下一個出圈的內娛「惡女」,我賭是她

大家好,我是田靜。
幾年前,火遍大江南北的“殺夫劇”《致命女人》,讓人領略到了惡女的魅力。
與好女人恪守道德的順從不同,惡女的壞,帶著打破規則的果敢和瘋狂。
它並非鼓勵女性在道德上墮落,而是直視人性的慾望與憤怒。
看厭了自帶聖潔光環的“小白花”,工具人式的惡毒女配。
許多人都期待,內娛也能有自己的“致命女人”。
這次,我終於等到了有血有肉的內娛真「惡女」了。

帶感的婦仇

要說“帶勁的惡女”,一個繞不開的人物就是日本推理小說家東野圭吾。
《白夜行》裡,有擁有驚人美貌,卻將感情作為武器,扭曲淡漠的唐澤雪穗;
《幻夜》裡,有新海美冬這樣冷血至極,為了達到目的不擇手段的黑暗之女。
△綾瀨遙版唐澤雪穗|圖源:網路
近年的新作《長長的迴廊》,是他唯一女主第一視角的作品。
全員惡女,上演一齣“婦仇”好戲。
根據這本小說改編的國產電影《迴廊亭》,即將在今年3月10日上映。
豪門,是離權力和錢財最近的地方。
也因此,往往陷入陰謀與恩怨的漩渦。
掌握鉅額財富的富豪離世,總要留下一個待收拾的爛攤子。
律師周揚,受託來處理一場爭家產的鬧劇。
△律師周揚|圖源:《迴廊亭》
她的委託人高晉,死後留下數十億遺產,和一座名為“迴廊亭”的豪宅。
巨賈之家的成員,毫不掩飾唯利是圖的念頭,眼巴巴盯著財富分配。
剛到迴廊亭,周揚就目睹了一場家暴。
一個犯毒癮的年輕男人,把自己的未婚妻狠狠踹倒在地。
進入陰森的宅院,迎上來的是一張張寫滿貪婪的臉。
桌上幾輪過招,周揚才恍然大悟——
最難搞的人,不是和高晉有著血緣關係的三個男人:二弟高山和他的兒子高健、三弟高志。
而是另外兩個女人:迴廊亭的管家林珍惠,和高山的妻子季冬梅。
看似有話語權的男人們,不過外強中乾,無勇無謀的草包。
一身旗袍,身姿優雅的林珍惠,行事從容,神秘莫測。
△劉敏濤飾演的管家林珍惠|圖源:《迴廊亭
紅唇盛裝,張揚強勢的季冬梅,把要錢的野心寫在臉上。
△胡可飾演的二太太季冬梅|圖源:《迴廊亭
冷靜專業的周揚,表面雲淡風輕,卻也是個深藏復仇計劃的狠角色。
△任素汐飾演的周揚,醞釀著復仇計劃|圖源:《迴廊亭
三個惡女過招,男人們只能靠邊站。
周揚一上來,就給這群有錢人下了個馬威:你們最關心的分家產問題,我偏偏先不談。
反倒打開了一本日記,開始朗讀。
日記的主人,不是富豪,而是他曾經的女職員——葉彤。
一年前,迴廊亭發生了一場詭異的大火。
火撲滅了,高家人毫髮無傷。
死的,是富豪剛認親不久的私生子而葉彤,在遭遇嚴重燒傷後,神秘消失了。
△當年困在大火中的葉彤|圖源:《迴廊亭
高家人顯然不願談論這段過往,既像是不關心,又好似心虛。
周揚為什麼執著於大火的真相?她與葉彤、高家,有什麼關係?為什麼管家林珍惠,也能參與遺產分配?
全員惡女的設定,撲朔迷離的人物關係,充滿懸疑感的劇情,上頭又帶感。
男人的復仇從不少見,這樣的「婦仇」倒叫人耳目一新。

人人愛惡女

很多人說,這幾年是女性劇的井噴期。
但呈現出來,仍舊是扁平的女性形象。
不缺招人煩的惡毒女配,卻少見帶勁的惡女。
出演惡毒女配的演員也常常遭到人身攻擊圖源:網路
不論是宮鬥劇裡的壞心眼嬪妃,言情劇裡為男女主愛情製造小波折的女二,還是都市劇裡“茶言茶語”的小三。
她們是徹頭徹尾的工具人,通常又壞又蠢。
熱衷雌競,卻智商堪憂,最大貢獻是被女主反殺,給人帶來爽感。
△《延禧攻略》中的爾晴就是個典型|圖源:網路
她們沒有自己的個性和追求,最大的目標就是拆散男女主。
以至於一晃十幾年,“惡女代表”甄嬛還在被無數觀眾念念不忘。
我們愛惡女,愛的不是非黑即白的篤定,而是被命運推動走向瘋狂的激情。
我覺得《迴廊亭》中珍貴的一點,就是還原了“惡女”的飽滿形象。
這個“雙女主復仇”的故事裡,最矚目的人物就是律師周揚和管家林珍惠。
周揚其貌不揚,哪怕曾經事業有成,仍因為長相被嘲笑。
患上抑鬱症時,以為遇見了療愈自己的真命天子,卻被拉扯進豪門陰謀。
看似溫婉嫻靜的林珍惠,為高家盡心盡力服務了二十年。
她懷揣著感恩回應僱主的收留,卻被利用欺騙。
△有野心和計謀的林珍惠|圖源:《迴廊亭
張揚跋扈的富太太季冬梅,在婚姻的囚籠中,成了溺愛兒子、歇斯底里的瘋狂母親。
女性抑鬱、在親密關係中受傷害、母親身份的捆綁……
這些看似野心勃勃的壞女人,也是傷痕累累的受害者。
東野圭吾筆下的大反派女主,並非天生壞種,而是由於種種不幸,選擇遊走在灰色地帶。
正如《東野圭吾文學作品中惡女形象研究》一文所剖析,惡女代表的是對不合理制度的反叛:
「生活在一個男權社會里女性逐漸崛起的時代裡。這些女性在謀求發展的道路上,處處存在著現實與理想之間的矛盾,她們在處理這些矛盾時,不可避免地使用了一些非常手段。」
△戴錦華對於“女性主義和另類人群”的解讀|圖源:網路
反派角色的魅力,往往是弱勢群體,對既有道德體系和特權發起挑戰。
我們喜歡惡女,期待惡女,不僅因為帶感。
更因為它能揭露一個人從好變壞,背後難以名狀的痛楚和女性困境。

給她們多一點機會

能把惡女演活,需要的是閱歷和積澱,也是對演員的考驗。
比如《致命女人》裡,劉玉玲將遭遇形婚,睡了朋友兒子的貴婦西蒙,呈現得剋制又瘋狂。
《迴廊亭》的雙女主選角,任素汐和劉敏濤,賦予了“惡女”靈魂,堪稱“姐圈演技天花板”。
在現在的內娛,有個割裂的現象。
一邊狂吹“姐系中生代女演員值得”,一邊青春和美顏才是流量法寶。
我們看到的,是千篇一律青春無敵的臉和青澀尷尬的演技。
但中年女演員無戲可拍的無奈,年齡與外貌的鄙視鏈,仍舊存在。
△姚晨曾訴說這種困境|圖源:網路
任素汐,哪怕有《驢得水》、《無名之輩》這樣的珠玉在前,仍被質疑“不好看還能演戲,是不是背後有資源和靠山”。
但這張臉,偏偏在《驢得水》中,給觀眾一個站在漫天如雪的蒜皮中,展現萬種風情的張一曼。
△《驢得水》中的張一曼|圖源:網路
她證明了,美不僅是視覺,更是一種感覺。
劉敏濤,最出圈一刻是綜藝裡以醉酒般狀態獻唱《紅色高跟鞋》。
劉敏濤在綜藝中的名場面|圖源:網路
30歲那年,她選擇迴歸家庭,相夫教子,以為這就是女人的最好選擇。
原本高起的演員生涯,被迫劃上了中止符。
有次去日本旅遊,她突然想吃抹茶冰激凌。詢問幾次,丈夫都視若無睹。
她掏了掏口袋,發現自己身無分文,連一個冰激凌都買不起。
△劉敏濤曾公開講述這段往事|圖源:網路
但她們仍舊在奮力改變,給出了更多女性視角的作品和答案。
《親愛的小孩》裡,任素汐用尖銳的臺詞和震撼的崩潰,戳破生育的真相。
△《親愛的小孩》中的生育困境|圖源:網路
中年叛逆的劉敏濤,2014年離婚後,透過《琅琊榜》和《潛伏者》,再度回到觀眾視線中。
在《迴廊亭》,她們又給出“中生代女演員”新的可能——
不是隻能演“婆婆媽媽”,也可以是充滿張力的“惡女”。
我們需要有魅力的“惡女”,她們不剋制慾望與憤怒,敢於對抗強大的規訓,擁有旺盛的生命力。
看到她們,並不會讓我們嚮往犯罪,而是理解弱者,擁抱反叛的勇氣。
如果你厭煩了“好女人”敘事,和甜膩的工業糖精。
那麼《迴廊亭》中的“婦仇”爽感與惡女的瘋狂,會給你另一種力量。


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