大家好，我是田靜。
幾年前，火遍大江南北的“殺夫劇”《致命女人》，讓人領略到了惡女的魅力。
與好女人恪守道德的順從不同，惡女的壞，帶著打破規則的果敢和瘋狂。
它並非鼓勵女性在道德上墮落，而是直視人性的慾望與憤怒。
看厭了自帶聖潔光環的“小白花”，工具人式的惡毒女配。
許多人都期待，內娛也能有自己的“致命女人”。
這次，我終於等到了有血有肉的內娛真「惡女」了。
帶感的婦仇
要說“帶勁的惡女”，一個繞不開的人物就是日本推理小說家東野圭吾。
《白夜行》裡，有擁有驚人美貌，卻將感情作為武器，扭曲淡漠的唐澤雪穗；
《幻夜》裡，有新海美冬這樣冷血至極，為了達到目的不擇手段的黑暗之女。
△綾瀨遙版唐澤雪穗｜圖源：網路
近年的新作《長長的迴廊》，是他唯一女主第一視角的作品。
全員惡女，上演一齣“婦仇”好戲。
根據這本小說改編的國產電影《迴廊亭》，即將在今年3月10日上映。
豪門，是離權力和錢財最近的地方。
也因此，往往陷入陰謀與恩怨的漩渦。
掌握鉅額財富的富豪離世，總要留下一個待收拾的爛攤子。
律師周揚，受託來處理一場爭家產的鬧劇。
△律師周揚｜圖源：《迴廊亭》
她的委託人高晉，死後留下數十億遺產，和一座名為“迴廊亭”的豪宅。
巨賈之家的成員，毫不掩飾唯利是圖的念頭，眼巴巴盯著財富分配。
剛到迴廊亭，周揚就目睹了一場家暴。
一個犯毒癮的年輕男人，把自己的未婚妻狠狠踹倒在地。
進入陰森的宅院，迎上來的是一張張寫滿貪婪的臉。
桌上幾輪過招，周揚才恍然大悟——
最難搞的人，不是和高晉有著血緣關係的三個男人：二弟高山和他的兒子高健、三弟高志。
而是另外兩個女人：迴廊亭的管家林珍惠，和高山的妻子季冬梅。
看似有話語權的男人們，不過外強中乾，無勇無謀的草包。
一身旗袍，身姿優雅的林珍惠，行事從容，神秘莫測。
△劉敏濤飾演的管家林珍惠｜圖源：《迴廊亭》
紅唇盛裝，張揚強勢的季冬梅，把要錢的野心寫在臉上。
△胡可飾演的二太太季冬梅｜圖源：《迴廊亭》
冷靜專業的周揚，表面雲淡風輕，卻也是個深藏復仇計劃的狠角色。
△任素汐飾演的周揚，醞釀著復仇計劃｜圖源：《迴廊亭》
三個惡女過招，男人們只能靠邊站。
周揚一上來，就給這群有錢人下了個馬威：你們最關心的分家產問題，我偏偏先不談。
反倒打開了一本日記，開始朗讀。
日記的主人，不是富豪，而是他曾經的女職員——葉彤。
一年前，迴廊亭發生了一場詭異的大火。
火撲滅了，高家人毫髮無傷。
死的，是富豪剛認親不久的私生子；而葉彤，在遭遇嚴重燒傷後，神秘消失了。
△當年困在大火中的葉彤｜圖源：《迴廊亭》
高家人顯然不願談論這段過往，既像是不關心，又好似心虛。
周揚為什麼執著於大火的真相？她與葉彤、高家，有什麼關係？為什麼管家林珍惠，也能參與遺產分配？
全員惡女的設定，撲朔迷離的人物關係，充滿懸疑感的劇情，上頭又帶感。
男人的復仇從不少見，這樣的「婦仇」倒叫人耳目一新。
人人愛惡女
很多人說，這幾年是女性劇的井噴期。
但呈現出來，仍舊是扁平的女性形象。
不缺招人煩的惡毒女配，卻少見帶勁的惡女。
△出演惡毒女配的演員也常常遭到人身攻擊｜圖源：網路
不論是宮鬥劇裡的壞心眼嬪妃，言情劇裡為男女主愛情製造小波折的女二，還是都市劇裡“茶言茶語”的小三。
她們是徹頭徹尾的工具人，通常又壞又蠢。
熱衷雌競，卻智商堪憂，最大貢獻是被女主反殺，給人帶來爽感。
△《延禧攻略》中的爾晴就是個典型｜圖源：網路
她們沒有自己的個性和追求，最大的目標就是拆散男女主。
以至於一晃十幾年，“惡女代表”甄嬛還在被無數觀眾念念不忘。
我們愛惡女，愛的不是非黑即白的篤定，而是被命運推動走向瘋狂的激情。
我覺得《迴廊亭》中珍貴的一點，就是還原了“惡女”的飽滿形象。
這個“雙女主復仇”的故事裡，最矚目的人物就是律師周揚和管家林珍惠。
周揚其貌不揚，哪怕曾經事業有成，仍因為長相被嘲笑。
患上抑鬱症時，以為遇見了療愈自己的真命天子，卻被拉扯進豪門陰謀。
看似溫婉嫻靜的林珍惠，為高家盡心盡力服務了二十年。
她懷揣著感恩回應僱主的收留，卻被利用欺騙。
△有野心和計謀的林珍惠｜圖源：《迴廊亭》
張揚跋扈的富太太季冬梅，在婚姻的囚籠中，成了溺愛兒子、歇斯底里的瘋狂母親。
女性抑鬱、在親密關係中受傷害、母親身份的捆綁……
這些看似野心勃勃的壞女人，也是傷痕累累的受害者。
東野圭吾筆下的大反派女主，並非天生壞種，而是由於種種不幸，選擇遊走在灰色地帶。
正如《東野圭吾文學作品中惡女形象研究》一文所剖析，惡女代表的是對不合理制度的反叛：
「生活在一個男權社會里女性逐漸崛起的時代裡。這些女性在謀求發展的道路上，處處存在著現實與理想之間的矛盾，她們在處理這些矛盾時，不可避免地使用了一些非常手段。」
△戴錦華對於“女性主義和另類人群”的解讀｜圖源：網路
反派角色的魅力，往往是弱勢群體，對既有道德體系和特權發起挑戰。
我們喜歡惡女，期待惡女，不僅因為帶感。
更因為它能揭露一個人從好變壞，背後難以名狀的痛楚和女性困境。
給她們多一點機會
能把惡女演活，需要的是閱歷和積澱，也是對演員的考驗。
比如《致命女人》裡，劉玉玲將遭遇形婚，睡了朋友兒子的貴婦西蒙，呈現得剋制又瘋狂。
《迴廊亭》的雙女主選角，任素汐和劉敏濤，賦予了“惡女”靈魂，堪稱“姐圈演技天花板”。
在現在的內娛，有個割裂的現象。
一邊狂吹“姐系中生代女演員值得”，一邊青春和美顏才是流量法寶。
我們看到的，是千篇一律青春無敵的臉和青澀尷尬的演技。
但中年女演員無戲可拍的無奈，年齡與外貌的鄙視鏈，仍舊存在。
△姚晨曾訴說這種困境｜圖源：網路
任素汐，哪怕有《驢得水》、《無名之輩》這樣的珠玉在前，仍被質疑“不好看還能演戲，是不是背後有資源和靠山”。
但這張臉，偏偏在《驢得水》中，給觀眾一個站在漫天如雪的蒜皮中，展現萬種風情的張一曼。
△《驢得水》中的張一曼｜圖源：網路
她證明了，美不僅是視覺，更是一種感覺。
劉敏濤，最出圈一刻是綜藝裡以醉酒般狀態獻唱《紅色高跟鞋》。
△劉敏濤在綜藝中的名場面｜圖源：網路
30歲那年，她選擇迴歸家庭，相夫教子，以為這就是女人的最好選擇。
原本高起的演員生涯，被迫劃上了中止符。
有次去日本旅遊，她突然想吃抹茶冰激凌。詢問幾次，丈夫都視若無睹。
她掏了掏口袋，發現自己身無分文，連一個冰激凌都買不起。
△劉敏濤曾公開講述這段往事｜圖源：網路
但她們仍舊在奮力改變，給出了更多女性視角的作品和答案。
《親愛的小孩》裡，任素汐用尖銳的臺詞和震撼的崩潰，戳破生育的真相。
△《親愛的小孩》中的生育困境｜圖源：網路
中年叛逆的劉敏濤，2014年離婚後，透過《琅琊榜》和《潛伏者》，再度回到觀眾視線中。
在《迴廊亭》，她們又給出“中生代女演員”新的可能——
不是隻能演“婆婆媽媽”，也可以是充滿張力的“惡女”。
我們需要有魅力的“惡女”，她們不剋制慾望與憤怒，敢於對抗強大的規訓，擁有旺盛的生命力。
看到她們，並不會讓我們嚮往犯罪，而是理解弱者，擁抱反叛的勇氣。
如果你厭煩了“好女人”敘事，和甜膩的工業糖精。
那麼《迴廊亭》中的“婦仇”爽感與惡女的瘋狂，會給你另一種力量。
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