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當手與樁之間的博弈，武與舞的交融，功夫招式與武術內蘊的碰撞交織成一幕幕舞臺剪影，一幀幀定格畫面，跨越幾代人的記憶，關於詠春，關於英雄，關於武林的想象，正在被重新書寫。
文 | 林欣
圖 | 受訪者提供
每一箇中國人心中，都有一個武俠夢。
尚武之風，吹過南嶺，在水網密集、舟楫當步的嶺南風貌裡生長出的，是一片以“拳”開啟天下的武術熱土。
“短橋窄手，近身搏擊”，以手上功夫享譽世界的詠春拳法，是南派拳法的代表之一。位於廣東佛山的葉問紀念館牆上這樣寫著：“詠春拳衍於梁贊，盛於葉問”。20世紀50年代，詠春拳代表人物葉問，在香港為詠春開出一扇門，打破門第之見，廣收學徒。開一扇門，傳千萬燈，光影流傳間，李小龍系列、《詠春》、《葉問》以及《一代宗師》等功夫電影，更讓詠春在世界範圍內開枝散葉，走入大眾視野。
葉師父播下了那顆詠春的種子，在時代新風中，不斷激發出創作者的靈感。“2022最美的夜”B站跨年晚會上，一段被濃縮為13分鐘的舞蹈片段，行雲流水地展現了葉問與四大派掌門“對陣”的場面，迅速出圈，當晚播放量超過2.3億人次。這段宗師對決的名場面，正是出自2023年的現象級舞劇——《詠春》。
作為“舞壇雙子星”韓真與周莉亞合作的最新作品，這部以詠春為線索，致敬英雄的舞劇，除了場場爆滿，在社交平臺引發熱烈討論，不斷掀起武術與舞蹈融合的東方美學熱潮之外，亦在不斷成為新的藝術作品的創作起點。
在2024年新春之際，運動生活方式品牌lululemon攜手國際影后楊紫瓊，以及舞劇《詠春》8位舞者，再度以充滿東方美學的肢體語言詩意呈現《新春，詠春》主題短片，一同歌詠春天，擁抱永遠的春天。
▲《新春，詠春》幕後特輯
當手與樁之間的博弈，武與舞的交融，功夫招式與武術內蘊的碰撞交織成一幕幕舞臺剪影，一幀幀定格畫面，跨越幾代人的記憶，關於詠春，關於英雄，關於武林的想象，正在被重新書寫。
“爆款”何來
過去的一年，韓真與周莉亞很忙。
新年伊始，舞劇《詠春》首次登陸香港，一連五場演出，為在“武打電影”浸潤下成長的香江觀眾，帶去一個和詠春有關的，全新故事。對於二人而言，經過此輪巡演，故事核心、歷史過往和編創初心，似乎剛好形成了一個地理空間和時代情懷的閉環。
“提到葉問，提到詠春，人們最先想到的就是電影”，這是創作之初出現在韓真腦海中的第一塊靈感拼圖，1990年代港片中的詠春元素，既是文化傳播的碎片影像，亦是一代人心中的武俠情懷。
於是，做一部關於拍攝詠春電影的舞劇，便成了順理成章的事情。在《詠春》中，風起雲湧的香港武館和急急忙忙的電影片場，呈現兩條並行的故事線，無縫切換，透過兩個時空的情感共振、命運同頻，共同呈現一場時代交錯下的追夢故事。
▲周莉亞正在排練舞劇
“詠春很能‘打’”，在一眾社交平臺，都能看到觀眾寫下的這種一語雙關的留言，佳作頻出的雙子星，這一次也沒有失手。在剛剛過去的2023年，團隊的每一場演出，都有響徹整個場館的鼓掌和歡呼，究其根本，除了“執古之道，以御今之有”的創作方法以外，韓真和周莉亞再一次準確地“號”準時代文藝的脈搏，為觀眾構建起一個全新的武俠世界。
從2019年年底立項以來，雙人組便確定了要從嶺南文化中汲取靈感，從取材、採風、查證，到確定創作思路，每一步都狠下功夫，過程中，翻閱了大量史料和作品，遍訪嶺南紅土地。
“我們不是為了拼湊非遺題材而創作，而是採風時一些不起眼的小細節，觸發了內心深處的共鳴，才能發掘出根植於此的內涵”，在已有千年歷史的香雲紗，及傳承數百年的詠春拳的隱喻下，韓真和周莉亞對嶺南美學和嶺南武學精神進行了舞蹈詮釋，喚起觀眾關於故人故事，同根同源的、鮮活的、情感的、血脈相連的，神聖的歷史共鳴。
“詠春”題材的文藝作品在國內具有廣泛的影響力，其所體現的中華武術精神鼓勵著幾代人的成長，珠玉在前，尋找全新的角度進行立場表達，是舞臺劇創作應有的態度。
在前期觀看資料時，一段葉問晚年拍攝的詠春拳影像，給二人組留下了深刻的印象。這段一代宗師在去世前三天攝製的木人樁法的演習錄影，為後世學習拳法提供了珍貴的影像資料，以無私的情懷打破傳武的界限。葉問的大半生，都在踐行“以武輔仁”的詠春祖訓，這也成為韓真和周莉亞在舞劇中一以貫之強調的精神核心。
▲“舞壇雙子星”韓真和周莉亞從嶺南文化中汲取舞劇《詠春》靈感
“舞劇中，葉問從希望‘開詠春一扇門’到‘心中無門’，打破門戶之見將詠春傳揚四海，我們希望將這種武學精神傳達給觀眾”，也正因為如此，二人組並沒有選擇“葉問”或者“一代宗師”作為編創原點，而是藉由一臺演出、兩個故事，賦予《詠春》更為頑強的生命力表達。它既是英雄的故事，也是平凡人的故事，舞臺上的每一個角色都有人物小傳，他們有名有姓，也有自己的性格和來去。
戲中，“葉師父”遠赴他鄉，以“扶弱小以武輔仁”的鏗鏘祖訓，為詠春開第一扇門，弘揚源遠流長的中華武學精神；戲外，電影攝製組一眾平凡人，以推拉搖移的運鏡，橫跨半個世紀，只為追尋心中一束光。
在二人組的重新詮釋下，“詠春”代表著兩個時代的人，對美好理想的嚮往。這是詠春的意義所在，也是在詠春拳之外，更廣泛深厚的精神內涵。
“每個人心中都有一片武林，少數人成為英雄，大多數人成為了照亮英雄的光。當無數個微弱的光點亮的時候，我們會發現這些光是由無數個平凡人塑造的”，舞劇《詠春》，致敬英雄，亦致敬這個時代裡每一個平凡的人。
▲時代中，平凡的人們追尋心中的一束光
他們的“舞”林
儘管在古代，“舞”和“武”二字互為通假字，但經過歷史的演變，時至今日，二者已有相當大的差別。
在《詠春》之前，國內不乏作品將“武”與“舞”進行元素相融，但是大多是“以相似同源的動作加以延展創作”，但是講究速度快、幅度小、少有大開大合的動作的詠春，和廣義上講究“有起有落，有開有合”的舞蹈在表現形式上，非常不同。
這不僅是韓真和周莉亞在設計舞蹈動作時需要解決的問題，亦是深圳歌舞劇院的這批年輕演員們，需要克服的難題。
舞蹈演員的呼吸和發力方式，與武者完全不同，要讓武打動作與舞蹈節奏相合，就尤為困難。在舞臺上，所有微小的失誤都會被放大，要想呈現好的表演，只能紮紮實實學真功夫，沒有捷徑，從零開始。
既然是講詠春故事，那自然也要遵循詠春精神。“小念頭”打開了創排舞劇《詠春》的一扇門，全體演員進行了一年多的武術學習，在長達6個月的排練期裡，每天完成近12小時高強度的排練，即便是巡演週期裡，演出之餘，也做到了“拳不離手”。
直至舞劇在國家大劇院的演出結束，得到許多武術界老師的讚許和肯定，韓真和周莉亞懸浮的心，才終於落到實處。武術和舞蹈的成功結合，最終也成為舞劇《詠春》的一大亮點。一方舞臺，五大門派，龍爭虎鬥，英雄盡顯風流。螳螂拳、八卦掌、八極拳、太極拳先後登場，葉問則以詠春拳逐一相會，這段長達18分鐘的“巔峰對決”堪稱《詠春》中的華彩段落，真材實料的武打場面，凸顯出演員的真功力。
劇中，葉問的扮演者常宏基，從邁上舞臺那一刻起，便褪掉二十出頭的青澀，在經典的對決場景中，更是已經將舞蹈技巧內化為肌肉記憶，全程無停歇地完成了成百上千套動作，特寫鏡頭下，一招一式，都將葉問身上的宗師氣派，表現得恰如其分。
舞劇首席女舞者張婭姝在《詠春》中的表演，也堪稱驚豔。一人分飾兩角，除了需要極強的信念感的“導演”外，她亦完美展現出八卦掌掌門的身韻與颯爽。一段八卦掌群舞，在快節奏中，張婭姝的掌力翻飛，將武術裡的規矩、利落、規整盡數還原，招招式式令人敬畏。
如今，《詠春》已走過35城，演出137場，舞臺上所有的武術套路都需要舞蹈演員一氣呵成，繁忙的演出行程，對於演員們的體力與精力來說均是不小的考驗。不僅如此，巡演途中的各種突發情況，對年輕的演員們來說亦是一種歷練。
高原缺氧，帶傷堅持，高強度訓練，全封閉管理……這樣一群充滿生命力的演員，秉承著對美好作品和夢想的追求和渴望，為了每一次珍貴的登臺機會，都在努力適應環境、調整自己的狀態。
在舞劇《詠春》節目冊裡，有這麼一段話：“每一片綠葉都在用生命歌詠春天”，或許，這批年輕演員，也正在經歷著他們“舞林”中的春天。
探尋當下的“詠春”
《論語·先進》中有個故事，孔子讓弟子們“言志”，暢談理想，在眾多弟子中，孔子唯獨讚賞曾皙的志向。
“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”，儒家的中心思想莫過以“仁”之道，博愛天下，在此道法之下，人們所能感受的狀態，應該如沐春風。雖處亂世，自幼受嚴謹的詩禮傳家式儒家教育所薰陶的葉問，在詠春的“攤膀伏”之間，打出的是一派儒家精神。
徜徉古今，照見眾生，沉潛於文化長河，韓真和周莉亞一直試圖透過求變、求新來詮釋自己對中國傳統文化的理解。詠春八手的幻化，照見中國人的來處，亦能照亮中國人的去處，在舞劇《詠春》中，二人組讓今天的觀眾，找到了自己和歷史的聯結，在lululemon最新呈現的以詠春為載體的新春短片《新春，詠春》中，兩人作為藝術指導，又一次將對詠春的思考，與當下的世界，同奏共跫。
該片由國際影后楊紫瓊與舞劇《詠春》的主創團隊共同演繹這種“如沐春風”的好狀態。短片中，他們同為慕春者，楊紫瓊代表身體，舞者們代表內心。武術、舞蹈成為雙方的表達形式。對於永恆的春天般的好狀態的追求，是兩者的共同精神連線。
詠春，對於楊紫瓊個人而言，也有著特殊的意義。1994年，楊紫瓊領銜主演的功夫電影《詠春》在中國香港上映。電影中，她飾演詠春拳創始人嚴詠春，矯健的身姿博得滿堂喝彩。2024年，電影上映30週年之際，再度與詠春產生連線，已歷經傳奇的楊紫瓊對《新春，詠春》的概念，也作出獨到的解讀。
“我很喜歡‘新春’這個概念，在漫長的冬天過後，春天來了。這意味著一個新的開始，新的希望。我認為，當今世界正在經歷的，正是我們最需要的春天。”
▲曾飾演詠春拳創始人的楊紫瓊展示詠春拳
作為一家倡導身心平衡、與人聯結的運動生活方式品牌, “好狀態”（Wellbeing）一直是lululemon的關鍵詞。《新春，詠春》則是品牌探索東方底蘊中的好狀態的一種嘗試。
“中國功夫講究修身養性、內外兼修，詠春更是凝聚‘精氣神’的動態練習，代表對身心合一的追求，這與我們對好狀態的理解不謀而合。”lululemon中國區品牌營銷副總裁謝淑玲表示。
以舞會武，武術的勁道與舞蹈的流動相輔相成，透出獨一無二的文化自信與魅力，不論是舞劇《詠春》還是短片《新春，詠春》，核心都是借用詠春作為載體，傳遞中華傳統文化中的精氣神。
正如小說家徐浩峰所言：“武俠的魅力之一，是裡頭有中國人的樣子。”時至今日，人們依舊愛著詠春，是因為裡頭傳承的是中國文化的樣子。
詠春，既是“歌詠春天”，也是永春，擁抱內心“永遠的春天”。這也正是lululemon在甲辰龍年到來之際的願景，在這個春天裡，邀請更多人尋找身心相遇的美好之春。
（專題）