不炒股、不看短劇、不當特種兵，就算過得挺好了

2024年過去了，你過得好嗎？

說好，似乎沒什麼底氣。畢竟，不說遠的，就是2019年，也是許多人如今最為懷念的一年。那時候，每個行業都充滿機會，每個個體都充滿信心，大家真誠地覺得明天一定會更好，因此毫無忌憚地消費與玩樂，哪裡會料到之後那些急轉直下？

說不好，似乎又不至於。難是難了一點，但一切仍算有序：認真工作仍有回報，投入生活仍會被生活托起，以及，或多或少，我們仍然擁有愛與支撐。

對於2024年，可能我們的感受，是不確定——不確定接下來是更好還是更壞，不確定世界是向左還是向右，不確定是個人的運數還是共同的命運，不確定是該未雨綢繆還是及時行樂。

在這樣明滅不定之時，唯一確定的，是保持努力，盡力為自己多掙一份保障與安全感。

所以，2024年，唯一一件令所有人廣泛參與、為之牽動的事，大概是炒股。

1994年的中國電影，除了張藝謀的《活著》，還有一部《股瘋》值得被記住，真實記錄了上海普通市民在90年代初陷入的股市瘋狂。我至今仍記得，潘虹飾演的女主角原本是名普通的公交車售票員，在新股發行排隊買認購證時，她那張被擠在櫃檯玻璃上卻難掩興奮的臉，以及她在接受採訪時不經意道破天機：“我作為一名投機者，不，投資者”。

想不到30年後，這股熱潮會捲土再來。

從年輕白領到退休爺叔，無論性別年紀教育背景社會地位，尤其在“924新政”之後，股市成了所有人在2024年最後一個季度唯一談論的話題。朋友圈、微信群跟社交平臺，隨手一刷便是身邊人及陌生人的盈利截圖：早晨買入，下午漲停；三天回本，半月翻倍。一時之間，也湧出無數位炒股大師，各種炒股教程則成為了各平臺的大熱門。

那陣子，我聽得最多的一個詞就是“財富自由”，是一種道聽途說的他人奇蹟，也是心存僥倖對自己寄予的幻想。我朋友圈裡，倒是有一位貨真價實的資深操盤手，那段時間，天天看他在朋友圈裡頻發捷報，簡直令人心癢不已。最終令我差點坐不住的，是他截取了與各行各業幾個朋友的對話，他帶著他們炒股，占上了這波行情，而那幾位對他無不是千恩萬謝。他則配文表示“不要感謝我，要感謝國家，再次發放財富自由的機會。要不要接住，全看你自己。”

就看了這條朋友圈，我真的打算把積蓄拿出來立即開戶，求這位哥哥帶我飛。好巧不巧，剛動了心思就趕上國慶。長假之後，還沒等我來得及把錢從各種定存理財裡贖回，這波行情就直接跳水了。當時只覺惋惜，如今才知道是幸運——我的一位朋友，趕在節後開盤第一天砸下全部資金入了市接了盤，至今還在等下一波行情回本。至於我認識的那位操盤手，後來也不怎麼見他發朋友圈了。他和他的朋友們有沒有順利在高位清倉套現，咱也不敢問。

一場狂歡，不過是經濟焦慮下的集體宣洩，天光大亮後，便如泡沫散去。

2024年，我還間接接觸到了另一件熱門的事：微短劇。

年底和影片網站的朋友吃飯，她唉聲嘆氣說行業裡每家公司都在大重組大裁員，傳統的影視長劇越來越難做，專案被叫停，工作室被解散，各大平臺似乎都要轉型拍短劇。

因著這份錯愕，我上網搜了一些爆款短劇來學習，但感覺大同小異：不是重生復仇就是霸總甜寵，男頻不是戰神就是贅婿，女頻橫豎就是追妻火葬場，更多的還是勇鬥惡婆婆壞親戚、打臉拜金女之類，最離譜的一部是保潔大媽被20歲的霸總先床再愛。林林總總，硬著頭皮看下來，只能說很難評。劇情是發瘋的，場景是簡陋的，反轉是離譜的，爽感是尷尬的。

如果說炒股是經濟壓力下的孤注一擲，那麼微短劇可能是這個時代的速效止痛藥。每集不過幾十秒到十五分鐘，追求極致的短、快、爽。電子榨菜已經不足以形容，辣條那種入口直衝天靈感的速爽才更貼切。是一種極致的乾貨，卻又幹得毫無營養。

可短劇就是火。據資料顯示，微短劇在過去一年的市場規模已經超過了中國電影的全年總票房，觀眾甚至比使用外賣軟體和網約車軟體的使用者還要多。讓人不得不恐懼，一個極致下沉的未來，是否還容得下文明？

不過，後來當我隨機詢問身邊親友是否愛看短劇，其中一位的回答可謂振聾發聵。這位朋友說：我的生活還沒那麼苦，我還有精力和意願去從頭到尾看一部電影、閱讀一本書。

掙錢急，看劇急，現在甚至就連旅行都很急。

之前看見一個朋友去澳門旅行，朋友圈連發了一週，澳門所有的地標景點、網紅餐廳全部打卡，忍不住留言問他：澳門能玩這麼久啊？沒想到他回我說，就去了兩天週六去週日回。我大吃一驚，問他是怎麼做到在一天之內就去了如此多的地方？他給我看了他的行程規劃，縝密細緻如春晚執行流程表，具體到幾點幾分要到哪裡，停留多久，站在什麼機位拍照，都用表格列明。而所有攻略全部來自小紅書爆款筆記，諸如《家人們誰懂啊，澳門這個位置太出片了！》之類。

這是2024年社交媒體上的年度體力活，也是一場無獎賞的“生存競賽”。搭紅眼列車航班，披星戴月趕路，行程就是從上一個打卡地奔赴下一個打卡地。兩天假期，去三座城，爬四座山，吃遍五大網紅餐廳。像流行的“三分鐘帶你看完大片”一樣，不求深度廣度，只求速速通關，行程規劃堪比戰術部署，為的只是兩個字：出片。

出於好奇，我去小紅書搜了澳門某地標相關關鍵字，果不其然，在整屏幾乎一式一樣的照片之中，我看到了朋友的筆記，互動資料並不高，大概因為澳門這個出片位置已經被太多人打卡不稀奇了，而朋友的標題是——《澳門的鬆弛感，我悟了！》。

其實點開相關地標的出片攻略，便知要拍出這樣一張照片並不鬆弛。首先需要排長隊到定點位置，然後擺好姿勢等待某一刻燈光一閃而過之時立即按快門，如果拍影片還要同時指揮朋友按照某一條固定軌道走位。總之，這樣的特種兵行程我不覺得能有多鬆弛，更像是另一種形式的打工。不是為了玩，而是為了自費完成平臺的內容KPI。

特種兵們唯一被治癒的，可能只有社交焦慮的那一瞬間。

炒股、短劇及特種兵旅行，在過去這一個並不算特別好的年頭裡，如果確實能給你一種速效的幸福感，那沒問題，尊重，祝福；但如果你在過去一年裡，不為這些流行所動，那十有八九，你過得還不錯。

沒加入這場炒股盛宴，不是對機會的拒絕，而是在風險和踏實之間選擇了後者；不沉迷於節奏快、刺激強的微短劇，說明在這個資訊過載的時代，你始終沒有逃避深度思考；不急於快速打卡式的出片旅行，是你始終能在自己的生活裡找到幸福與滿足，因此不會想用最讓別人看得見的方式去證明自己。

這並不是曲高和寡、自命不凡，而是，相對於期待被快速滿足、寄望於快速實現，你只是自覺或不自覺地選擇了長期主義。

長期主義，本質上是一種對時間價值的敬畏。跟速效快感相反，它強調的是穩定、持續跟耐心，將人從一時的得失勝負中抽離出來，轉而聚焦在那些需要長期投入、卻能帶來深遠回報的事物上。

長期主義會重塑我們的時間觀。短期刺激與淺層快樂，如同煙花一場，一時絢爛卻轉眼即逝。而長期主義更像是一棵樹，需要時間在我們的生命裡生根發芽，不斷用耐心去修枝剪葉，最終它會成為一片綠洲，給我們庇佑，贈我們安心。

我們普通人活著其實真的只有一種有效主義，就是長期主義。

我本人是十分堅信長期主義的，無論工作，還是消費。

這麼久以來，我至少過去15年每一天都在堅持寫作，從部落格到微博到公眾號到小說。最好的時候我用文字實現了生活理想，而後人人唱衰文字、同行紛紛轉型做直播做短劇做小影片，我還在寫，且願意寫。

我相信浪潮的往復，但更相信安靜的力量。

2024年，我個人做的最大一件事，便是幾乎全數捐贈了奢牌時裝義賣，用於流浪動物的妥善安置。而其中有一個牌子，無論是2005年剛踏入社會的我攢下工資購入的尼龍袋、穿了快要10年的印花襯衫、以及許多件長長短短的基礎款外套，我一件都沒有賣，這牌子就是PRADA。

作為一個自認堅持長期的人，這麼多年對PRADA的長情，已經超乎一個單純的時裝品牌選擇。不僅僅是一種審美偏好的表達，更是一場我自己與長期主義的深度對話。PRADA品牌的魅力，其實是一種耐人尋味的哲學：它從未試圖討好短期流行，卻總能在經年累月中的某個不經意時刻，讓人領悟到它的獨到之處。

譬如PRADA再生尼龍包。

尼龍材質放到講求環保與實用的今天早不算什麼創舉，但在1984年Miuccia Prada女士以軍用袋為靈感製作出第一款尼龍包時，卻徹底挑戰了當時傳統跟奢華的保守理念，重新定義了奢侈品的內涵。這並不是一次簡單的潮流冒險，而是一種對功能與美學長遠融合的思考。後來的時間證明，這是成功的、更是前瞻性的，尼龍成為了PRADA最具代表性的元素之一，歷久彌新。

我人生首隻PRADA尼龍袋，足足陪伴我二十年，且還在繼續。我鐘意它的極簡設計跟經久耐用，彷彿人生底色，不被外界和時間改變。

PRADA 1994年春夏廣告

不止尼龍這面料，Prada對於長期主義的堅持，也貫穿在每一季持之以恆的設計中。

半裙、針織、中性夾克，這些最基本的款式，構成了PRADA簡潔而雋永的品牌面貌，彷彿那枚小小的三角標。當前些年各大品牌都在為想象中的“富二代”瘋狂供應誇張、炫目、只穿一季便過時的“時代眼淚”商品時，PRADA卻從未走偏，一心一意堅持自己的智性理念。如今經濟增速放緩，消費迴歸理性，所謂“靜奢”“知識分子穿搭”突然又被追捧，卻絕不是PRADA押對了寶，而是PRADA早已看穿了時間的螺旋，所以能屹立於時代。

難怪BOF這樣評價那些穿PRADA的人們，“是個懂行的人（You’re in the know）”。在PRADA品牌秀場上，能見到的，也多是各行各業的專業人士。