今天我想和你們聊聊紅樓夢。
不光是因為這部書，還因為我最近去看了一部戲劇，叫做《紅樓夢第三十三回》。它以賈環的視角，重新講述了紅樓夢的故事。
類似的戲劇還有二十一部，它們在「只有紅樓夢·戲劇幻城」中集中上演，你可以隨機選擇一部觀看，又或者只是逛逛，也能感受到一種“熱鬧”。
不是那種吵鬧的熱鬧，而是許多個時代許多部紅樓在同時上演的那種熱鬧，是那種我們總能從中找到屬於自己的故事的那種熱鬧。
也是一種專屬於春節的熱鬧。
紅樓本身在人們印象中，所傳遞出的那種團聚和家族感，與這次專門為春節而設定的佈景相互呼應，成了過年可去的選擇之一。
說回賈環，它始終是讓我印象最深的故事。
他是個大配角。他是賈寶玉的弟弟，是妾室趙姨娘所生，出身低微，長相猥瑣，賈母不喜他，他爹也煩他。連賈府裡的丫鬟都瞧不上他。
但就是這樣一個人，當你以他為主角去講述時，依然能夠演出一個不亞於賈寶玉的故事。
這是2025年給我的第一個安慰：
我或許是一個不那麼優秀的配角，但我的故事也依舊值得展開。
年輕的時候，是很難接受自己是賈環的。
每個人看《紅樓夢》時，會糾結的問題永遠是自己更像林黛玉還是薛寶釵。
林黛玉有才華，被賈母偏愛，在賈府裡有特權，看誰不爽就開懟，被人叫做“林懟懟”。
前段時間，有個女孩在一檔喜劇節目中，模仿林黛玉懟渣男，懟領導，整頓酒桌文化，拿著加特林炮轟所有不健康現象時，讓很多人大呼“解氣”。
在評論區，大家都羨慕林黛玉的“不內耗”。
我們總是很容易代入強者——她們更勇敢，面對不公平的對待，會直接開懟。
在幾天前那個關於“真實的自己”的徵集中，我們看到了很多勇敢表達真實自我的人，他們用自己的方式表達著屬於年輕人的一面。
@grace郭 上班的地方是一個家族企業，隨著任人唯親的現象越來越嚴重，公司的很多規定也開始變得對普通員工愈發不友好，成了老闆親戚們實現私慾的地方。
直到一次大會上，這樣的事情再次上演，本來以為是走流程的詢問，到了她這裡，她最終還是忍無可忍地說了“不同意”。
相比於結果而言，站出來是一件更重要的事。
還有@萌萌 聽說要自己掏錢團建，還要佔用休息日時間，果斷選擇了拒絕，哪怕其他同事都會在私下說她不合群。
@faith 在結婚前確認流程的時候，看到許多工作都要新娘獨自完成，她找到新郎和新郎的家人，說“婚姻是一場雙方的旅途，要麼一起參加，要不都不參加。”
最終新郎承擔起了他的那份責任，與新娘一起完成了複雜的交接儀式。
這樣的故事還有很多很多，就像一位讀者@阿白 留言的那句一樣：
“遵從自己的內心，就像打了場勝仗。”
這才是年輕人嘛，擁有著不屈服的力量與勇氣。我們常常這樣想。
看看大多數人提起紅樓夢時，喜歡代入的角色就知道了。
是代入薛寶釵，一個出身名門，知書達理，做事妥帖的強人。
是代入賈探春，雖然庶出出身但卻極有才幹。秉持的信念是“但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。”
總之，我們喜歡用那些有能力，有才幹的人來自比，想著成就點什麼。
原因很簡單：他們都是強者，而我們幻想成為強者。
但強者並不是生活的主題。
成長也推著我們一次次面對自己的“賈環時刻”。
我記得我第一次感覺自己是“賈環”時，是面對我的表妹。她比我小四歲，留著長長的頭髮，笑起來，有個大大的酒窩。
因為舅舅家住在大城市，比我家有錢，表妹每一次回老家的衣服，都非常華麗——大大的蓬蓬裙、乾淨的白襪子和皮涼鞋。
她像一個公主一樣，安靜地站在客廳裡，卻輕而易舉地得到了所有人的目光和喜歡。
因為表妹，我對“美女”的理解就是“安靜”。美女是不愛說話的，頂多只是淡淡地笑笑。
只有我們這些圍在美女身邊的“賈環們”話才多，因為知道自己長得不行，內心自卑，只能透過表達來獲取關注。
當“賈環”的感覺太難受了，後來，為了避免體會它，我努力尋找自己的特長——那就是寫作。
可是這樣的敘事也沒有維持太久，上大學時我進了一個社團，認識了一位朋友。在指導老師眼裡，她比我更有才華，更會寫。
老師還常常拿我們兩個的作文做對比，當然了，是為了對比出她的好。
我再次感覺自己落入了賈環的處境裡。
慢慢的我發現，擺脫“賈環”的這條路是沒有盡頭的。
《紅樓夢第三十三回》這部戲是王潮歌導演寫的，她塑造了兩個賈環。一個是現代的“賈環”——大明星身邊的一個小助理；一個又是古代的賈環，被嫡子哥哥遮蔽的庶子賈環。
看這部劇時，我一次次地把自己投射到兩個賈環身上。
我發現自己，我既是那個被明星呼來喝去的小助理，又是那個不被父母偏愛的庶子。所以在觀看的過程中，我無比期待著那個結局，我太需要一個答案了。
告訴我，賈環們該怎麼辦。
而當這部劇迎來結尾時，畫外音適時地響起：謝幕吧，再見吧，你們這些賈環們。
然後劇場陷入長久的沉默。
在被迫離場和謝幕的過程中，我隱約感覺到，或許和心中的那個賈環告別，真的就是唯一的辦法了。
真正補全了我心中那份安慰的，是關於導演的一段採訪。
導演說：
“那個鏡頭前的我侃侃而談，語言犀利準確，但是你看得見我的背後嗎？那裡有一次一次的失敗所帶來的絕望的覆滅感。”
“我覺得自己一無是處，我覺得自己丑陋無比，我根本無法跟自己自洽，我那個時候覺得我不是賈環，還能是誰啊？”
在這種極度坦誠的另一面，卻又是她努力在創造出的一種“幻境”。
比如我看的另一部劇在一個大圓環劇場，演員在上方，觀眾站在下方的圓環裡。
觀眾站立觀劇，可以自由移動。當你追隨演員的情緒和動作行走時，真的能體驗到和角色同呼同吸，喜他所喜，悲他所悲的感覺。
這場戲，觀眾要經歷三次轉場，它的舞美搭得也像實景，演員離觀眾又很近，有時真實到讓人恍惚：是不是畫裡的人走出來了？
可眼前若隱若現的幕布又提醒你，這不是真的。
這個設計真對應了《紅樓夢》書中原句“假作真時真亦假”。
導演對此的解釋是，希望每個人在離開這裡的時候，依然被這樣的氛圍纏繞，因為它是一次逃離，是你對現實世界和自我內心的一次逃離。
想要逃離，但逃離後仍想回來，這就是屬於年輕人的自洽。
我們總是在說要面對真實的自己，無論如何。
但真實是一種消耗品，我們需要偶爾的逃離和打氣，來重新積攢面對的勇氣。
在我們這次徵集裡，有個留言讓我印象深刻，有一個女孩@張qianqian 說：
“在這個充分內卷的社會里，或許我們需要一些得過且過的‘及格主義’來撥亂反正。”
是啊，及格也是可以的，做配角也是可以的，發現自己在某些時刻是“賈環”，也沒什麼的。
這是我在這座戲劇幻城中游蕩了一陣後，最深刻的感受。每一部劇都似乎在投射著紅樓夢的某個人物和視角的碎片，但當它們拼湊到一起時，卻讓感到前所未有的放鬆。
當人物謝幕，我心中的某些包袱也隨之短暫卸下。
真的，那些年輕的力量，那些真實的力量，到了最後你就會發現，都是“接受的力量”。
我們必須於現實之前認可自己，接受自己，支援自己，才可能獲得想要的一切。也必須及時地丟掉賈環，忘記賈環，才可能重新看到賈環。
無論剛剛過去的是怎樣的一年，走到此刻的我們，仍能年輕地重新開始。
因為任何一個角色的故事，都值得細細展開。
無論什麼時候，我們總能在《紅樓夢》裡一遍遍讀懂自己。
而「只有紅樓夢·戲劇幻城」也在透過打破常規的戲劇藝術形式，來重新挖掘《紅樓夢》的美學價值，以及它對當下的啟示。在這裡，觀眾既可以欣賞園林風景、現代裝置，又可以欣賞戲劇。
在下面這部關於 王潮歌導演 的採訪短片中，你或許能窺見多一點這座戲劇幻城的“私心”，關於它想要傳遞出的某種安慰和思考，以及那些在深刻之外的，純粹的美是如何達成的。
這21部戲劇，是對《紅樓夢》重新解讀，也是她完成個性表達的勇敢之作。離北京只有50公里的「只有紅樓夢·戲劇幻城」，讓你欣賞戲劇藝術，品味中式美學，完成一次與自我的對話。
與此同時，幻城專案組也準備了 10 張雙日門票，希望你能親自去到現場感受紅樓氛圍，過一個青春中國年。在評論區分享你的關於紅樓夢的故事，這份禮物將會送給 48 小時內點贊最高的 10 位讀者。
在這裡，讓我們看見藝術，看見美，看見真實的自己。
撰稿：甄珍
責編：許無
《紅樓夢》第一回的一首詩中說：
無材可去補蒼天，
枉入紅塵若許年。
可非補天之材者眾多，
枉入紅塵又有何不可？