》的解構，成為當年國產Galgame的一匹黑馬，銷量和口碑俱佳，首周銷量便達到2.5萬份，最終銷量突破7萬，好評率高達96%。

嵇零在致謝信中稱，這是他人生第一部“死而無憾”的作品。

首戰告捷和資本的注入讓嵇零一度信心膨脹，渴望在新專案上邁出更大的步伐。他們啟動了投入三倍於《葬花》成本的《二分之一》，這是一款融合了AVG與戰棋玩法的、世界觀更為宏大複雜的作品。

但眾所周知，步子邁太大往往不是個好兆頭，嵇零希望團隊能更有野心，甚至考慮過做商業手遊，雖然後被投資人勸回，但缺乏遊戲玩法設計經驗的他，依舊選擇將玩法設計全權交給一位經驗豐富但偏好硬核Roguelike的主策，自己則專注於內容創作。

後續自然是遊戲行業最老的故事，新元素與自己過去成功的基因產生了水土不服，而為了彌補最開始的錯誤，團隊開始被迫亡羊補牢。

根據嵇零自己的說法，這個過程不僅造成了近五十萬元的直接成本浪費，也讓專案進度嚴重受挫，團隊經歷了巨大的動盪和煎熬。

最終，《二分之一》於2023年3月上線，市場反響遠低於預期，首周銷量僅約8000份，好評率也跌破80%，對比《葬花》可謂慘敗。這次失敗讓零創遊戲損失慘重，據稱賠掉了約200萬，工作室瀕臨解散。

然而，低谷往往也孕育著轉機。就在《二分之一》發售失利、團隊士氣低落的那段日子裡，極度的負面情緒反而激發了嵇零新的創作靈感。他在自我懷疑是否會“餓死”時，上網搜尋了“餓殍”相關的歷史資料和圖片，那些饑荒的殘酷景象深深觸動了他，一個以這段歷史為背景，講述“人吃人”慘劇下掙扎求生的故事雛形開始在他腦海中浮現。

中國的Mojang在哪裡？

強烈的創作慾望驅使他迅速行動起來。他以顧誠先生的《明末農民戰爭史》等資料為基礎，結合《盲井》《這個殺手不太冷》等公路片的敘事模式，僅用三個月就完成了《餓殍：明末千里行》的劇本創作。汲取了《二分之一》群像敘事失敗的教訓，這次嵇零不再追求大，而是將筆墨更集中於女主角“滿穗”的塑造上。

整個開發過程在一年的時間內由一支僅約6到8人的核心團隊完成，且成本控制得當，開發成本約90萬，宣發費用更是低至1萬元。這不僅體現了團隊從失敗中汲取的經驗，也反映了在困境中求生存的決心，畢竟雖然嵇零自己肉眼可見的家底豐厚，但此前一連串失利下，《餓殍》多少承載了零創遊戲“起死回生”的希望。

最終，《餓殍：明末千里行》不僅成功發售，超過120萬套的全球銷量、持續的高口碑、豐厚的營收以及多元的IP衍生開發計劃，都標誌著嵇零和他的零創遊戲打了一場漂亮的翻身仗。

而在瞭解嵇零創業經歷的過程中，GameLook其實誕生了一種“每一段經歷都是命運贈送的禮物”的既視感。從此前每一次失敗，每一次“死而有憾”的掙扎來看，嵇零顯然是沒那麼幸運的，但其在影視行業、漫畫行業、網文行業創業的經歷，從《餓殍：明末千里行》成功之後相當迅速的周邊化、IP化速度來看，這些經驗無不成為通往《餓殍》成功的基石。

而正是因為《餓殍：明末千里行》的成功，以及嵇零自身的經驗，GameLook其實自顧自地抱有一絲特殊的期待，即中國的“Mojang”是不是要出現了。

一方面正如前文所說：“在中國式漸成獨遊套路之時，《餓殍：明末千里行》證明了獨遊團隊亦能講述好中國故事。”

另一方面，從零創遊戲以及作者的經歷來看，《餓殍：明末千里行》目前來看也有潛力成為該團隊起步、成長的關鍵機遇。

當然，GameLook清楚地認識到，目前已經早就不是十幾二十年前，獨立遊戲創業的黃金年代，當下遊戲作為一種媒體，正在變得越來越昂貴，已經不太適應小作坊式的生產了。

但隨著氪金遊戲泡沫越來越大，行業和玩家都逐漸展露疲倦感，特別是對於這種基於金錢的不停追逐新內容、新版本、新數值、新強度的疲倦，一家屢敗屢戰，靠著創意和想法以及中國人的故事和歷史，成功脫穎而出的工作室出現，GameLook其實不由得會滋生“邪念”。