*本文為「三聯生活週刊」原創內容
文｜曾於裡
《死了一個娛樂女記者之後》改編自柯映安的暢銷同名小說。製作方在成功打造《八尺門的辯護人》後，再度將目光投向這部極具挖掘潛力的作品。
劇集圍繞新人娛樂女記者林姵亭（王渝萱 飾）之死展開。林姵亭參與夜店“毒趴”後，從高樓墜下而亡，震驚社會。她生前懷揣新聞理想，卻不幸捲入黑暗漩渦。
資深娛樂記者劉知君（林予晞 飾），是林姵亭的領路人。劉知君在媒體調查組工作過，後投身娛樂記者行業，堅守“有多少證據寫多少話”的原則，憑藉專業能力挖掘出不少重磅獨家新聞。
“狗仔”攝影莊大海（薛仕凌 飾），與林姵亭有著很好的友誼。雖然外界對“狗仔”存在諸多偏見，他有著自己的職業操守和人情味。
《死了一個娛樂女記者之後》劇照
劉知君與莊大海攜手追查，破解林姵亭死亡的謎團。娛樂圈最黑暗的性醜聞逐漸暴露，並牽扯出複雜的政商勾結。
作為首部聚焦娛樂記者的華語劇，劇中的娛樂記者主要指向公眾所認知中“狗仔”。二者在概念上有一定的區分，籠統地說，少數“狗仔”可稱為娛樂記者，但娛樂記者大多不是“狗仔”。
一般來說，娛樂記者指涉媒體中那些專門負責娛樂新聞報道的記者，他們與專職其他領域的記者並無二致，秉持著新聞行業的基本準則，以客觀、真實、公正為核心原則開展工作，主要透過正規渠道如新聞釋出會、專訪等獲取資訊；在對名人進行採訪時，側重於挖掘名人在藝術創作、職業發展等方面的故事，為公眾呈現名人在藝術領域的成長曆程和專業貢獻。
在港臺文化中，“狗仔”主要是指涉那些專門打探名人隱私的人，他們並不都是供職於新聞機構。公眾一向對名人隱私有著強烈的好奇心，這類以名人隱私為賣點的娛樂報道有著龐大的市場需求。
《女記者》中，劉知君等人是供職於娛樂週刊（八卦週刊）的記者。劇集一開篇，當身陷豪門婚變的知名女星迴臺，劉知君和林姵亭化身“狗仔”開始追車，並偷拍到她與一名男子幽會。第二天選題會，劉知君向主編報題：知名女星拋家棄子來幽會……
但劉知君也有著記者的操守，比如當她發現知名女星有被家暴的嫌疑、婚變緋聞是男方在運作，她鼓勵女星去驗傷，並說出真相。她是追蹤名人隱私的“狗仔”，也是查明真相的娛樂記者。
當然，不得不承認，多數“狗仔”不是記者。他們在追求獨家爆料時，過度窺探名人的私人生活，甚至採用一些不恰當的手段獲取資訊，涉嫌侵犯名人的隱私權，也容易引發社會對新聞倫理的質疑。
比如在香港“狗仔文化”鼎盛時期，為了獲取第一手的獨家訊息，“狗仔”耗費大量的時間和精力，跟蹤、偷拍、竊聽，無所不用其極。他們不顧明星的個人意願和隱私，將明星們的私人生活細節，甚至是一些不願示人的難堪瞬間，曝光在大眾面前。這些被曝光的內容有些或許是真實的，但更多時候夾雜著各種猜測、扭曲和誇大，引發一輪又一輪的輿論風暴。
之後，“狗仔文化”從香港傳播到臺灣，風氣依然惡劣。再後來，內娛也有“狗仔”。雖然有過“整治”，但如今微博上還是時不時就被“狗仔”各種各樣的爆料攪得沸沸揚揚。
總之，一提起“狗仔”，很多人腦海中都是負面評價。有人以“嗜血禿鷲”來形容他們，說他們總是緊盯娛樂圈裡那些明星的一舉一動，一旦嗅到所謂“猛料”的氣息，就蜂擁而上。
《女記者》中，就因為幾個主人公供職於娛樂週刊，公眾對他們的觀感很差。在林姵亭意外死亡之後，這個曾擔任夜店公關的傳媒新人，被網友落井下石“妓者不意外”，輿論認為娛記就不是什麼“好人”，吸毒墜樓好像也是“罪有應得”。
劇集經由一名娛樂女記者意外死亡之後，另外兩名娛樂記者對真相的追尋，讓觀眾看到娛樂記者的另一面。它不是說支援那些窺探隱私的做法，也不是要為所有的“狗仔”正名，而試圖去揭示這樣一個事實：在娛樂新聞領域，並非所有從業者都在追逐低俗的流量，仍有人在為維護新聞的真實性、揭露社會黑暗面而默默付出。
在臺灣地區，“狗仔”的角色並不侷限於報道娛樂新聞，也兼任著對政治人物、公眾人物的監督職責。他們有時會化身為“真相獵人”，發揮著輿論監督的作用。過往，臺灣地區不少政治人物、公眾人物的婚外情等道德瑕疵，或者涉嫌違法的利益交易，都是透過娛樂週刊的曝光才進入大眾視野，展現出娛樂記者在維護社會公序良俗、保障公眾知情權、監督公權力等方面的價值。
一些相對有追求的娛樂週刊，採取的是“用八卦養深度調查”的商業模式。在流量至上的時代，單純的深度調查報道往往難以獲得足夠的關注和收益，為了維持運營並繼續深入挖掘有價值的新聞，娛樂週刊透過刊登一些吸引眼球的八卦新聞來獲取流量和資金，再將這些資源投入到深度調查中，以揭露那些更具社會影響力的問題。這種模式雖然飽受爭議，但也反映出媒體在現實壓力下為追求真相所做出的努力和妥協。
劇中，林姵亭因調查“臺版N號房”被害，劉知君、莊大海完成接力。他們不是單純為了獲取明星隱私而不擇手段的“嗜血禿鷲”，而是有血有肉、有正義感的真相捍衛者。
他們有著很強的專業能力。事實上，很多“狗仔”的業務能力並不差，沒有足夠的新聞嗅覺、吃不了苦當不了“狗仔”。劉知君就是從調查組調到娛樂組，功力深厚，喬裝混入毒趴獲取關鍵證據；莊大海亦然，他翻找一個關鍵人物的垃圾，透過消費的小票鎖定她經常活動的範圍，沒日沒夜的蹲守終於獲得關鍵線索……
在調查過程中，劉知君和莊大海面臨種種阻力和壓力。利益集團為了掩蓋醜聞，不擇手段地阻止他們調查，軟硬兼施。劉知君明確拒絕被收買。對方反問她：“一個娛樂記者，你覺得你可以改變什麼？”她回答：“沒錯，我是一個娛樂記者，但記者就是記者。而記者要做的就是報道真相，尤其是那些見不得人的真相。”
報復很快到來。莊大海的家人被威脅，劉知君所在的週刊辦公室被砸，他們被栽贓陷害成為眾矢之的，劉知君丟掉工作……劉知君和莊大海頂住這些壓力和迫害，“我們不能因為害怕權勢而選擇沉默”。
這也足以說明：有力量的並非記者的報道領域，而是記者對真相的敬畏與執著，是記者深入事件的核心地帶，抽絲剝繭般探尋表象之下隱藏的因果關聯、利益鏈條，以及在面對重重阻礙與威脅時，不憚於來自各方的壓力與詆譭，始終堅守正義與真實的底線。
娛樂女記者林姵亭的死亡真相，逐漸浮出水面。
好友的離奇死亡，讓林姵亭內心燃起強烈的追兇慾望。她深知好友之死絕非意外，背後定藏著不可告人的秘密，從此踏上充滿艱難的調查之路。
林姵亭以夜店女郎身份臥底調查，逼近真相。罪惡的淵藪是權勢人物精心構建的“臺版N號房”——一個將女性身體轉化為商品的暗黑交易系統。
這個所謂的高檔私人會所，實為一個充滿罪惡的魔窟，政客、富商、名流在此進行權力與肉體的骯髒交易。女孩們被明碼標價，如同商品一般被隨意交易和玩弄。一些經紀公司為了追逐利益，也不惜將旗下藝人送入這個可怕的地方，以滿足金主們扭曲的需求。受害者大多對此並不知情，她們在下藥後被迷姦甚至拍下影片，哪怕事後知道真相，在恐懼和絕望中敢怒不敢言。
因此，當林姵亭的針孔攝像頭記錄下電視臺董事長梁辰漢等人的犯罪現場，當林姵亭從越來越多的受害者那裡收集到證據時，她成為這個利益共同體必須清除的“威脅”——她被殺害，帶著汙名。
當我們跳出劇集審視現實，2023年爆發的臺灣#MeToo運動與劇中情節形成殘酷互文（雖然劇集拍攝時間在此之前）。
譬如臭名昭著的“黃子佼事件”，他被發現加入網路偷拍論壇，並持有48部少女的性影像。這個偷拍論壇2012年時就已經成立，採用會員制，會員需付費入會，等級越高，能觀看的影片越不堪入目，包括兒童性虐待、下藥迷姦等內容。為了獲取更多利益，該論壇還要求高階會員上傳私密性影片。論壇透過建立 “供貨／賣貨” 的商業架構盈利，“供貨”成員來自不同職業，他們偷拍、誘拍或獲取非自願外流性影像後售予論壇，論壇再利用這些資源招攬付費會員，形成盈利迴圈。
從更宏觀的角度看，針對女性的“性剝削”呈現出全球化的嚴峻態勢，在世界各個角落肆虐。在韓國，震驚全球的“N號房”事件，罪犯們透過社交平臺建立多個秘密聊天房間，脅迫女性拍攝性剝削影片，其中不乏未成年人；在美國，從好萊塢性醜聞到“蘿莉島”事件，揭示作為全球影視產業的核心地帶，星光熠熠的好萊塢隱藏的不為人知的性剝削黑幕……
真相不會自動浮現，需要有人願意在黑暗中挖掘。在這些跨越國界的罪惡鏈條中，記者猶如在暗夜中執炬前行的破局者。
《紐約時報》兩位調查記者喬迪·坎特和梅根·圖伊突破保密協議、獲取內部檔案及受害者證詞，揭露好萊塢製片人哈維·韋恩斯坦長達數十年的性侵與騷擾行為，並透過法律威脅、鉅額封口費和公司高層縱容等手段系統性掩蓋罪行。文章釋出後引發全球“#MeToo”運動。
在韓國，《韓民族日報》社會部事件組記者金完、吳妍書在媒體中首次揭發Telegram“N號房”聊天室性剝削事件，透過系列深層企劃報道集中調查Telegram性剝削情況。韓國警方根據兩名記者潛入“N號房”採訪的內容，拘捕了被認定為Telegram性剝削世界的核心嫌疑人，並讓26萬旁觀者的沉默共謀曝光於天下。
這一切，正如《女記者》中，林姵亭、劉知君與莊大海，用正義感、意志和毅力追尋真相，將隱秘的性剝削生態從黑暗中拖拽至現實法庭的強光之下。
時至今日，女性商品化現象依然廣泛存在。在網際網路時代，性剝削其實更氾濫，其隱蔽性與傳播的便捷性讓無數受害者深陷痛苦深淵，真相卻被重重迷霧掩蓋。
這不是我們陷入悲觀、選擇退縮的理由。真相不會自動浮現，並不意味著真相併不存在，更不意味著我們要放棄對真相的追尋。恰恰相反，我們比任何時候都更需要真相的書寫者。
當林姵亭用生命換來的雲端資料得以恢復，當劉知君在招待所偷拍的影像得以曝光，我們看到的是正義的雖遲但到，也是對記者這個看似不斷被邊緣化的職業的致敬——總有人篤信真實記錄與深度報道所蘊含的強大力量，總有人為那些在黑暗中被商品化、被侵害的女孩發聲，為她們討回公道，讓真相大白於天下。
用專業穿透壁壘，用初心守護本真，用真實刺破謊言，用公開照亮黑箱——這既是給林姵亭們的安魂曲，也是給後來者的啟示錄。
排版： 初初 / 稽核：雅婷
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