陳安琪：凱旋！

四年前，忙於工作的陳安琪被焦慮、擔憂和不滿足所裹挾，“做出這樣的東西，還能算是頂天立地的中國設計師嗎？”——這樣的聲音一遍遍地出現在她腦海中。於是，她放下手中的工作，毅然踏上一場“遊牧之旅”。她尋遍內蒙、川藏、貴州、雲南，深入草原和山區，探索民族手工藝與現代時裝結合的更多可能。如今，她帶著答卷，凱旋歸來。

彩色流蘇上衣、長裙均為Angel Chen；

草編底人字拖 Cotemp；鑲石雕刻圈圈耳環 Wens

今年一月，陳安琪又去了一趟藏區。過去的三年裡，她曾去過川藏，到過滇藏，而這次的目的地是青海藏族自治區。在西寧，她探訪了一家叫安多手工的店鋪，他們從牧民那裡收集犛牛毛和羊毛，捻成紗線，做成布料或者是毛織品。到了玉樹，她又見到毛氈手工藝人帕卓巴，他手下的羊毛氈帽子栩栩如生，形態均取自高原動物，比如雪豹、狐狸，或者馴鹿。

最後，她和團隊開了很久的車，終於到達青海三江源的腹地，玉樹州的囊謙，這裡的平均海拔就有4000米以上。囊謙有許多的生產合作社，在藏族好友的引薦下，陳安琪找到了縣區東北部的毛莊鄉。“毛，在藏語裡就是女人的意思，所以那裡也像個女兒國。”毛莊鄉手工合作社正是由許多藏族阿姨組成，她們幾乎不會說普通話，但依然熱情地為她展示剝落羊毛的過程，最古老的織布機，和梳理羊毛的精細過程。

自然風貌編織大衣 Angel Chen；

圓形耳環 Soft Mountains；

不規則塊狀拼接項鍊 Isabel Marant；

嵌石蜜蠟串珠鎖骨項鍊 Qiqi器炁；

黑色繩織項鍊 Le Lales

貧困，是陳安琪對囊謙最深刻的印象。深冬的藏鄉，白天的氣溫就低至零下20度，才下午三點，合作社屋內就昏昏暗暗的，沒有燈，暖氣更不用說了，陳安琪感嘆道，“原來我們在城市裡享受的東西是那麼奢侈。在囊謙，人們遵循著最原始的生活方式。”在艱苦的環境下，藏族女性織就美麗的布料，儘管在三年的遊牧之旅中已經見識過太多生活在不同地域的手工藝人，陳安琪依舊對眼前的畫面肅然起敬，“作為設計師，我能不能多少做一些事情，去與手工藝人實現互利共贏，讓大家都可以發光發亮？”

設計師陳安琪

攝影：隋建博 Jumbo Tsui，

《服飾與美容VOGUE》2019年12月刊

陳安琪與中國傳統文化的緣分，最早可以追溯到她小時候。她出生在深圳，卻自小生長在一個傳統的潮汕家庭，潮汕人注重的文化傳承，從生活的細枝末節處便可一一展現。小時候陳安琪如果說了一句普通話，父親就會要求她再用潮州話說一遍，“我那時甚至會用潮州話背誦《岳陽樓記》！” 在她的印象中，老家的家族祠堂永遠鋥光瓦亮，族譜上每一個家族成員是第幾代，做什麼職業也記錄清楚，就連家裡的書房中也懸掛著父親寫就的書法。

自然風貌編織連衣裙外套 Angel Chen；

純銀圓珠耳墜 Qiqi器炁；護耳帽私人物品

陳安琪的父母雖然注重傳統，骨子裡卻熱愛藝術。父親對色彩有著專業性的觸覺和敏感度，這是來自於他經營的塗料生意。“父親的塗料公司年紀差不多和我一樣大。小學下課後，我就經常去父親的工廠玩，在裡面看到各式各樣的顏色，漂亮的油漆桶，刮色彩的刷板。”陳安琪對色彩的最初感知，就是在這耳濡目染之下獲得。

而母親年輕時對美的追求，又啟發了她對時尚的熱愛。她還記得自己小時候，母親總是穿著墊肩西裝，畫著大紅唇，頭髮也要燙得高聳漂亮，即使上世紀九十年代的工資普遍只有十幾塊錢，也願意拿出大部分買一條百褶花紋絲巾。父母在生活中身體力行地欣賞美，創造美，當然也給予了陳安琪自由選擇的空間，鼓勵她去學畫畫，追求自己的夢想。

而真正為她開啟時裝大門的，則是2006年中學時期在VOGUE雜誌上看到的一篇對設計師John Galliano的報道。彼時這位時裝鬼才正在個人設計的巔峰時期，他根據歌劇《蝴蝶夫人》創作的Dior 2007春夏高訂系列，融入日本傳統元素，在大體量的裙裝上演繹摺紙、編織藝術，賦予每一位模特日本藝伎般華麗詭譎的妝容，不僅讓世界的時裝愛好者為之震撼，也深深吸引了16歲的陳安琪。“他做的不僅僅是衣服，而是創造了一個夢境，一個思想的宮殿。”

彩色編織條紋馬甲、腰帶均為Angel Chen；

高筒堆堆獵裝長靴 27Quai；

圓形耳環 Soft Mountains；

馬鞭草項鍊 Cotemp；

嵌石蜜蠟串珠鎖骨項鍊 Qiqi器炁；瑪瑙手鍊 Aboab

於是，陳安琪很快確定了要成為一名時裝設計師的目標，並順利地前往中央聖馬丁藝術與設計學院攻讀時裝設計。畢業前後，她曾在多個品牌實習，在倫敦的先鋒品牌Conchita Perez，她學到一個只有寥寥幾人的小型時裝工作室要如何兼顧生產、製作和品牌運營；在婚紗禮服高定品牌Marchesa和Vera Wang，她除了累積設計與工藝上的經驗，獲得更多嘗試立體剪裁的機會，也對整個時尚行業有了更深刻的洞察：一個做華服的品牌，擁有豐富的藝人資源和銷售渠道至關重要。紐約設計師品牌Alexander Wang的品牌風格和團隊氛圍讓她最為欣賞，“他們是一個注重自己亞裔文化傳統的團隊，同時也很有活力。”唯一讓她稍感壓抑的地方，是品牌對團隊成員只能穿黑與白的規定，她笑著說，“我是一個花哨的人，我喜歡彩色，這不是我的風格！”

豐富的實習經歷為陳安琪奠定了創立品牌的基礎，於是，在2014年從聖馬丁畢業後，她創立了Angel Chen，迅速被彼時棟樑的聯合創始人Tasha和Charles挖掘，成為最受關注的年輕設計師品牌，從2017年秋冬系列起，便登陸米蘭時裝週。而後與Mercedes-Benz等國際品牌聯名合作，闖入美國時尚設計真人秀節目《Next in Fashion》，與全球最優秀的設計師同臺競技，都被她認為是設計生涯中最重要的節點。

自然風貌編織連衣裙外套 Angel Chen；

純銀圓珠耳墜 Qiqi器炁

Angel Chen是一個一眼就能被人記住的品牌。這歸功於陳安琪從品牌創立以來便堅持的設計原則。首先是對於中國傳統文化元素的運用，其次是從顏色上就要給人最直觀的衝擊——紅色代表太陽，黃色代表大地，綠色代表草地，藍色代表藍天。“我後來發現，這其實與藏族和蒙古族對於大自然顏色的界定是一致的。”最後是她希望時裝的形態不由性別定義，區別於傳統的男裝和女裝，Angel Chen始終強調的是“無性別”的屬性，“我希望每個女性都可以像花木蘭那樣勇敢，男性也可以敏感，有自己的才華。”

對於在短時間內取得的令人羨煞的成就，陳安琪認為自己是幸運的。然而，數年來不斷忙碌於研發、設計、商務、管理團隊等多項事務，緊緊跟隨著一年兩季的時裝週、訂貨會節奏，還有不勝列舉的聯名合作，她意識到Angel Chen已經偏離了自己最初的定位和期待，自己的靈感也幾近枯竭，“我們就像海綿，沒有吸收只有輸出，這個海綿只會慢慢幹掉。”

到了2020年，她的身體和心理已經到達了極限，抑鬱、焦慮、不開心，陳安琪用這幾個詞語去形容當時那個消極的狀態，“我曾經希望我做的事情是讓自己驕傲的，我想做一個頂天立地的中國設計師，但做出這樣的東西，我配嗎？”

為了放鬆心情，2021年5月，母親帶著陳安琪去了一趟貴州黔東南雷山，在古老的山寨裡她見到了各種各樣的蠟染布、手紡布，珍貴的侗布，以及苗繡工藝。雖然內心仍然困頓，但面對美麗的工藝油然生出的喜悅感，在告訴她那種對服裝的熱忱並未完全失去。2022年，陳安琪的抑鬱狀態依然沒有好轉，心理諮詢師的一番話卻意外點醒了她，“她告訴我，安琪，恭喜你，你正在經歷毛毛蟲變成蝴蝶的過程——毛毛蟲要打破自己的筋骨，生長出翅膀，這怎麼能不痛呢？”

絨毛織流蘇背心披肩、馬甲（用作腰封）、牛仔褲、

腰帶 均為Angel Chen；高筒堆堆獵裝長靴 27Quai；

銀色吊墜耳環 Soft Mountains；

嵌石蜜蠟串珠鎖骨項鍊、烏金純銀肌理串珠項鍊、

純銀肌理窄手鐲、黑檀純銀木雕手鐲、嵌石蜜蠟寬手鐲

均為Qiqi器炁；梅果吊墜項鍊 Le Lales

於是，那一年的春季，她下定決心前往內蒙古呼和浩特，一場驚心動魄的遊牧之旅正式開始了。“那時候是大年初二，草原上的所有人都在縣城休息了，但因為我們一行人的到來，他們又回到了蒙古包，為我們展示摔跤、射箭這些牧民的遊牧生活，還為我們殺了一隻羊，大家在草原上載歌載舞，一起喝得爛醉。”一群生活在草原上的最質樸的人，為了一個從大城市遠道而來的設計師，拿出了全部的熱情，這一切都讓陳安琪感動不已。

面對歷史悠久的蒙古族文化，陳安琪選擇用最嚴謹的態度開始調研。她先走訪了內蒙古博物館，認識了博物館的蘇婷玲老師，聽她將內蒙古28個蒙古族部落的服飾文化娓娓道來。後來又結識了電視劇《忽必烈》的服裝設計師朝樂夢老師，瞭解到蒙古族的服飾在現代是如何演變的。有了對少數民族歷史文化的瞭解，她又先後幾次尋到呼和浩特、鄂爾多斯、包頭等地的牧民家中，實地尋找原材料，學習工藝流程。

內蒙古的一款白駝絨讓陳安琪印象深刻。在內蒙草原上，白駱駝非常稀有，是阿拉善雙峰駝毛色基因突變後產生的種類，被稱為草原上的精靈。“蒙古族人有一個傳統，當親人要去世的時候，他們就會把一坨白駝絨放在他的嘴鼻處，讓他撥出的最後一口氣附著在白駝絨上，再裝在口袋裡隨身攜帶，代表著親人在世的最後一點回憶。”白駝絨是一種天然的好材質，足夠保暖，也相當柔軟，背後也有著獨特的寓意。那麼如何去研發，才能將其運用到現代時裝中呢？這是陳安琪思考的內容。

鏤空編織連衣裙、半裙、斜挎包、圍巾

均為Angel Chen；青銅色都靈木屐 Doys；

圓形耳環 Soft Mountains；紅色串珠項鍊、

黑色串珠手鍊、貝殼狀手鍊 均為Isabel Marant；

梅果、梅花吊墜項鍊均為Le Lales

同年7月，陳安琪來到貴州西北部的畢節，這裡是川滇黔三省的交界地帶。她見到了土家族布織布的非遺傳承人伍德芬老師。所謂布織布，是來自一種老一輩女性在艱苦生活中累積的生活智慧，她們將損壞的窗簾、被單、衣服等布料重新利用，裁剪成細長的布條，再利用手織機織成地毯和被褥等織物，每一塊布都是獨一無二的。

現在，手工藝人們也會先蠟染，再織造，布織布面料最終呈現的效果異常美麗。“既然工藝本身就是廢物利用，那我為什麼不能把庫房裡剩餘的面料運用起來呢？”於是，陳安琪和團隊將面料裁剪好，帶去畢節，動員整個村寨的婦女，耗時四個月，成功量產了一千米的布織布面料。

流蘇起肩緊身外套 Angel Chen；

不規則塊狀拼接項鍊、齒狀耳環均為Isabel Marant

周遊中國，深入草原和山區，她就像真正的遊牧民族那樣，帶著面料一邊走一邊做。“在國內疫情最為嚴重的時期，我們在服務區的車上過夜，做好了面料，畫好了版型，都不知道能不能找到版師打版，完全不知道明天在哪裡。”過程雖然艱辛，但都不像曾經遭遇心理困頓那樣令她絕望，因為她相信當自己真正遊歷過腳下的土地，做出來的東西絕不會只是浮於表面，是有深度的，是一定能打動人的。

去年10月，陳安琪帶著Angel Chen 2025春夏時裝秀迴歸，她將大秀取名為“凱旋”。在秀場上，一匹裝置駿馬率先衝破黑暗，代表著一位與內心作鬥爭，追求自我的戰士終於勝利而歸。“我其實挺焦慮的，有點像新人首秀的感覺。” 陳安琪說道。然而，三年遊牧中的文化體驗已經是她最堅實的底氣，那些承載著對中國手工藝和傳統文化深刻理解的時裝，也讓她得以氣勢磅礴地宣告著品牌全新篇章的開啟。

“她的迴歸，我覺得是一種必然”，上海時裝週組委會秘書長呂曉磊，從Angel Chen首次亮相時裝週以來便一路見證著陳安琪的成長。在呂曉磊眼裡，陳安琪決定停下來，去深耕、積累的決定是非常正確的，“做一個設計師品牌，除了靈感的碰撞和創意的湧現，也需要花時間、花精力來進行品牌的經營，幾乎很難能保證做到每一季都如此閃耀。”而更令她感動的是，陳安琪沒有止步於照搬中國傳統文化，而是透過現代視角進行再創造，讓傳統古老的手工藝煥發新的生命力。

鏤空編織連衣裙、半裙均為Angel Chen；

草編底人字拖 Cotemp；純銀肌理戒指 Qiqi器炁；

珠飾戒指 Wens

於是，隨著一位位如同戰士般的模特自幕後走出。觀者看到的，是布織布面料設計成的長外套、連衣裙，讓古樸的技藝與現代色彩碰撞出獨一無二的民族感。採用藍染技藝的紗線，結合非遺手鉤工藝，按照二十四節氣編織出蘭花、玉蘭花、梔子花等不同的花瓣，再用牛仔褲一樣的水洗方式，裝上貴州苗銀的裝飾，將歲月流轉以時裝的方式展現。與PEELSPHERE公司合作的半透明皮革材質長大衣，面料上將海藻生物科技與香蕉皮的天然纖維相結合，視覺上更增添了蒙古族八思巴文書法風格的手繪塗鴉圖案。還有那取形自藏區傳統的四瓣帽的巨大帽飾，由拉菲草經過處理後製成，達到近似皮草的效果，來自飾品藝術家s8s.fbx的3D列印腰帶底層採用半透明磨砂材質，表面則是銀色奔跑中的馬頭。

鬆垮地搭配在腰間的腰帶設計，源於陳安琪對內蒙古和藏區傳統穿衣習慣的觀察，“傳統的藏袍和蒙古袍通常比較寬大，只有一根簡單的腰帶系在身上，但他們認為，大肚子剛好是胸懷大志的體現。”安琪解釋道。而在大秀的造型師Inggrads Shek的理解中，如此低腰的搭配也剛好符合當下低腰的流行趨勢。

Inggrads Shek是一位來自中國香港的資深造型師，2016年在巴黎時裝週期間拜訪了Angel Chen的Showroom，因此與陳安琪結識，一拍即合，兩人不僅是工作上的夥伴，也是共同經歷高低潮的好朋友。“安琪經歷過三年的低潮，其實我也是，當時都想放棄造型事業了，是安琪一直到香港來找我，鼓勵我，將我拉出困境。她的很多掙扎，很多痛苦，我都感同身受。”

彩色編織條紋馬甲 Angel Chen；

馬鞭草項鍊 Cotemp；

皮質項鍊 Soft Mountains；純銀肌理窄手鐲、

黑檀純銀木雕手鐲均為Qiqi器炁

基於兩人非常緊密的友誼，這次大秀的合作從創作階段就已經開始了，Shek說道，“當安琪還在遊歷中國，還在創作的時候，我已經加入了其中。我們一起討論和消化，她會告訴我自己希望這些傳統工藝呈現出怎麼樣的效果，而我的想法是把造型變得更摩登，更街頭，更現代。”

秀場上，幾位藏族老奶奶在現場還原“腰機”手工織布技藝。這種技法是將織機綁在腰間，透過腰部和雙腳形成支點，再用雙手完成織布；其輕巧實用，是遊牧民族為了方便遷徙而創造和傳襲下來的。陳安琪親自把她們從遙遠的四川阿壩藏區黑水接到上海，“要先乘坐牛車到縣城，坐車到成都，再乘坐飛機來到上海，這是她們第一次離開家。”當這些藏族老一輩的女性奔赴千里，從大山輾轉來到上海的秀場，終於看到Angel Chen的成衣，摸著那些她們織造的布料，用僅會的幾句普通話說著 “這來自中國，很好”，想來，這是對一個頂天立地的中國設計師最好的讚賞。